剧情简介
电视剧(🌪)《家》故事梗概：(🥑)
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的(🥗)是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞(👚)官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益(📠)，明争(🌍)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的(😖)作主下，被迫放(🚰)弃(🈚)和表妹梅(👿)芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过(😿)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉(🔭)新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房(🚨)的(🦏)嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息(🔱)事宁人的态度(🛋)，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基(👨)础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原(🔗)来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就(⏯)因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除(💀)婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今(👻)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(🥟)妈，不跟(👥)亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不(💸)幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(🖼)不已，终于压抑不住地向两个(👞)弟弟倾吐。觉民和觉(🖱)慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情(💲)谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅(🥔)表姐的(🚒)例(🍘)子，却让他们有所警(🥂)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低(🏘)调地交往着。觉慧(🚴)和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然(🔚)身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观(🏓)。觉慧教鸣凤读书识字，经常(🎆)给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给(👴)冯老爷做小(🔄)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧(😤)，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投(🧝)湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这(🔙)个虚伪(🥀)腐败的大家庭，他想离开，却在(➕)觉(🧑)新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤(❇)自杀身亡的阴(🏪)影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(🔅)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙(🙎)女许给觉民，老太爷一口答应(💚)。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(🎒)民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和(🔭)手足之间，觉新里外不是人，备受(🙈)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去(⛅)当卖，在外面(🗼)养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧(💕)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回(💡)公馆时，老太爷正好(📟)咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新(🧑)力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于(🏣)清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资(🌳)助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心(💭)觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉(🌗)新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥(🥫)望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟(👾)，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老(🐂)版的电视(🖐)剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框(📢)架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(👟)国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被(🕷)妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太(🐋)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上(🍂)有很大改动，但毕竟不似现在大多电视(🗜)剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽(📗)咽着看，时不时还流下眼泪。尤(🕣)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封(🦎)建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他(📶)的内心实在是太苦了(🛐)。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是(🚙)一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称(🏫)作(🚝)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(🍒)后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点(🔎)是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当(🥔)时的年轻人努力冲破旧思想(🍴)，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情(🚋)感是永远(📗)不会过时的(🐑)，因(🍈)此新版《家》是一部符合现代人审美方式的(💲)情感(🎥)大戏。”比如原著中觉新(📍)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成(💦)家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家(🎸)》以觉新、瑞珏、梅表姐(😿)之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡(💾)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品(🎵)，存在三种情形：一种(🌴)比较忠实于原著内容或(🎣)其精神；一种是在理解原著基础上的适度(👊)改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写(♉)《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个(💃)不合理制(🚕)度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把(🐠)爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是(🦗)一种折中的办法，以爱情这个更(😼)符合现代人情感的(🏩)表(🏊)达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金(🧗)的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验(🔘)——封建(🥨)家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了(🚗)揭露(🛁)封建家庭罪恶、(🕟)展示封建(🍏)家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现(🛶)实主义笔触，刻画了(🦉)高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸(❕)然，实则专横(🥀)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是(✡)其中最典(📙)型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的(🌷)绝对权力，维护封建(🗑)礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫(🔫)护的制度，与他衰朽的(🎩)躯体一样(🥋)，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧(🥑)制度的产物。小说在刻画这一形象(👵)时，其批判锋(📢)芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷(🔕)临死前(📷)破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是(😯)努力展示(🚛)其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、(📓)瑞珏、觉(🍩)民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和(🍲)礼教制(👏)度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包(🗓)括他本人在内的青年一代的残害，又不能不(⛔)担负起封建家庭的长子责(🍁)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果(⚓)却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行(🎴)动的矛盾中，在无(🕎)所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(🕺)涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高(🍳)家最早的(😖)觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(👽)自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的(🌓)人生道(👪)路。作家在这(💚)部小说的序言里曾(👣)说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可(🗣)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小(🍿)说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个(📓)中篇）。它是在一九三一年作为《激流(💌)三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者(🆙)自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨(🏎)过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣(👉)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我(💸)是在挖开我(🕷)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我(🚡)就常常(🚔)被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(🔚)毒的诅咒。我有过觉慧在(❄)梅的灵前所起的(😟)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有(🔬)机会吐露出来。所(🍔)以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂(🈹)死的制度叫(🍛)出我的‘我控’。”
巴金自己偏(🎋)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部(🏙)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中(📔)国社会剧(🏏)烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的(⬛)变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新(⏮)时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国(📱)家和社会。《家》给予这一(♈)从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今(🌁)天已(🤮)临末期，但(🤢)是还没有完全过去，因此这(Ⓜ)部书的火焰还没有熄灭(🌏)，许(✖)多读者(👶)还可以从《家》里拾取自己(🤒)的哀欢。
小说一(🍩)开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋(🐗)水，他写道：
“这水，这可祝福(🙄)的(🌯)水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这(😱)一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个(🌛)变革时代的焦点，抓住在变革中旧和(🌄)新(❕)的人物典型，同时用一连串(👼)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(♍)代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、(🍙)情节和主题三(🔦)者的配搭甚(💔)是匀称、和谐。由于整(⏺)体的结构(🌋)完整(🥃)，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(💉)时都怀有一个文学以外的目标，巴金(🖖)也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放(🛹)下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后(👊)记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着(🥁)纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵(🔸)，读他的小说，你毫不感到是在绞(🚈)汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(🎁)来的，是(🎣)自然的天吁(🍊)。这不是(🔚)艺(🐡)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意(😛)思的话重复了三次：(1)：“这里(🐼)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受(😌)苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(🌲)或(💱)许误(🦀)解他是一个爱恨分明的人(🏤)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱(🛋)。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉(🍌)得可爱的人十分可爱，可恨(⛵)的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不(🕜)伤、(🖋)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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