剧情简介
电视(💯)剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(⬛)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之(📌)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房(🍈)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象(🐷)和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这(💀)种息事宁人的态度，看在个性(✋)冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣(👞)的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子(🗺)却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约(🍧)，一家人(🚥)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(🐦)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的(🧚)不幸，使觉(🌘)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞(🎾)珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过(🆑)去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所(🥍)属(🚯)，但大哥觉新(🐰)和梅表姐的例子(📌)，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常(🗄)给与打气，承诺有朝一日，等他有(👴)本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很(🚏)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(😼)拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖(🛡)自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大(〽)家庭，他(🚻)想离(🌃)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀(⚓)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他(😷)知道欠梅芬的只(😶)有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许(🎺)给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反(📑)抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命(🚻)觉新把(🥃)人(🚉)找回来，婚事如期(🎸)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(👅)觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的(🎞)首(🥀)饰骗去当卖，在外面养(🏪)起小(🌛)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(🥓)太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太(🗾)爷走了，所代表的专(🚳)制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其(🌆)极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光(🕵)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外(🚺)待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬(🎻)生生地让瑞珏在难产中(😉)丧命。
封建的陋(🦒)习夺去了觉新挚(💷)爱的两个女(🚞)人，他终于清醒(🕎)过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下(😫)来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(🈁)境。觉新不以(Ⓜ)为意，心想家里是需(🌪)要一个叛徒，他做不(🍩)了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮(🎛)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十(🐂)八年，让他又爱又恨的“家(🤺)”。遥望码头上送行(🌳)的大哥，依(🚎)稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原(💀)著和老版的电视剧(⛽)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解(📋)的只是大概框架，没有(👒)认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(🌴)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后(🌅)，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必(💫)要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因(🏋)为没有任(⛏)何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但(♟)毕竟不似现在大(🈁)多电视剧的胡编乱造(🧞)和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽(🥚)着(👲)看，时不时还(🏹)流下眼泪。尤其(➗)是(🍦)每次看到觉新出场，我都禁不住想要(♑)流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦(🆗)弱服从都(🗯)是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负(🏻)着沉重的压力，心中有的只剩(💇)无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的(👺)人物，内(😴)心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(💒)。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称(🧜)作“明星版(😚)《家(🈚)》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(🌧)点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏(⛎)。“看过《家》《春》《秋》的读(🛄)者都知道，巴老原著的主(🥪)题是号召当时的年(📁)轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建(⬇)主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人(🚺)的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原(🍚)著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(🔻)句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(🚅)大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内(🐴)容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文(🎹)学(🆘)名著改编成(🛴)影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；(🐰)一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借(🏽)用原著的某些内容，更多的是随心所欲的(🏤)再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版(👽)《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的(📘)内容，把爱情戏推到(👐)最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的(🔗)表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了(🥝)解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇(🙈)小说《家》是(👲)中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴(✏)金的创作着力点，转向(🥉)自(⛺)己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家(🏭)庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶(🕍)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻(📳)的现实主义(🍏)笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、(👩)荒淫无耻。高(👹)老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情(🤪)与生命。然而，他所卫护的制度(🚿)，与他衰朽的躯体(😰)一样，已经日薄西山，其崩溃的(👦)命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维(🐀)护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人(🔞)物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例(〽)对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔(😦)；表(🥦)明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家(🔜)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教(💌)制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害(👻)，又不能不担负起封(😿)建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的(🕦)爱情。他时时处于思想(📂)与行动的矛盾(🚑)中(🎶)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为(📭)复杂的悲剧性典型。
《家(🆎)》是把觉新“作揖”与(🙌)觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象(⛷)觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(🎇)家庭(🐍)，勇敢地追求新的光明的人生道路。作(🏽)家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤(🐫)独(💯)，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生(🥦)活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可(😣)以说，作家的(🎋)希望和(🤕)理想，主要(🏾)寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之(🏥)前发表的《灭亡》只是一个中篇(🔂)）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作(🐕)者(🐕)自己，可(👕)是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多(🍙)场面都是亲眼(🕰)见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(㊙)在跟一些人(💍)一块儿受苦(🏪)，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(🚾)哀(🛑)哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(📒)常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒(🐇)。我有过觉慧在梅的灵前所起的那(💆)种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲(🤨)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于(🗻)一(🌱)个不合理制度(💡)的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控(🕺)’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(🎌)则是激流三部曲《家》、(😥)《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关(🌇)、福祸与共的大家族的束缚(在悠久(💰)的年月安是中国人的安乐窝，在新(✅)时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型(🕌)故事。这一大变革(🌍)到今天已临(🎗)末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有(🤴)熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(⚽)哀欢。
小(🏴)说一开头写风雪中那“黑洞(🔵)”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(👪)似的离(📲)家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道(🗳)：
“这水，这可祝福的水啊，它会把(🍞)他从住了(🌡)十八年的家带到(🐥)那未知的城市和(🍐)未知的人群中间去。”
这一开(👳)头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流(🤰)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换(🌦)个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部(🚕)分(🤠)文字的生(🛷)涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之(🏰)中有九部，在写作时(🈶)都怀有一(🌥)个文学(📊)以外的目标，巴金也未(🌒)能免俗，但是《家》是为纪(🛎)念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(🕷)部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三(♑))巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一(👵)行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(🥪)写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的(🚔)原野”。
(四)巴金在一(💯)九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样(🐰)意思的(🍀)话重复了三次：(1)：“这里(🍞)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦(⏺)……”。他在其它作品(🔛)中，和(🚺)作品的序(📝)言或后记中，无数次的重复类似的(🔢)话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美(⛑)。
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