剧情简介
《大江大河》是根据阿耐(😸)的(🙁)小(🥛)说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型(🕟)的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的(👿)集体所有制经济，杨巡代表的(🚥)民营经济(🎒)、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的(🙀)探索、前(👑)进、创新。
刚一开播的《大江(🙈)大河》已经赚足了热度，持续不断的话(🐙)题，引(😐)起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代(💆)的观众，边看剧情边忆起往昔，每(📉)一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些(🧟)，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么(🎋)样的生(🕧)长环境中得以(🚇)成长的，也从(🔵)中明白了(🧥)一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情(🌈)，并(🖖)且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没(👤)有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识(📪)到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在(👣)于真实(🐦)的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造(🚵)型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如(🌄)，剧(👦)情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻(🌌)花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的(📼)姑娘(🚆)家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个(🅿)面临改革开放的时代，中国也(♌)刚刚开始(🙂)学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步(🔠)，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了(🥇)，对于室(🚝)内的装潢是质朴节(🚍)俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧(🐅)中宋运辉对人(⏯)民日报的珍视也(🕛)能说明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细(🍇)心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或(💿)缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签(🦋)了，比如杨烁饰演的雷(🤙)东宝，我现(🤹)在看着他，就觉得他是雷东宝(🔧)，换别人(📺)来演(🗡)就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍(🚲)下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧(📏)。雷(🗜)东宝得知噩耗后，人变得魂不守(🐘)舍，一个踉跄，摔在医院门口(🌏)，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了(🎶)看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员(🍧)不止(🔯)杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相(🤫)擦出花火呈现出来的。《大(🔏)江大河》的演(👶)员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布(🥅)景贴切的反应正值改革(🔚)开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角(🐒)色注(💀)入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并(🐔)在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出(🚢)身不(🍕)好，一直倍受歧视，但是他把握(🛳)住了1978年恢(🌔)复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的(🔕)技术(🦔)人员，一步步晋升，奠定了成(😋)功人生的基础，但也在新时代(🌳)的变革中逐渐迷失。
与(❄)宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝(🉑)（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身(🙎)文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的(♈)经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前(🎖)的时代中，他手忙脚乱抓住过(🏳)商机，也踩踏过陷阱(🏋)，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业(🔌)，成为了那个时代个体经济的典型(🐱)代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是(🏝)关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入(🍁)社会发展的栋梁承担者层面(💓)，社会面明显大幅跨越，甚(📃)至进入化工部、国(💠)际层次。
在第一部里(🐑)突出的温情苦情特色到了第二部就(🔒)明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏(💮)，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长(👕)不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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