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剧情简介
电视剧《家》故事梗概：(🚜)
高家是一个三代同堂的封建大(🍟)家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长(🐡)子辞官后，终日卧病在(🕗)床。其它三房为了己身(👟)的利(🎸)益，明争暗斗(🏴)。身为长房长孙的觉新(👊)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之(👕)言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(🤩)，梅芬(🥑)亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑(🍇)起(⛎)承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(😿)感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相(⚽)互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年(💧)是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(✖)去(💓)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回(🐁)成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(⛑)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压(🗣)抑不住地向(🔄)两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基(😻)于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新(⚓)守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所(🌥)属，但大哥觉新和梅表姐的例(📯)子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(😺)起长(🦂)大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲(👸)观。觉慧教(🔶)鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(😃)有(🎸)本(🥏)事能够自立了，要把鸣凤(🍫)娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(🎼)太爷为了还老朋(👟)友一个人情，答应让鸣(👤)凤(⛑)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口(🍆)。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一(🍋)波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀(🚒)身(🌀)亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的(👮)心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只(🌇)有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(📻)人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿(🖖)。夹(💼)在(🤲)祖父和手足之间，觉新里(⛲)外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还(📤)欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一(🐑)病(🔙)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把(🖥)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(🧙)咽下最后一口气。
老太爷走(🤽)了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(🗳)上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之(👸)灾”，逼觉新把瑞珏送(👝)到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想(🗺)到却硬生生地让瑞珏在难产中(🕞)丧命。
封建的陋习夺去了觉新(♊)挚(💪)爱的(🌇)两个女人，他终于清醒过来，不(👳)再扮演封建家庭的忠臣。他(🚳)想逃离这一切(🔌)，可(🌔)他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(🤞)新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(⏯)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉(💞)慧带着觉(👋)新的祝福，离开他曾经生活了十八(🏪)年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳(🚁)：“三弟，你一定要努(🥌)力，帮大哥争一口气！”
《家》电(📂)视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金(🛵)和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(📟)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌(🏻)生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消(⛹)了看书的念头，看(🚷)一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉(🔏)还是很不错的。由(🔓)于是根(🚆)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不(🐿)似现在大多电视剧的胡编乱(🔁)造和漏洞百出，外(🤓)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到(🌗)觉新出场，我都禁不住想要流泪(🌷)，作为这(💖)样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服(🎛)从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄(🍷)磊所饰演的觉新看上去满是(🚟)沧桑，背负着沉重(👠)的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾(🥞)。他是个没有希望(❎)的(🏛)人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬(🗄)。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧(🌲)《家》介绍
觉新——黄磊(🤧)瑞珏——(😉)黄奕(😺)
梅芬——李(🏵)小(🙉)冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版(😙)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最(🐗)大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强(💻)调(⬜)爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人(🈷)努力冲(🚠)破旧思想，然(🐵)而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(⏯)次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(🃏)戏。
新版《家》以觉新、(😶)瑞珏、(✂)梅表姐之间的三角恋作为故(💚)事主线，原著中心人物觉慧(🛌)要冲破旧势力束缚的内容则被淡(💊)化，强(🚎)调他与鸣凤的爱情。把文(🤥)学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于(🚪)原著(🛠)内容或其精神；一种是在理解原著基础(🔲)上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂(🛰)死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度(🥘)的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反(✅)封建的内容，把爱情戏推到最重要(🌄)的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(💰)这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点(🥞)，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(🅱)败崩溃过程的小(♋)说《家》。
《家》以深刻(😴)的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面(✒)上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代(♊)表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者(👎)，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个(🏼)意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力(💒)展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(🦕)自的处境与选择不同，他们的爱情(💫)故事各有各(💘)的结局。觉新，这个封(🗝)建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德(🐙)对包括他本人在内(🐢)的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来(💁)顺受，委屈求全(🧗)，实行“作揖主王义(💂)”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于(🥫)思想与行动的矛盾中，在(⬅)无所适从中(🕶)承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为(🧔)复杂的悲(🌋)剧性典型。
《家(👐)》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(📂)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(🧥)并不孤独，并不(💨)绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活(📫)的激流在动荡，在(🤙)创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这(🦃)一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一(☔)部长篇小说（在《家》之前发(⚡)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲(🔚)》之(⏯)一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(♋)》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者(🐕)所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的(👟)。作者言：我写《家》的时候(🥠)我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭(🔑)。我知道我是在挖开(👑)我的回忆的坟墓(🤽)。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的(🈴)时候，我就常常被逼(🌦)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱(📓)怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(😯)咒。我有过觉(🍧)慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我(😉)的“积愤”，我对于一个不合理制度的(👦)“积愤”才有机(🐉)会吐露出来。所以我在(🎄)一九三(😯)七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控(👻)’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流(🌦)”这两(📱)个字，颇能表达五(🎯)四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会(🌩)向个(🔗)人(👴)和国家本位社会(🗺)的变革(🎸)。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福(👓)祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(⤴)人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和(🐩)社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供(🍛)了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这(⚾)部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾(❕)取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结(🤫)尾，颇有艺术匠心，在(🚦)读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新(🧢)的人物典型，同时用一连串的典型冲突事(🌿)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首(🎭)长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完(👶)整，遂使部分文字的(🏔)生涩和粗糙显得有(🦓)重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(🍫)时(😴)都(🕯)怀有一个文学(👾)以外的目标，巴金也未能免俗，但是(🚰)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最(🚅)纯(🏯)、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(👞)然的天吁。这(🏸)不是艺术，而是天赋。如他(🐭)所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在(Ⓜ)一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一(🌼)千字，具有同样意思的话重复了(🏾)三次：(1)：“这里面有爱，有(🌨)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(⚓)…可以看见那一股由爱与恨，欢乐(🚩)与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数(🥨)次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱(🕵)恨分明的人，不，他是爱得(🔢)深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换(🧞)言之，他爱得(❎)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可(🗻)爱的人(👆)十分可爱，可恨(🔼)的人只感到可悯(含有同情的(💩)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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