剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同(🈁)堂的封建大家族，当家掌权的(🖊)是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其(🚞)它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传(⏹)长(📼)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(😴)形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(❎)的态度，看在个性(🐹)冲动的(🚙)三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(🦃)懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉(💃)新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体(🏈)认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互(🐓)重(🚍)。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱(🙄)了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久(🏥)丈夫就因病(❤)过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉(🤧)新自责甚(🙀)深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(🛰)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和(🔷)丫头鸣凤，从(😏)小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未(😿)来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够(😵)自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(🤮)爷为了还老朋友一(💌)个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧(😼)，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽(⛓)，以身殉(🚲)情。
鸣凤的死，让觉慧(🖋)看透这个虚伪腐败的大家庭(🧡)，他想离开，却在觉新的劝说下留了(💹)下(🈹)来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(🦀)阴影，梅芬的病(🔜)逝，又接踵而来，高家兄弟(🎩)的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已(🏚)，他知道欠梅芬的只有下辈子还了(🍥)。
冯老(🥌)爷想把(🌑)侄孙女许给(🏭)觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉(🌙)新把人找回来，婚事如期举(🌯)行。觉新求助觉慧(🏃)，觉慧坚持不肯说出觉民的(🐹)去处，还把觉新臭骂一(🎄)顿。夹在祖父和手(🏸)足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(🎦)起小公馆，还(🤟)欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于(🍔)人世，终于松口，让(🖋)觉慧把觉民找回来，婚事暂(🕵)时不(✌)提。觉慧兴冲冲地把这个好消(💗)息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(🌡)”，逼觉(🚾)新(🤼)把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚(🛌)爱的两个女人，他终于清醒过来，不再(🚼)扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续(🦀)学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉(📇)新不以为意，心想家(🏆)里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天(😰)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经(🎉)生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头(🧐)上送行的大哥，依(🛳)稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(🔔)哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视(✈)剧，感觉很是愧疚(💾)。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国(🧥)文化(♊)的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的(〽)想法，不过(👾)被妈妈(🛶)劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必(👢)要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗(♏)概做个了解吧。因(🥗)为没有任何比(💓)较，对于这部剧感(🏽)觉还是很不错的(🎎)。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本(🧝)上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(👺)为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解(📜)的，他的内心实(🐙)在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(🍒)的(🎈)压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾(😁)，精神饱受煎熬。
这是一部(🌅)还不错(🤠)的(😦)剧集，值得推荐一下。
新(🏥)版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞(🚄)珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(⚓)称，此次重拍最大的特点是把原著(🌜)中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年(🌚)轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主(👥)题进行改(😟)编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美(🐖)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(👉)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较(🚶)忠实于原著内容或其(😷)精神；一种是在理解原著基(🐍)础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾(🌗)表示，他(🎳)写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削(🌂)弱了原著中反封建的内容(🎊)，把(👕)爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表(🏛)达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多(♋)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟(💟)悉的经验——封(👌)建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主(🎏)义笔触，刻画了高公馆封建家长们(🥕)的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻(🚍)。高老爷(🌤)即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(🌿)权力，维护封建礼(⏬)教和家(🎋)庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(🐉)情与生命。然(🗺)而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形(🍜)象时，其批判锋芒(🐁)，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物(🚵)所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷(👛)临死前破例对觉(😑)慧表示的宽厚，就(🔙)是相当深刻的一笔(🧢)；表明作者即使是(🚜)对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其(💁)性格的多面复杂性。
《家》的主要(✍)情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成(💸)的。由于各(💚)自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者(😶)，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的(🔢)长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承(🤓)受精神煎熬。就(🍞)人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作(💶)揖”与觉慧的反(😂)抗对照着表现的。觉慧是高家(⛅)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬(🐯)青(🐐)年(🤙)人(✖)青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(🔕)的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在(📫)什么地方总能看见一股生活的激流在动(🧕)荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在(🏄)觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的(😅)《灭亡(🚇)》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之(😩)一写成(👐)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作(📎)者自己，可是书中那些人物却都是作者(🚗)所爱(👒)过的和他所恨过的。许多场面都是亲(👆)眼见过或(🔹)者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一(🏾)些人一块(🥅)儿(🏇)在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(Ⓜ)们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟(🤴)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一(🎊)些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦(📵)，但(🤝)同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(🎖)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥(👂)面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品(🙏)吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以(🚀)我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度(🐛)叫出我的‘我控’。”
巴金自己(💼)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五(🉑)四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相(🍟)关(🚡)、福(🧖)祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予(🚩)这一从旧到新的变革提供了典(🐘)型人物和典型故事(🦀)。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全(📄)过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它(🏀)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知(🤡)的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使(👃)人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革(🎉)时代的焦点，抓住在变革(❌)中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(🏨)流年代的一首长歌。换个方式(🔸)说，《家》的角色、情节和主题三者(😛)的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的(👰)结构完整，遂使部分(🛃)文字的生涩和(📖)粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十(🍋)部之中有九部，在写作时(😞)都怀有(🛃)一个(🦏)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因(🚃)此(📐)成为一部人情味最纯、生活味最浓(🥃)的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一(🚂)行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉(♓)。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是(👠)唱出来的，呻吟(🥋)出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他(🚷)所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在(👧)一九三一(⛎)年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股(♒)由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的(✏)序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人(👞)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(😅)得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱(🌽)。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉(😳)得可爱的人十分可爱，可恨的人只(🚗)感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种(📘)恰到(🔂)好处之美。
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