剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一(👟)个三代同堂的封建大家族，当家掌权的(🛸)是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长(🚗)房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(👼)，接受“父母之命(🙈)，媒妁之言”的(🙀)婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在(💗)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭(🚚)齐射向他。为了维护高家(🌠)的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声(🐡)，委屈求全。这种(🚈)息事宁人的态度，看(🔆)在个性冲动的三弟觉(🌁)慧眼里(🚫)，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆(🍶)匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(🍙)感情基础的夫妻到体认出为人(🤰)父母的责(🌤)任，彼此相互扶持，互敬互重(🧐)。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离(🔔)开(🤦)，如今却灰头土脸地回来，好面子的(🎟)钱(💰)姨(😆)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(😝)觉新重逢(🚠)。
梅(📶)芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(🔷)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬(📃)，内心煎熬(🕸)不已，终于压抑不住地向两个弟弟(🛢)倾吐。觉民和觉慧除了给予(🤺)觉新安慰外，基于过(😥)去和梅表姐的情谊，主动(😛)替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(➗)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背(📞)地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝(🚉)一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎(😚)了(🆘)。冯老爷看上鸣凤，老太(🐬)爷为了还老朋友一(♟)个人情，答应让鸣凤(📗)给冯老爷做(🐅)小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番(👘)挣扎，最(🛅)终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这(🤛)个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波(😦)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(🎳)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民(💶)，老(⤴)太爷一口(🉑)答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太(🐃)爷，命觉新把(🐈)人找回来，婚事如期举行。觉新(❣)求助觉慧，觉慧(😆)坚持不肯说出觉民的去处，还把觉(🚛)新(🏆)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉(🐹)新里外不是人，备受煎熬(🤧)。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰(🤱)骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把(🤫)觉民找回来(📇)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把(🛶)这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气(🧢)。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(🐶)上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态(🕠)百出。更借口替老(🕗)太爷避开“血(🍋)光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(🎹)城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想(🥏)到却硬(👰)生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习(🦒)夺去了觉(🚵)新(🏤)挚爱的两个女人，他终(🌱)于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾(Ⓜ)之忧地继续学业(📣)。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为(🐻)意，心想家(🛰)里是需要一个叛徒，他做不了(🧟)的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(🚓)的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送(➰)行(🕕)的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口(💓)气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧(⬅)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大(🔯)概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈(🐜)劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消(🧦)了看书的念(🐓)头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的(📆)。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及(🏔)中心立意上有很大改动，但毕竟不似现(👛)在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百(⏹)出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本(👖)上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流(🐜)泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以(🖋)被理解的，他(💚)的(💏)内心实在是太苦了。黄磊所饰(🤙)演的(📈)觉新看上去满是沧桑(💑)，背负着沉重的(⏳)压力，心中有的只剩无奈(🚋)、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的(🚄)剧集，值得推荐(🌶)一下。
新版电视(😼)剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家(⬇)》强调(💫)爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(🛢)》《四世同堂》等。汪俊称，此(🕴)次重拍最大的特点是把原著中反封(🍃)建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年(😇)轻人努力冲破旧思想，然而(⚓)如果完全按照(🗳)巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代(📭)有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感(😖)大戏。”比如原著中觉新被逼(🎤)婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在(🆗)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚(🈸)，也安排了多出偷偷见面甚至大(💗)胆拥抱的戏。
新版(🎀)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于(🌵)原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上(🕰)的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发(🎴)出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原(🏻)著中反封建(🅱)的内容，把爱情戏(🌘)推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以(🦋)爱情这个更符合现代人情感(👀)的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观(🌉)众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家(🎂)》巴金简介
长篇小说(🍚)《家》是(📰)中(🤾)国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(📠)败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高(🥧)公馆封建家长们(🏊)的群丑图(🐰)。他们表面上道(🌏)貌岸然，实则(😧)专横、残忍、荒淫无耻。高老爷(🏿)即是其中(🌈)最典型的代表。他是这个封建家族最高的统(🌍)治者，以不许置疑(👬)的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与(🌰)生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的(🧗)命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这(🌥)一形象时，其批判锋芒(✏)，并(🗨)没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的(✊)宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情(🚓)节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧(🐂)与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选(👲)择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受(😄)害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封(💌)建(🅾)家庭的长子责任，逆(🔏)来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾(🚺)中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人(🥩)物形象中性格内涵最为(🤚)复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新(🥚)“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家(🛣)最早的(😈)觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬(😧)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新(🍹)那样(📧)忍受，他要“做自己的(🦉)主人”，走(👰)出家庭，勇敢地追求新的光明(📜)的人生道路。作家在这部小说的(💨)序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(🔻)并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表(🥡)的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字(👌)。《家》里面不一定就有(🌈)作者自(💻)己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人(📄)一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲(😿)惨的结局。那个时候我(🦌)的心因为爱怜(🐸)而痛苦，但同时(🐬)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话(🖍)：“让他们来做(😇)一次牺牲品吧。”一(🐾)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(🍗)愤”才有机会(🤷)吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的(🕍)‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家(🍱)》、《春》、《秋》；尤其是《家(📣)》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和(🧒)巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是(💙)中国人的安乐窝，在新(🔨)时代的(😵)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(🤘)。《家》给予这一从旧(😀)到新的变革提供(💥)了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火(🧖)焰还没有熄(😚)灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中(🤲)那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(🥄)笼似的离家，搭(💩)上往上海的船，望着一江东去(🗯)的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部(🔣)小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点(🌺)，抓(🌾)住在变革中旧和新(🕥)的人物典型(🏿)，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说(🧝)，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九(🥦)部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接(🐷)近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小(🎰)说。
(三)巴金一(💸)九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽(🏇)的东西，而且(🥑)这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说(🏭)，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来(🍲)的(👭)，是自然的天吁。这不是(♒)艺术，而是(🚑)天(🤟)赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年(📧)四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(🈷)我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(🐱)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(🕉)此在《家》里(⤴)，我们觉得(🏞)可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话(👣)，《家》具有(🌙)这两种恰到好处之美。
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