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剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿(⛑)子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为(📞)了己身的利益，明争暗(🔒)斗。身为长房长孙的觉新，在老(🚚)太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母(⛱)之命，媒妁之言”的(😬)婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在(🌾)此同时，梅芬亦远嫁(😠)宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各(🌀)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事(🌥)宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(📑)以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持(😋)，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当(🚪)年是去冲喜的，不(🖱)久丈(🧙)夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除(⚪)婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今(😄)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲(👐)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着(🏻)瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(📞)煎(💾)熬不已，终于压抑不住地(🐺)向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(🚲)梅表姐的例子，却让他们有(🎫)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(👐)互有好(🛬)感，低调地交往着。觉慧和丫(⏮)头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(🔺)来往。然身份和阶(😯)级的差异，使鸣凤对未来很悲观(⛔)。觉慧教(💺)鸣凤读(🦎)书识字，经常给与打气(㊙)，承诺有(🎀)朝一日，等他有本事能够自立(❇)了，要(🧘)把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就(⏮)破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情(🚓)，答应让(📊)鸣凤给冯老爷做(⬅)小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去(🕎)的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又(👫)起。尚未走(🤳)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤(✅)其是觉新(🚞)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只(🥗)有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷(🎯)，命(🚯)觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(🔒)民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和(🐰)手足之间(💵)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外(🚧)面养起小公馆，还欠下一大笔债。东(🚆)窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(📗)告诉觉民。两兄(🌠)弟赶回公馆时，老太爷(🎣)正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所(💡)代表的专(🍌)制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台(🥉)面，争夺家产，无所不用其(🍝)极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞(🥥)珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏(🍘)在难产中丧命。
封建的陋习夺去(😕)了觉新挚爱的两(📲)个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃(🕕)离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(🤳)不以为意(🦇)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完(🏉)成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(⛔)的祝福，离开他曾经生活了(🗝)十八年，让他又爱(🚖)又恨的“家(♋)”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是(🛵)愧疚。我对(🙆)于巴金和他(📌)的(🐖)作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被(🥥)妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(🚵)太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个(🔣)了解吧。因为没有任何(🈸)比较，对于这(🖲)部剧感觉还是(🥤)很不错的。由于是根据原著改(🚝)编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(🖖)编(👊)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一(💞)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我(🥑)基本上(⏩)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次(🛹)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样(🔶)一个封建大家庭的长孙，他的(🕒)懦弱服从都是可以被理(🎧)解的(🏥)，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小(🎊)冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演(🎼)汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部(🥗)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(🌈)》的读者都知(🐝)道，巴老原著的主题是(🌹)号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时(🌚)代有些脱节。动人的情感是永远不会过时(🦋)的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐(📻)各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之(📫)间的三(🗾)角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：(👻)一种比较忠实于原著内容或其精神；一(🏿)种(🉑)是在理(🖲)解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更(🅾)多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版(🗃)《家》的最大特点是削弱了原著中(🐂)反封建的内容(💫)，把爱情戏推到最重要的(🕜)位(😱)置。这不能不说是一种折中的办法(🍜)，以爱(🌋)情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金(🤫)。但是人们不禁要问，这还是巴(📷)金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴(🤬)金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(🧤)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了(✨)高公馆封建家长们的(😜)群丑图。他们表面上(🙆)道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(🎱)是其中最典型的代(〰)表。他是这个封建家族最高的统治(🐑)者，以不许(🏰)置疑的绝对权力，维护(🛠)封建礼教(🚢)和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山(💷)，其崩溃(🈷)的命运是无法挽回的。高老太爷是(🗨)旧制(🚇)度的维护者，也是旧制度的产(♌)物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行(🥊)，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(💻)是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也(✌)没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、(🏵)瑞珏、觉民与琴、觉(👹)慧与鸣风的爱(😽)情故事构(❔)成的。由于各自的处境与选择不同，他们的(🔭)爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者(🧖)，他既清(🚢)楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时(🈴)时处于思想与行动的矛(💸)盾(👜)中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物(🤡)形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早(🥂)的觉醒者，他认识到，封(🤐)建(💿)家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求(🌙)新的光明的人生道路。作家在这部小(🔡)说的序言里曾说，尽管“周(✝)围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无(⛅)论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道(⛳)路．”可以说，作家的(👦)希望和理想，主要寓奇在觉慧(📻)这一形象(🏔)里。
《家》评赏
《家》是(🏨)巴金的第一部长篇小说（在《家》之前(🔁)发表的《灭亡》只是一(🐧)个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的(💷)时(🚼)候用了(💯)《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中(♑)那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或(😐)者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿(🏍)佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🐶)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨(😅)痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧(🚓)残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜(😟)而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(🗄)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制(🍁)度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(👈)则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能(🔝)表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家(💱)族的束缚(在悠久的(💧)年月安是中(🥛)国人的安乐窝，在新时(🌞)代的风暴里(🚴)则(😑)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(🚙)会(🕦)。《家》给予这一从旧到新(🌧)的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去(🐪)，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取(📰)自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(🕤)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝(♿)福的水啊，它会把他从(🌨)住了十八年的家带(😮)到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头(🤖)一结尾，颇有艺术匠(🅾)心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：(🌊)
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓(🍨)住在变革中(🚡)旧和新的人物典型，同时用一连(♏)串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭(🚕)甚是匀称(🛒)、和谐(🖕)。由于整体的结构完整，遂使部(🐵)分文字的生涩和粗糙显得有重(💞)要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部(🥦)之中有(👵)九部，在写作时都怀有一个文学以外的(🏭)目(👓)标，巴金也未能免俗，但是(🏢)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自(🛣)己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人(💮)情味最纯、生活味最浓的(⏮)小说。
(三)巴(💆)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一(👵)直(🥟)是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是(🍂)天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金(🍣)在一九三一年四(🏔)月写的《激流》总(🌨)序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：(🐮)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(🎓)…可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦…(🧛)…”。他在其(🍾)它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他(🌯)是爱(⛪)得(👁)深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根(🛌)源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两(🛂)种恰到好处之美。
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