剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是(🥎)一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(🐪)。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长(👗)孙的觉新，在老太爷(🍤)的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受(🥀)“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲(👾)过世(🏍)，按祖上规矩，传长不传幼，觉(💩)新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的(🔩)嫉妒，一些有形无形的(🧖)箭齐射向他。为了维护(🐰)高家的形象和家族的团(🅿)结，觉(🐪)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里(🏍)，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆(😜)两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫(🖌)妻到体认出为人(📱)父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲(🕐)喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(🗿)女儿日子过不下(🥐)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来(⬛)，好面子的钱姨(🚋)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸(🐕)，使觉新自责甚深，禁不(🌶)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住(🧜)这个秘密。
觉民和觉慧亦心(📃)有所属，但大哥觉(🦏)新和梅表姐(🏥)的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(💮)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背(🕝)地里(🦔)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很(👝)悲观。觉慧教(🎌)鸣凤读书识字，经常(🔸)给与打气(🖨)，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答(💃)应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心(🏆)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出(♏)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看(📲)透这个(😱)虚伪腐败(🍨)的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(⛷)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给(🌲)觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新(🛵)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民(🍾)的去(📇)处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备(🤣)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(🛸)爷气坏了，一病不起。自知不久于(🕍)人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下(😼)最后一口气。
老太爷走了，所代(🙁)表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(🍒)家产，无所不用其(✔)极，丑态(😮)百出。更(🤞)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉(🗨)新(📆)力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏(🎴)在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女(🕤)人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切(🏵)，可他(🏟)不能走，只有(🈯)他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地(🦓)继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以(🌍)为意，心(🐁)想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉(🛵)慧去完成吧！
天蒙蒙(🌭)亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他(🙌)曾经生活了十(👲)八年，让他又爱(💅)又恨的“家(🙁)”。遥望码头上送行的(📬)大哥，依稀言犹在耳(🔎)：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有(😎)看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和(📞)他的作品，了解的(⛪)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品(😽)，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想(🛠)要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(🐋)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(🏢)，他(🎯)们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了(🆑)解吧。因为没有任何比较，对于这部剧(🍒)感觉还是(🙇)很不(🔬)错的。由于是(🅿)根据原著改编，虽然在故事叙(⤵)述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出(⤵)，外加(⏹)演员总体表演还不错，这(🚋)部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了(🥘)。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不(🔯)错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊(📒)瑞珏——(🗺)黄奕
梅芬——李小冉(🛑)觉(🏈)慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导(👓)过《别了温哥华》《浮华背(🐽)后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大(📽)的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏(🛴)，表达他的愤怒和反抗只用了(🐩)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉(🐩)新与梅(🔧)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出(🌞)偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线(📝)，原著中心人物(☔)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情(🎪)。把文学名著改编成影(👉)视(🎦)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一(🏊)种是在理解原著基础(🈹)上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原(🌽)著(💍)的某些内容，更多的(🆑)是随心所欲的再度(🧕)创作(📮)。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内(🃏)容，把爱情戏推到最重要的(👲)位置。这不能不说是一种(🏇)折中的办(🚵)法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众(🍭)，让更多的人(🌾)了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金(🏚)的创作着力点，转向自(♌)己最为熟悉的经(⏪)验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建(🚭)家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程(📗)的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的(🐫)群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型(🙍)的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春(💄)、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在(🚨)刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说(🦗)，小说描写高老太爷临死前(🎙)破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是(🆙)努力展示其性格(😩)的多面复(🚞)杂性。
《家》的主要情节，是由觉(💇)新与梅、瑞珏、觉(🥏)民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由(🙀)于各(🎐)自的处境与选择不同(📄)，他们的爱情故事各(🕧)有各的结局(🏆)。觉新，这个封(🍟)建家庭和礼教制(🚮)度的受害者(🗞)，他既清楚封建伦理道(🔎)德对包(🥂)括他本人(🕣)在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全(⏪)，实行“作揖主王(🤨)义”，结果却于(🥁)一切无(💂)补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形(🏟)象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最(🚶)为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新(🧐)“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(🚷)自己的主人”，走(📲)出家庭，勇敢地追求新的(😥)光明的人生道路。作家在这部小说的序言里(😫)曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家(🐫)》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的(🔛)。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是(👝)书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿(👈)受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(🤠)陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(🆑)陪着他们哀哭。我知道我是在挖开(👪)我的回忆的坟墓(🕡)。那些(🥒)惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一(🖱)个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前(🥡)所说的(🧡)话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写(😕)了《家》，我的(🔁)“积愤”，我对于一(🍌)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动(🙍)前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家(💷)族本位社会向个人和国(🔖)家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关(🚬)、(🙉)福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(😺)人的安乐窝，在新时(🍢)代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一(🏂)从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取(🚩)自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去(😺)的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住(🔆)了十八年的家带到那未知的(🏢)城市和(🛺)未知的人群中间去。”
这一开头一结(👑)尾(🏗)，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小(🍧)说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住(⬅)在变革中旧和新(🛀)的人物典型(🤮)，同时用一连串的典型冲突事件，表(🌪)达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要(🤷)了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽(🤦)量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓(🗃)的小说。
(三(💉))巴金一九五一年在(🍝)《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西(😫)，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切(📐)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的(🐹)小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出(🍵)来的，呻吟出(👥)来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写(🌏)的《激流》总序，短(👦)短只有一千字，具有同样意(🐪)思的话(💜)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(🕋)爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一(🔱)股由爱与恨，欢乐与(🎗)受(🤮)苦……”。他在其它作品中(🤘)，和作品的序言或后记中，无数次的重(⬆)复类似的话。读者或许误解他是一(🚊)个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨(❔)得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀(➖)而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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