剧情简介
电视剧《家(🏜)》故事梗概：
高家是一个三(⛱)代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了(🛅)己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之(🛶)言”的婚姻，用抓(🕢)阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传(🔣)幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了(🎁)维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的(🎛)态度，看在(🔪)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难(🕦)言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去(🐗)冲喜的，不久丈(⚪)夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除(〽)婚约，一(🎮)家人又搬回成都(🐤)。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(🔤)觉新重逢。
梅芬的(📱)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒(🦃)着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内(🍝)心煎熬不已，终于压(😢)抑不住地向两个(💢)弟(🧡)弟倾吐(😏)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新(📔)守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有(😤)好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情(⏲)愫，背地里偷偷来(⚡)往。然身份和(🕓)阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(👨)识字(🍃)，经常给与打气，承诺有朝一日，等(🦊)他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上(♑)鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🐄)绝，想求助于觉慧，又怕拖累(❓)觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送(😪)出去的前一晚，投(🐺)湖自尽(🤱)，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪(🏤)腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出(☝)鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(📚)加沉重(🏛)了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把(🐜)侄孙女许给觉民，老(🙇)太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命(⛔)觉新把人找回来，婚事(📱)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯(🐠)说出觉民的去(🍔)处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债(🔹)。东窗事发，老太爷气坏了，一(🆖)病不起。自知不久于人世，终于松口(🐈)，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(🥤)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告(✳)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(💄)爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家(🏑)产，无(🧗)所不用(〽)其极，丑态百出。更借口替老太爷避(🛣)开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生(🔝)地让(👾)瑞(🥔)珏(💷)在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他(🌼)想逃离(🚑)这一切，可他不能走，只(🤭)有他留下来，觉慧才(🤫)能顺利离开。只有他暗(♈)地里资助，觉慧才能无后顾之忧(🤧)地继续学业。觉慧动容，担心觉新日(🛅)后的处境。觉新不(🐾)以为意(♿)，心想家里是需要一个叛徒(👑)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活(💄)了十八年(⛵)，让他又(😛)爱又恨的“家”。遥望码头上送(💇)行的大哥，依稀言犹在(🌹)耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过(🦑)原(🕘)著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(🔽)的作品，了解的只(👃)是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉(🥞)似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要(🌺)购买及(⤴)认真阅读(🖊)《家》的想法，不(😻)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他(🚈)们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著(♎)改编，虽然在故事叙(✒)述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加(📒)演员总体表演还不错，这部(🎟)剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特(🚎)别是最后(🐍)一集，我基本上是哽咽着看，时(🙊)不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封(🤽)建大家(〽)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(⚫)去(🌩)满是沧桑，背负着沉重的压力，心中(🥝)有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个(🔋)没有希望(📀)的人物，内心充满矛盾，精(📍)神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新(💙)—(🚺)—黄(📪)磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新(🔰)版《家》强调爱情
该剧被称作“明(🧐)星版(😰)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照(🌅)巴老原来的反封建主(🚻)题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家(🤹)后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥(🈺)抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣(🍖)凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其(🤙)精神；一种是在理解原著基础上的适度(📛)改写；还有一些改编作品，只(🐋)借用原著的某些内容，更多(🚫)的是随心所欲的再度创(🌎)作。
巴金(🕠)生(🐶)前曾表示，他写《家》是要(🚫)向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内(💰)容，把爱情戏推(🛵)到最重要的(😺)位置。这不能不说是一种(🚋)折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(🐽)，这还是巴金的作品吗？
《家》巴(⬅)金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作(🚬)着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封(🏁)建家庭罪恶、展示封建家庭(💪)制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家(🏧)》以深刻的现实主义笔触，刻画(🐨)了高公馆(♋)封建家(🥜)长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(🎺)、残忍、荒淫(👾)无耻。高老爷即是其中最典型(🌅)的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(💪)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃(⤴)的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护(😡)者，也(㊗)是旧制度的产物。小说在刻画这(🕎)一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物(🛑)所代表的家庭制度，从这个意义上说，小(🤧)说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深(💨)刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简(🤟)单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要(🖲)情节，是由(🛐)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(⏪)自的处境与选(🐺)择不(🏁)同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负(😳)起封建家庭的(👻)长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王(🤩)义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(🙈)无所适从中承受精神煎熬(📘)。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵(🚄)最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家(🏹)庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己(⛹)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾(🥟)说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡(👕)，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小(🏗)说（在《家》之前发(🎋)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激(🙎)流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(🍿)》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(♊)眼见过或者亲身经历过(🐫)的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(🛏)一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命(📷)欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩(🔍)子的时候(🀄)，我就常常被逼着目睹一(🔕)些可爱的年轻生命横遭摧残(👧)，以至于得到悲惨的结局。那(😣)个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它(🤲)又充满恶毒的诅咒。我有过(〰)觉慧(✔)在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥(🧗)面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(🔊)”，我对于一个(😾)不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一(🌄)九三(📔)七年写(🐍)的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一(🌝)个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(🦇)》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨(⬆)大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与(🍔)共的大家族的束缚(在悠久的年月(🔱)安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出(😋)来，面对(💩)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型(🤰)人物和典型故事(🌼)。这一(💑)大变革到今天已临末期，但是(🧕)还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以(🚫)从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家(🧀)，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一(🎯)结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的(♏)人物典型，同(🈁)时用(⏹)一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎(📟)湃。《家》是(😯)激流年代的一首(🍈)长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主(🕝)题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中(🏊)有九部，在写作时都怀有一个文学以外(🌞)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中(🚦)都满溢着纯洁的青春(💬)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(🔍)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四(🛄)月写的(🚪)《激流》总序，短(⚡)短只有一千字，具有同样意思的话重复了三(🤢)次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(🦎)爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和(⬛)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(🗳)得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的(😐)人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(🎴)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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