剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四(🐃)个(🌇)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房(✡)为了己身的利(👝)益(🍔)，明争暗斗。身为长房(🕧)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫(🐋)放弃和表妹梅芬的爱情(🔰)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相(⬜)识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的(😃)嫉(🕰)妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结(😖)，觉新总是忍气吞(🥚)声，委屈求全。这种息事宁人(👆)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大(⏰)哥太过懦弱，觉新(🌳)有口难言。
匆匆两年，有(📌)了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到(🌀)体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈(✅)夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(🔧)去，遂和对(🏃)方解除婚约，一家人又搬回成都(📿)。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸(🗻)地回来，好面子(📡)的钱(🤧)姨妈，不跟亲戚来往(💌)，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(🖋)煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(⤴)慧除(🍷)了(🥀)给(🕤)予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫(🔭)头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷(✔)偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字(🥋)，经常给与打气，承诺有(♿)朝一日，等他有(🌥)本事能(⛳)够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷(🗣)看上鸣凤，老太爷为了(✏)还老朋友一个人情，答应(😯)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤(🤓)心(😻)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(🚥)是没有开口(🐖)。就在被送出去(🥟)的前一晚，投(🥅)湖自(♟)尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却(💰)在觉新的劝说下留(🆎)了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤(🔋)自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来(🌔)，高(🥋)家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(🛋)芬的只(🗑)有下辈(🔅)子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老(♋)太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走(🔚)。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(🔉)民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(💎)，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松(💙)口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也(🍲)分崩离析。各房的矛盾浮上台面(🤟)，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避(⛑)开“血光之灾”，逼(🔄)觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封(⛸)建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不(🦀)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(🖨)顺利离开。只有他(⛴)暗地里资助，觉慧才能无后顾(🛶)之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是(🚷)需要一个叛徒(🚅)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他(🍕)曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥(😞)，依稀(⛳)言犹在耳：(🤜)“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了(🍭)解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化(🚶)的(💧)一种不敬。在看了(🅱)电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已(🔺)没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离(😦)这个时代太远了。
打消了看(📏)书的念头(👠)，看一下电视剧就当是对(🖨)故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧(🤔)的胡编乱造和漏洞百出，外(🤐)加演员(👲)总体(🕑)表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时(⛰)不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住(🙃)想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦(👇)弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑(💱)，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(🤴)，内心充(👹)满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新(🏣)——黄磊瑞珏——(🤬)黄奕
梅芬——李小(🦇)冉觉慧——陆毅(📻)
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版(🔩)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(🏧)》等。汪(🤶)俊称，此次重拍最大的特点是把原著中(🤐)反封(🚻)建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(😶)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是(🌡)号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进(🕥)行改编，显然与(🖥)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人(🚫)审美方式的情感大戏。”比如原著中觉(💢)新被逼(🚼)婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(👮)话，在剧中觉新则长跪不起(🏍)、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(⛑)三角恋作为故事主线，原著中心人(😚)物觉慧要冲破旧(⬇)势力束缚的内容则被淡化，强(🌤)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(🔖)品，存在三种情形：一种比较忠实于原著(🥩)内容或其精神；一种是在理解原著(⚓)基础上的适度改写；(⛺)还有一些改编作品，只(🔧)借用原著的某(😣)些内容(💤)，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大(🈷)特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的(🦄)办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达(🚼)方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但(🐋)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴(👽)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(🚴)败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻(🐄)的现实主义笔触，刻(🔱)画(🛢)了高公馆封建(🏇)家长们的群丑图。他们表面上道(🐞)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他(😡)是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度(🍓)，扼杀年轻一(💉)代的青春(🐽)、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(🧕)体一样，已经日薄西山，其崩溃的(🍑)命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(😛)度(😮)的产物。小说在刻画这一形象时(🧕)，其批判锋芒，并没有简单地(🚥)指向这(✅)个人物(🛶)的恶德(🔛)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个(😕)意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(💎)慧表示的宽厚，就是相(🔻)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故(👮)事构成(🧤)的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理(🌵)道德对包括他本(💺)人在内的青年一代的残害，又不能(🌑)不担负起封建家庭(🍧)的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作(🐳)揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己(🤙)的爱情(🏳)。他时时处于思想与行(🥫)动的(✏)矛盾中，在无所适从中(🎵)承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(🧀)涵最为复杂的悲(😺)剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着(🌈)表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到(🎅)，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(⭐)的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(🌨)，作家的希望和理想，主要寓奇在觉(🍭)慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中(🔇)篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(⛽)作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿(🚝)受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(🤼)面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🔃)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候(🐧)，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛(🔆)苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(🗼)愤”才有机会吐露出(✖)来。所以我在一(🥥)九三七年写(🧜)的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新(👛)时代的风暴里则成了牢笼(🏔))挣脱(🎃)出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和(⛳)典型故事。这一大(🔻)变革到今天已临末期(💻)，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说(😗)一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(🌗)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(🤲)着一江(⛳)东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的(🚈)水啊，它(🍮)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市(👭)和未知的人群中间去。”
这一(🌔)开头一结尾，颇有艺术匠(💦)心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书(🍂)中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典(🍲)型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了(🥁)变革“激流”的澎湃(🦆)。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目(🧣)标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽(😯)的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢(🧘)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(🚪)气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是(🔳)自(😜)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野(🥒)”。
(四)巴金在一九三一年四月写(🈶)的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话(🌘)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品(⏫)的(🙄)序言或(👟)后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明(🗂)的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(🔜)弱。这因为他的恨(🎀)根源于爱。因此在《家(🌔)》里，我们觉得可(🍺)爱(🔹)的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(🉑)悯)。这里使人记起(💨)“哀而(⛎)不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美(🕵)。
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