剧情简介
电视剧《家》故事梗概(😙)：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是(✝)高老太爷。高老太爷有四个儿(🕐)子，长子辞官后，终日卧病在床。其(😮)它三房为了己(🦋)身的利(📭)益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新(♊)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世(🐣)，按祖上规矩，传(😱)长不传幼，觉(📁)新(🕓)遂一(🧞)肩挑起承继家业的重担，不料(🙂)却招来各房的嫉(🚲)妒，一些有形无(🛹)形的(🔭)箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(⛪)全(💠)。这种息事宁人的态度，看在(🔹)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣(🌠)的(🏁)觉新(🎩)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬(🐽)互(🌓)重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不(🛑)久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家(📙)人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸(🍅)地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦(🖱)，瞒(🤼)着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个(😒)秘密。
觉民(🎁)和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(😛)梅(🔣)表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(⏪)情(🛌)愫，背地(🥇)里偷偷来往。然身份和阶级的差(🐘)异，使鸣(🚠)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(💳)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣(🎳)凤，老太爷为了还老(🐠)朋友一个(🆓)人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🍟)绝，想求助于觉慧，又怕拖(🖤)累觉慧，几番挣扎，最终还(🏚)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情(🎾)。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想(🎵)离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又(⏪)起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自(😽)责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命(🐦)觉新把人找(🆖)回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不(🛐)是人，备(🎥)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五(㊙)叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉(🐳)慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(🏔)上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照(🙇)办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮(🔹)演(🚢)封建家庭(🐷)的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他(🔆)留下来，觉慧才能顺利离开。只有(✋)他暗地里资助，觉慧才能无(🔫)后顾之忧地继续学(🌵)业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(🚟)不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉(🥔)慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送(🍽)行的大哥，依稀言(🤦)犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争(👁)一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的(🐄)作品，了解的(💴)只是大概框架，没有认真读过他(🚠)的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌(🦀)生想要购买及认真阅读《家》的(🥧)想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一(🚾)样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于(🍽)是根据原著改编，虽然在故事叙(🕙)述及中心立意(🤗)上(👖)有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来(🛌)很不错的一部电视剧。在剧集的后(🖥)半段，特别是最后(➕)一集，我基本上是哽咽着看，时不(🏽)时还流(🦃)下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都(🥐)禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理(🍯)解的，他的内(🈁)心实在是(🚻)太苦(🌎)了。黄磊(💉)所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈(🥉)、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充(🗨)满矛盾，精神(🧣)饱受煎熬。
这是一部还不错(🏡)的剧集(🍀)，值得推荐一下。
新版电视(🐺)剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏—(➿)—黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被(🐱)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军(📵)阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过(🌝)《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(💂)的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想(💁)，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与(🥛)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情(💄)感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用(😇)了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(🅰)三角恋作为故事主线，原著中心人(🚪)物觉慧要冲(👘)破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一(🐏)种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个(🎟)不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内(💮)容，把爱(🔊)情戏推到最重要(🛌)的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感(🐣)的表达方(💜)式呈现，目的就是要吸引更多的(🧣)观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(🏠)
《家》巴金简介
长篇小说《家》是(♐)中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验(🌤)——封建家庭的(🐼)生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高(🕟)公馆封建家长们的群(📐)丑图。他们(🦊)表面上(🏣)道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权(🎗)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春(🕝)、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的(🐍)命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这(🥃)一形象时，其批(🤮)判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(⏮)慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是(🤔)努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由(🌫)觉(🕕)新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧(📟)与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教(💖)制度的受害者，他既清楚封建伦理(🎣)道德对包括他本人(📯)在内的青年一代的残(✔)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果(😒)却于一切无补，徒然牺牲了自己(👔)的(💬)爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无(🏢)所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作(🕵)揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(🔨)”，他不肯(🚥)象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说(👏)的序言里曾(🤓)说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动(🌍)荡，在(🏙)创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏(🌦)
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在(🚪)一九三一年作(🍛)为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发(🏏)表的时候(🦓)用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是(🐕)亲眼见过或(🔪)者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(🔲)在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一(🔇)块儿在魔爪下面(❓)挣扎。我陪着那些可爱的(💱)年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖(🦌)开我的回忆的(😥)坟墓(🥚)。那些惨痛的回忆(🎊)到现在还是异常鲜明。在我还是(🌲)一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨(👌)的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过(🙆)觉慧(⛽)在梅的灵前所起的那种感情(🏳)。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(💉)合理制度的(🎆)“积愤”才有机会吐(🏛)露出来。所以我在(🥔)一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的(💠)‘我控’。”
巴金自己偏(🌿)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激(🍋)流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达(✒)五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是(😸)个人的(🕺)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大(🎑)变革(🎧)到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(🗿)哀欢。
小说一开头写(🐹)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉(🍫)慧如鸟脱(👻)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊(💿)，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开(🥅)头一结尾，颇有(📈)艺术匠心，在读完全(🎎)书之后，使人不能立(🥊)刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代(💦)的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲(🗑)突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(😣)代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整(🤦)体(🍰)的结构(💠)完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有(🗾)九部，在写(💡)作时都怀有一个文学以(🚩)外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后(👖)一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切(📬)的作品中都满溢着纯(🎭)洁的青春气息。《家(🏷)》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他(🐏)的小说，你毫不(⏮)感到是(📔)在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来(📖)的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同(🌂)样意(🤠)思的话重(🥝)复了三次：(🕧)(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🆗)，”(3)“……(🐧)可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(🌦)数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨(😸)根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的(⛱)人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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