剧情简介
《大江大河》是根(👡)据阿耐的小(🎬)说《大江(❔)东(😡)去》所改编的电视剧(🔅)，讲述(🐨)的是在1978年到1992年改革开(🥗)放的(🛠)大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运(🥫)辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进(🏩)、创新。
刚一开(🏦)播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话(😉)题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆(😛)起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来(⛓)说，通过这部剧，能(🖥)深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长(🍥)的，也从中明白了(🌲)一点(🖲)，为什么那(📣)个年代的人做事都会这么(🥞)热情，并且(🏌)这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的(⏯)人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广(🏞)泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍(🎐)扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑(🥅)布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘(🕣)家基本都是同款(📄)标配，遵循(😽)着五讲四美，没(🕘)有特(👔)别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普(📨)及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合(🛑)那个那年代应有的朴素风。
在布(🤒)景上彻底呈现了70年代(🔖)末的风土人情，剧中前二十几集最常出(🥪)现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘(✅)土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为(🎄)是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节(🆘)俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对(🐹)人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感的布(🔅)景把观众立刻代入到(🌦)那个年代，也能看出剧组的用(💣)心和细心(🍟)布置。
一部剧的成(🐌)功，除(🍐)了造型、布景，还有不可或(🌹)缺的演(🎄)技派演(🔋)员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、(🈸)大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的(🔑)那晚，杨烁把雷东宝悲伤(😧)的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运(💗)萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣(🤟)。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其(❌)中的一个例子，能如此呈现真(📺)实感的剧情，是一群有演(🌉)技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出(🚯)来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带(🌝)给观众的喜怒(🤤)哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一(🚗)是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应(🐂)正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角(📻)色，把角色注入(🚦)了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍(🏈)受歧视，但是他把握住(🍈)了1978年恢复高考的机会，抓住(📻)机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐(🏢)迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（(🤪)杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带(🚣)领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由(📘)于自身文化水平不(🍣)高，眼界不够(🕸)开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋(✒)运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的(🚢)典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过(🦋)商机，也踩踏过陷阱，生(🚃)意(👗)场上几经波折，最终拥有(👡)了自己的产业(🔔)，成为了那(🍽)个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会(😏)的信念，是关西汉唱“大(⚽)江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋(📵)梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部(🍼)、国际层次。
在第一部里突出(🐴)的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙(🧕)事风格也就大幅跳跃、大开大合(🎿)，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的(🌻)成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底(🌝)的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉(🔝)又(😀)细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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