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剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一(🙂)个三代(🔳)同(🎣)堂的封(📔)建大家族，当家(🎷)掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下(🙁)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(🥡)，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(📑)遂一肩挑起承继家业的重(⛰)担，不(🖥)料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族(🧛)的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(🌕)全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三(📊)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基(🕡)础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相(⛎)互扶持，互敬互重(🌴)。不料平静的日子却被梅芬(😎)的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂(🗡)和对方解除婚约，一家人又(🗓)搬回成都。昔日(📻)风(🛫)风光光地离开，如今却灰头土脸地(🚿)回(🚼)来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅(🎂)芬的不(㊗)幸，使觉新自责甚深，禁不住思念(🥑)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(🕔)瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住(😕)地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安(🏮)慰(📹)外，基于过(🍥)去和梅表姐的情(🎺)谊，主动替觉(🥥)新守住这个秘密。
觉民(🆙)和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地(🕘)交往着。觉慧和(🔣)丫头鸣凤，从小一(🥦)起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对(🍕)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤(🐣)娶进(👩)门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做(🎉)小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(📃)扎，最终还是没有开口。就在被送(🐳)出去的前一晚(😟)，投(🙅)湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看(🌝)透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(🚘)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(💇)不已，他知道欠梅芬的只有下(📘)辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自(🔼)知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(💉)发，老太爷气坏了，一病不起(🚓)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧(💜)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各(📸)房的矛盾浮上(🐟)台面，争夺家产，无(🥖)所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之(♊)灾”，逼觉新把瑞珏送到城(⏸)外待产。觉新力争无效，只好照办(💃)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人(🚺)，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是(🙀)需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你(🥁)一定要努力，帮大(🙊)哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的(💏)电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只(🔭)是大概框(✈)架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧(🗑)《家》后，一度萌生想要购买及认真(🏞)阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对(🚳)故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉(🤰)还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述(🚇)及中(🍈)心立意上有很(📨)大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错(🔪)的一部电视剧。在剧(👴)集的后(🕓)半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新(🎼)出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(🤘)都是可以被理解(🆒)的，他的内心实在(😋)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(🕞)只剩无奈、绝望和遗憾(🚖)。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受(💢)煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新(💧)版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作(💈)“明(🌃)星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(🅾)了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(🐅)称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军(♏)阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(🕕)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(🍳)的主题是号召当时的年轻人努力冲破(🌘)旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反(🧥)封建主题进行改编，显然与时代有些脱节(🔟)。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏(🖼)。”比如原著中觉(🥠)新被逼婚(🐌)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(👺)的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅(🅿)表(👺)姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉(🌳)慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编(💄)成影视作品，存(🛴)在三(😑)种情形(💭)：一种比较忠实于(🔰)原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借(👰)用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情(🥊)戏推到最重要的位置。这不能不说是一(😠)种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(🚖)是要吸引更多的观众，让(🛵)更多的人了(📦)解巴金。但是人们不禁要(⏱)问，这还是巴金的作(🥣)品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金(👟)的创(🐷)作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建(🏦)家庭(🔦)的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家(🕙)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道(🧘)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代(😣)表。他是这个封建家族最高(🆘)的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日(🔫)薄西山，其(🌂)崩溃的命运是无法挽(📸)回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说(🌛)在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这(🦉)个人物的恶德恶(👕)行，而是(🆚)深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(🈹)义上(✝)说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(💎)慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有(⛷)简单化，而是努力展示其性格的多面复(🥩)杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与(💟)选择不同，他们的爱情故事(🕸)各(🚇)有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在(➰)内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果(🌂)却于一切(🚟)无补，徒然牺牲了自己的爱情(😨)。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从(🎂)中承(🍘)受精神煎熬。就人物(🦗)形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉(🍆)新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封(📪)建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(🔣)”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主(📎)人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里(👍)曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并(🔂)不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路(🕝)．”可以说，作家的希望和理想，主(🎭)要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第(🍞)一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九(🍹)三一年作为《激流(📍)三部曲》之一写成的。所(🏑)以最初发表(📂)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不(🖤)一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲(🌱)身经历过的。作者(🍊)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟(🍝)一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些(🎫)可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(🐦)哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻(⛑)生命横遭摧(🚬)残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅(➖)的灵前所起的那种感情(💩)。我甚至说(☝)过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(💼)”，我(🎗)对于一个(🌺)不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大(🀄)胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲(😥)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字(🕧)，颇能(🧟)表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会(💩)向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休(🕳)戚相关、福祸与共的大家族的束缚(🛫)(在悠久的年月安是中国人的安(🛺)乐窝，在新时代的风暴里(🌃)则成了牢笼)挣脱出(⏲)来(💓)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已(🧡)临末期，但是还没有完全过(🈴)去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者(🕦)还可以从《家》里拾取自己(㊙)的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(🐼)上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它(🈴)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(🍝)立(🏼)刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者(😜)抓住了那个变革时代(⛵)的焦点，抓住在变革中(🌞)旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲(💄)突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(🕦)代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、(❗)情节和(🏽)主题三者的配搭甚是匀称(🗣)、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显(⚡)得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中(📨)有九部，在写作(💨)时都怀有一个(🔣)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(🛳)《家》是为纪念他大哥写的，他(🕹)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯(🔸)、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年(🧑)在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源(🗒)泉。
在他一(🎾)切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(✅)其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺(🏡)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总(🎧)序，短短只(🕜)有一千字，具有(🚞)同样意思的话重(🔓)复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(🕖)我的恨，”(3)“……可以看见那一(🎋)股由爱与(👌)恨(🐚)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和(💳)作品的序言或(🌍)后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的(🤚)人，不(🔪)，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得(⏲)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之(🐁)美。
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