剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中(🥪)，不应该有任何你(🛏)不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就(🍌)是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们(🍨)注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就(🌈)背负了不同的使命，这让他们只能(🕖)各走各的，然(🧜)后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(🧜)，当基斯看见阁楼妻子，他(🐊)的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男(🌃)人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋(🖼)，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过(🚫)，就惹得心里一阵难过。虽(✂)然迈克尔·曼所(🚥)有电影几乎都有这样的城市流光溢(🐷)彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己(🧟)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动(📤)。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两(🌟)方人马的(🍂)站位、掩护(🏉)、救助、冲锋等等动作精确到(➰)无可挑剔。震动感观的力度就从(🎗)这(⭐)些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅(🧠)来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(🆒)电影的重(👕)点压根不在动作，两场抢劫的动作(🗂)戏，加起(🐰)来一共不会超(🔒)过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(🍺)着一直(🍭)不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克(🐔)里斯(📦)一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影(🎽)并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专(⛲)业的劫(📮)匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始(💳)那个不守规矩杀掉警员的(😴)混蛋文格鲁(⏱)，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间(❣)，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定(🎧)不是那种设计出来的(🚙)仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落(🏉)警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出(🔀)这些男(🍸)人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗(🕥)中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(🕵)尔·帕西诺握起来，无奈的(🍾)认同这句话并接受德尼罗(😄)的死掉，然后泪水慢慢(🔠)填满眼(👍)眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影(🤺)。
此(📐)外还有(🗞)帕西诺和德(🔮)尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙(🍿)都演得咄咄逼人(📴)，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼(💶)前再次浮现，但(😬)这帮男人(✡)们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内(🥙)心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那(🧥)一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿(📭)尔·帕西诺警探(🍴)文森特一直双眼无神，但分析案情指(🏎)挥(🅿)手下的时候(🐇)，都(📉)表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看(🔗)出敌人的动机(➡)，他说话大声，对(🤫)线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(🍖)对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她(🖼)请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后(🐠)现代设计的房屋里，但是你不准看我的(🚗)电视机(🏚)！”最后一句话声音(🛺)猛(📌)地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲(🌵)人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因(🥜)此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆(🔁)。他老婆希望他(🐁)能像一个正常的公务员一(🚔)样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这(📊)表明他在这段该死的家庭(🔢)生(🥋)活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到(🆘)了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来(🛂)吧，我们来分(🕦)享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将(🐪)这些丑恶藏在心里，“让这(🎯)些保持我办案的敏感”，让工(📅)作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探(🌷)员，他放弃的总是家庭，他对他那(🍐)台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因(➰)为家庭生活从来不和谐而伤心割(🌊)腕的继女救出来，在医院搂着老(🤹)婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速(🧟)度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更(🕥)讲究秩序，说话不带那么大情(🌍)绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他(🎓)讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心(♈)爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃(🛀)这段感情(🚝)，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱(🎟)的人直接保险的远走，就说明了(📱)他是个专业的，讲规则的劫匪。因为(🎹)他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不(🐼)要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅(🍩)长的，去(🏹)抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样(⛎)的人。”他(🐮)懂得进退，在行动中听到(🍌)了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行(📽)动；他乐意照顾朋友(🛑)的一切(🎑)，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他(🖐)在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸(💓)在桌子上，并且要(💙)在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗(💲)子弹送进了这个家伙的肚子里(🎱)。在投资公司老板用废(🔣)纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无(🍍)从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂(🐉)逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计(🕸)完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(🔤)悄离去，很久没再联系，在朋友之(🏉)间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感(🙁)情寄托(🌷)，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很(🍆)“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可(💆)是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会(🕒)逐渐麻木，而是会越(🏎)来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人(🤪)有时候当然也需要依靠的。这是尼尔(🐪)比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对(⌚)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛(🎰)？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个(🔷)大男人没法解(🐰)决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力(🛳)炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎(♈)琳(🛅)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(⚫)得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老(🀄)婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚(🐠)阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开(📴)。他的弱点也在(🛳)于，他深爱着自(🕢)己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走(😜)。”伤刚好一点，他(🛩)就开车离开(👁)了保护(😡)人的房子不顾危险去(📉)找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时(🐽)候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布(🤒)里丹，戏份极少，死的很(🆕)快(✴)，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像(🎩)在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲(👋)”，他几(🗾)乎要哭。但是他无(🧡)法忍受饭店(😢)老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身(👎)躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这(👽)份狗屎(⛔)工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质(🐬)问自己，首先问的是自己的(⌛)老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上(🍜)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才(📐)让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者(🐥)要流眼泪的时候，那时他们心(🏕)里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电(📹)影的原因，还是我第二次看到的那一点，两(🚌)个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(🍰)的友谊(🤟)；最喜欢的场景，还是阿尔(🚼)·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里(🕧)谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己(🥍)溺在水里，然后讨论梦的含义(🌟)；最(🚙)喜欢(👔)的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛—(🕉)—他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通(🙎)常让人想起强悍(🤞)、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确(🚊)凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克(🕛)尔·曼在这部(🤔)电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么(📈)好效果，因为迈克尔·曼不大(🐜)会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现(🎦)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐(😩)，情绪和影(🏷)片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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