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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型:动作 战争 微电影 加拿大 2017 

主演:凯瑟琳·海格尔 萨拉·乔克 耶尔·雅曼 

导演:彼得·图万斯 

剧情简介

电视剧《家》故事梗概:

高家是一个三代同堂的封建大家族,当家掌权(🏋)的是高老太爷。高老太爷有四个儿子,长子辞官后,终日卧病在床。其它(🌡)三房(🍋)为了己身的利益,明争(📉)暗斗。身为长房长孙的觉新,在老太爷的作(🚱)主下,被迫(🚯)放弃和表妹梅芬的爱(🏆)情,接受“父母之命,媒妁之言”的婚姻,用抓阄决定,娶了素不相识的瑞珏。在此同时,梅芬亦远嫁宜宾。

父亲(🕓)过世(🖖),按祖(🦆)上规矩,传长不传幼,觉新遂一肩挑起承继家业的重担,不料却招来各房的嫉妒,一些有形无形的(🚶)箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结,觉新总(🐕)是忍气吞声,委屈求全。这种息事宁人的态度,看在个性冲动的三弟觉慧眼里,很不以为然,生气大哥太过懦弱,觉新(🚷)有口难言(🥕)。

匆匆两年,有了儿子海臣的觉新,和妻子瑞珏从毫无感情(📑)基础的夫妻到体认出为(🎦)人父母的责任,彼(🚰)此相互扶持,互敬互重。不料平静的日子却被梅芬(💕)的再度出现而打乱(🖕)了。

原来梅芬当年是去冲喜的,不久丈夫(📇)就因病过世。钱姨妈见女儿日子过(🍿)不(🌇)下去,遂和对方解除婚约,一家人又搬(🥈)回成都。昔日风风光光地离开,如(🥨)今却灰头土脸地回来,好面子的钱姨妈,不跟亲戚来(🍌)往,梅芬(🚆)却意(😾)外和觉新重逢。

梅芬的不幸,使觉新自责甚深,禁不住思念的痛(🌊)苦,瞒着瑞珏,前往探视。觉新愧对瑞珏,又放不下梅芬,内心煎熬不已,终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(🚚)除(🦎)了给予觉新安慰外,基于过(🔞)去和梅表姐的情谊,主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属,但大哥觉新和梅表姐的例子,却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴(❎),彼此互有好感,低调地交往(🎂)着。觉慧和丫头鸣凤,从小一起长大,渐生情愫,背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异,使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字,经常给与打气,承诺有朝一日,等他有本事能够自立了,要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就(🛳)破碎了。冯老爷看上鸣凤,老太爷为了还老朋友一个人情,答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝,想求助于觉慧,又怕拖累觉慧,几番挣(👾)扎,最终还是没有开口。就在(🤮)被送出去的前一晚,投湖(😎)自尽,以身殉(🗺)情。

鸣凤的死,让觉(🎮)慧看透这个虚伪腐败的大家庭,他想离开,却在觉(🤡)新的劝说下留了下来。然一波未平,一波又起。尚未(❔)走出鸣凤自杀身亡的阴影,梅芬的病逝,又接踵而来,高家兄弟的心情更加沉重了(👯)。尤其是觉新,痛苦自责不已,他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许(✍)给觉民,老太爷一口答应。觉民自知反抗无效,离家出走。这一来,激怒了老太爷,命觉新把人找回来,婚事如(👙)期举行。觉(🎿)新求助觉慧,觉慧坚持不肯说出觉民的去处,还把觉新臭骂一顿(🦂)。夹在祖父和手足之间,觉新里外不是(✖)人,备受煎熬。瑞珏心疼觉新(🍀),却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰(💼)骗去(🚮)当卖,在外面养起小公馆,还欠下一大笔债。东窗事发,老太爷气坏(🐭)了,一病不起。自知不久于人世,终于松口,让觉慧把觉民找回来,婚事暂时不提。觉(🦉)慧兴(💿)冲冲地把(🎏)这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆(🏫)时,老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了,所代表的(🌉)专(🥏)制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面,争夺家产,无所不(⛑)用其极,丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”,逼觉新把瑞珏送到城(🍰)外待产。觉新力争无效,只好照办,没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱(⛰)的两个(🆓)女人,他终于清醒过来,不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃(⛅)离这(📕)一切(👖),可他不(⛄)能走,只有他留下来,觉慧才能顺利离开。只有他暗地(🔪)里资助,觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容,担心觉新日后的处境(🔶)。觉新不以为意,心想家里是需要一个叛徒,他做不了的事,就让觉慧去完成(🎑)吧!

天蒙蒙亮,觉慧带着觉新的祝福,离开他曾经生活了十八(👿)年,让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥,依稀言犹在耳(➡):“三弟,你一定要努力,帮大哥争一口气!”

《家》电(🧕)视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧,感觉很是愧疚。我对于巴(🏭)金和他(🔔)的作(🌛)品,了解的只是大(🌭)概框架(⛪),没有认真读过他的任何一部作品,感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视(👉)剧《家》后,一度萌生想要购买及认(🎚)真阅读《家》的想法,不过被妈妈劝阻(🐨)了。如同21世纪的人已没那么太大(🕢)必要去阅读《牛氓》一样,他们离这个时代太远(🏃)了。

打消了看书的念头,看一下电视剧就当是对故事梗概做个(😈)了解吧。因为没有任何比较,对于这部剧感觉还是很不错(🎋)的。由(🍩)于是根据原著改编,虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动,但毕竟不似现在大多(☔)电视剧(🍉)的胡编乱造和漏洞百出,外加演员(🦓)总体表演还不错,这部剧算是近来很不错的一(🌛)部电视剧。在剧集的后半段,特别是最后一集,我(➿)基本上是(🐮)哽咽(🚪)着(🦗)看(🕳),时不(🏽)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场(🐈),我都禁不住想要流泪,作为这样一个封建大家庭的长孙,他(🗿)的懦弱服从都是可以被理解的,他的内心实在是太苦(🕣)了。黄磊(🧑)所饰演的觉新看上去满是沧桑,背负着沉重(🌃)的压力,心中有的只剩无奈、绝望(🍆)和(🚌)遗憾。他是个没有希望的人物,内心充满矛盾,精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集,值(⏱)得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊(🐭)瑞(☕)珏——黄奕

梅芬——李小冉(🛷)觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星(✔)版《家(😘)》”,导演汪俊曾经执导过《别(♈)了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称,此次重拍最大的特点是把原著中反封建、(🚎)反军阀等带有(🦗)时代感的部分减弱,强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道,巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想,然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编,显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的,因此新版《家》是一部符合现代人审美(🐬)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏,表达他的愤怒和反抗只用了“要把房(📅)顶掀掉”这样一句话,在剧中觉(🕷)新则长跪不起、在家中大(🛶)闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚,也安排了多出偷偷见面甚至大(🚋)胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(⛽)三(🗄)角恋作为(🤾)故事主(🧢)线,原著中心人(🍥)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化,强调他与(⏮)鸣凤的爱情。把文学(😖)名著改编成影视作品,存在三种情形:一种比较忠实于原著内(🀄)容或其精神;一种是在理解(🥖)原著基础上的适度改写;还有一些改编作品,只借用原著的某些内容(🏬),更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示,他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉,宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容,把爱情戏推到最重要的位置(🧝)。这不能不说是一种折中的办(🧟)法,以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现,目的就是要吸引更多的观众,让更多的人了解巴金。但是人们不禁要(🍿)问,这还是巴金的作品吗?(🚅)

《家》巴金简介

长篇小说《家(♏)》是中国现代著名(🛁)作家巴金的代表作。

1931年,巴金的创作着力点,转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材,创作了(🏇)揭露封建(🗼)家庭罪恶、展示封建(🆑)家庭制度衰(😎)败崩溃过程的小(🏕)说《家(🚘)》。

《家》以深刻的现实主义笔触,刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然,实则专(🍡)横、残忍、(🌡)荒淫无(🚣)耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高(🗝)的统治者,以不许置疑的绝对权力,维护封建礼教和家庭制度,扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而,他所卫护(🤮)的制度,与他衰朽的(🥒)躯体一样,已经日薄西山,其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者,也是旧制度的产物(👄)。小说在刻画(🎥)这一形象时,其批判锋芒,并没有简单地指向这(✅)个人物的恶德恶行,而是深入鞭挞这个(🚎)人物所代表的家庭制度,从这个意义上说,小说描写高老太爷临(🔅)死前破例对觉慧表示的宽厚,就是相当深刻的一笔;表明作者即使是(📅)对反面人物,也没有简单化,而是努力(🚃)展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节,是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同,他们的爱情故(🗾)事各有各的结局。觉新,这个封建家庭和礼教制度的受(🧖)害者(📼),他既清楚封建伦(🚳)理道德对(🛅)包括他本人在内的青年一代(🔦)的残害,又不能不(👋)担负起封建家庭的长子责任,逆(🌮)来顺受,委屈求全(🎹),实行“作揖主王义”,结果却于一切无补,徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中,在无所(😤)适从中承受精神(🌼)煎熬。就(🕯)人物形(🤙)象塑造来说,觉新是《家》的人物形象中性格内涵(😩)最为复杂(😞)的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者,他认识到,封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”,他不肯象觉新那样忍受,他要“做自己的主人”,走出家庭,勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说,尽管“周围是无边的黑暗,但是我并不孤独,并不绝(🚇)望,我无论正在什么地方总能看见一股生(📅)活的激流在动荡,在创造它自己的道路.”可以说,作家的希望和理想,主要寓奇在觉慧(🐖)这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说(在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中(😱)篇(🏭))。它是(🐪)在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用(🤜)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己,可是书中那(🦔)些人物却(🔮)都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场(🕑)面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言:我写《家》的时候我仿佛在跟一些人(🥂)一(🕊)块儿受苦,跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑,也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓(🔙)。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是(🎀)一个孩子的时候,我就常常被逼着目睹一(🔜)些可爱的年轻生命横遭摧残,以至于(🚉)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦,但同时它又充满恶毒的诅(🆖)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话:“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》,我的“积愤”,我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(🐓)三(🔴)七年写的一篇“代序”里大胆地说:“我(🕢)要向一个垂死(🚞)的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》,但最受读者欢迎的(🍟)则是激流三部曲《家》、《春》、《秋(😘)》;尤其是(👡)《家》。

“激流”这两个字,颇能表达五四运动(🥞)前后中国社会剧烈(🐧)和巨大的变革,从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革(🎤)。首先是个人(➿)的觉醒,之后是个人从休戚相关、福(☝)祸与共(⏺)的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝,在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(🥤)脱出来,面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期,但是还没有完全过去,因(🍃)此这部书的(🌀)火焰还没有熄灭,许多读者还可以从《家》里拾取自己的(➿)哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆,结尾写觉慧(🎫)如鸟脱笼似的离家,搭上往上海的船,望着一江东去的秋水,他写道:

“这水,这可祝福的水啊,它会把他从住了十八(🧀)年的家带到(🦌)那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾,颇有艺术匠(😺)心,在读完全书之后,使人不能立刻离(😭)开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点:

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点,抓(👜)住在变革中旧和新的人物典(👮)型(👪),同时用一连串的典型冲突事件,表达了(🥍)变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首(🛶)长歌。换个方(😘)式说,《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整,遂使部分文字的生涩和粗糙显(🐪)得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说,十部之中有九部,在写作时都怀有一个文学以外的目标,巴金也未能免俗,但是《家》是为纪念他(⏹)大哥写的,他必(🈴)须放下自己的“目的”,尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三(💟))巴金一九五一年在《家》的《后记》最后(🐶)一行写道:

我始终记住:青春是美丽的东(🏐)西,而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都(🏣)满(🔐)溢着纯洁(🎃)的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵,读他的小说,你毫不感到是在绞汁写出来的,是唱出来的,呻吟出来的,是自然的天吁。这不是艺术,而是天赋。如(🚄)他所说:“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序,短短只有一千字,具有同样意思的(🌵)话重复了三次:(1):“这里面有爱,有恨,”(2)“我有我的爱,有我的恨,”(3)“……可以看见那一股由爱与恨,欢乐与受(🐬)苦……”。他在其它作品中,和作品的序言或后记中,无数次的重复类似的(👫)话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人,不,他是爱得深,恨得浅,爱得如火烧,恨得如雪融的人。换言之,他爱得认真,恨得软弱。这因为他(🌳)的恨根源于爱。因此在(🎭)《家》里,我们觉得可爱的人十分可爱,可恨的人只感到可悯(😹)(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(😜)有怒”那两句话,《家》具有这两种恰到好处之美。

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