剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个(💅)三代同堂的封建大家族(🌲)，当家掌权的是高(🤬)老太爷。高老太爷有四个(🈵)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(🎛)母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一(🌄)肩挑(🔀)起承继家业的(❇)重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞(🐾)声，委屈求全。这(📞)种息事宁人的态度(🏛)，看在个性冲动的三弟觉慧(📃)眼里，很不以为然，生气大哥(🕳)太过懦弱，觉新有口难言(👏)。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来(🥫)梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世(😔)。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(💷)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(🗑)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(🚄)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅(😙)芬，内心煎熬不已，终(🤧)于压抑不(🌳)住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的(💦)情谊，主动替觉新(🌧)守住这个(🕟)秘密。
觉民和觉慧亦心有所属(🌇)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着(🌒)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字(🔤)，经常给(🍊)与打气，承诺有朝一(🌉)日，等他有本事能够自立了(⛰)，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老(🛫)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个(👍)人情，答应让鸣凤给冯老爷做小(👱)。鸣凤伤心欲绝，想(🦗)求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投(🐩)湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让(🉐)觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平(🆎)，一波又起。尚未(👷)走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛(🏍)苦自责不已，他(🌖)知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(💇)里外不是人(🚰)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一(🔇)大笔债。东窗事(⚽)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回(🏿)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态(😱)百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办(🗿)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去(🕴)了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这(🐺)一切，可他不能走，只有(🖊)他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(🏆)他暗地(📉)里资(👚)助，觉慧才能无后顾(✍)之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(🦐)新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(⛳)力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉(🐚)很是愧疚。我对于巴金和(💙)他的作品，了解的只(💜)是大概框架，没有认真(😒)读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家(🛵)》的想法，不过被妈妈劝阻了。如(🐲)同21世(⭕)纪的人(🏻)已没那么太(👆)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离(👠)这个时代太远了(🏧)。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有(🦆)任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及(🍡)中心立意上有(💟)很大(🏯)改动(🌏)，但毕竟不似现在大多(🎤)电视剧的(💗)胡编乱造和漏洞(🚼)百(📨)出，外加(📝)演(🍽)员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错(㊙)的一部电(❎)视剧。在剧集(🤡)的(🎂)后半段，特(🌋)别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新(🌁)出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的(💢)，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满(🤔)是沧桑(🎆)，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望(📡)的人物，内心充(👅)满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉(😓)新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(🎏)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年(🙏)轻人努力冲破旧思想，然而如果完全(😃)按照巴老(💛)原来的反封建主题进行(🚩)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家(💕)》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中(🚵)觉(🖼)新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话(🍮)，在剧中(🍜)觉新则长跪不起、(🉐)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家(😭)后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版(🥛)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(🥖)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被(💂)淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原(🎴)著内容或(🕢)其精神；(🕌)一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改(📡)编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲(🌰)的再度创作。
巴金生前曾表示(🥧)，他写《家》是要向一个垂死的制度发出(🍃)控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版(🍈)《家(🖕)》的最大特点是削弱了原著中反封建的内(👎)容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众(🏂)，让(⛹)更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是(🐦)巴金的(🗞)作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是(🦌)中国现代著名(🐶)作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露(🚯)封建家庭罪恶、展示封建家(🍤)庭制度衰败崩溃过程(🚾)的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的(💬)群丑图。他们表面上道貌岸然，实则(👼)专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建(🧝)家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(🥡)日薄西(📂)山，其崩溃的命运是(💁)无法挽回的。高老太爷是旧制度的(🎗)维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一(👱)形(🐱)象时，其批判锋芒，并没(🚳)有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧(💑)表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、(🕔)瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在(🛤)内的青年一代的残害，又不能不担负起(⛸)封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作(💜)揖主王义”，结果却于一(🌀)切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛(📡)盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说(🛩)，觉新是《家》的人物形(🧞)象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗(🎪)对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒(💵)者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样(⛳)忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周(🈳)围是无边的黑暗，但是我(📧)并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡(🥣)，在创造它自己的道路．”可以说(🚙)，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形(📼)象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长(👊)篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初(🎃)发表的时候用了(🗡)《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(💤)见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家(🐜)》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受(🈳)苦(⭕)，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命(🐤)欢笑，也陪着他们哀哭。我(🏘)知道我是在挖开我的回忆的坟(🛹)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异(🚡)常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨(🤚)的结局。那(😣)个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(👯)有过觉慧在梅的灵前所起(🔃)的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧(❤)。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会(🎆)吐露出来。所以我在一九三(🧡)七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱(🛑)《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是(🙍)激流三部曲《家》、(🤡)《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字(🚂)，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革(🗳)，从家族本位(🉐)社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝(🎷)，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(♊)脱出来，面对国(🎓)家和社会。《家》给予这一从旧到新的变(🔉)革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭(📴)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水(💭)啊，它会把他从住了十八年的家带到那(🐕)未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头(🐢)一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界(🛡)。
这部小说的(🛴)魅力在(🏪)左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时(🐩)代的焦点，抓住在变革中(🚊)旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(🍄)。《家》是激流年代的一首(🏇)长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部(🐃)，在写作时都怀有一(🔔)个文学以外的目标，巴金也(🍔)未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己(🔙)的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最(🐚)纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后(📡)一(✖)行写道：
我(💝)始终记住：青春是(😕)美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(🤫)厚。这种气息反映一颗单纯(🆘)的(😰)心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的(⬇)原野”。
(四)巴金在一九(🖇)三一年四月写的《激流》总序，短短只有一(🛎)千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱(🔁)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的(🏞)恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦(😝)……”。他在其它(📡)作品(🚶)中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似(🥍)的(👷)话。读者或许(🐝)误解他是一个(🎃)爱恨分(🕍)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(🔳)融的人。换言之，他(🥩)爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于(🕡)爱。因此在(🚴)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(👻))。这里使人记起(💣)“哀而不伤、怨而有怒(🐧)”那(🚲)两句(⛎)话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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