剧情简介
电视剧《家(🥒)》故事梗(🤝)概：
高家是一个三代同堂的(🗞)封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个(🈚)儿(🗜)子，长子(🚁)辞官后，终日卧病在床。其它三房为(🏭)了己身的利益，明争暗斗。身为(🔞)长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表(🍰)妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的(🕉)婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬(✨)亦远(🤩)嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度(🦗)，看在个(🈺)性冲动的三弟觉慧(🌳)眼里(⬆)，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(🌖)难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子(🥥)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责(🥜)任，彼此相互扶(🌻)持，互敬互重。不料平静的日子却被(🏎)梅芬的再度出现而打乱了(💙)。
原来梅芬当年是(🌝)去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过(🛡)不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(❤)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子(🌜)的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的(🤛)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(👹)煎熬不已，终(💞)于压抑不住地向两个弟(🆔)弟倾吐(😎)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外(🔠)，基于过去和梅表姐的情谊(🎗)，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所(🆔)属，但大哥觉新和梅表(🚗)姐的例(😊)子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(🌑)，低调地交往着。觉慧和丫(📝)头鸣凤(🥏)，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷(🏎)偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(🔃)凤对未来很悲观。觉慧教(🎦)鸣凤读书(😈)识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷(🎐)为了还老朋友一个(⏯)人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🌵)绝，想求助于觉慧，又怕(📲)拖累觉慧，几番挣扎，最终(🕶)还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下(🈲)来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(🥡)影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的(😛)心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老(🍛)爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反(🌪)抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉(🍐)新，却爱莫能助。
五叔把五(🈚)婶的首饰骗去当卖，在外面(🍁)养起(📬)小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久(🍲)于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事(🕛)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(🀄)告诉(🚻)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(😼)家庭(🎎)的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只(☔)有他留下(🌫)来，觉慧才(👝)能顺利(🕷)离开。只有他暗地里(🌍)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容(☝)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心(💗)想家里是需要一个叛徒，他(💿)做不了的事，就让觉慧去完(🈷)成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥(🧞)争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版(🌹)的电视剧，感觉很是愧疚(🚚)。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读(💼)过他的任何一部作品，感(🌊)觉似乎是对中国(🍧)文化(🥞)的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读(🖲)《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任(🚈)何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改(✅)动，但毕竟不似(🍕)现在大多电视(🌝)剧的胡(🕵)编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上(💥)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每(😯)次看到(📇)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样(🎶)一个封建大家庭的长孙(🔷)，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背(⚫)负着沉重的压力，心(🤦)中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一(🐏)部还不(🤚)错的(👰)剧集，值得推荐一下。
新(🕐)版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(🥀)曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四(🤹)世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的(🐸)读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感(🤨)是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(🌴)句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家(🚱)后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(👥)作为故事主线，原(⚓)著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调(🆘)他与鸣凤的爱情。把文学名著(🐍)改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著(🧡)基础上的适度改写；还有一些改编作品，只(♉)借用原著的某些(🛥)内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂(🎅)死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容(❤)，把爱情戏推到(🛤)最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感(🥑)的表达方(💾)式呈现(💾)，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着(💠)力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(🏄)素(❎)材，创(🤜)作了揭露(📜)封建家庭罪恶、展示封建家庭(💧)制度衰败崩溃(🥂)过程(⛷)的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(🙁)是其中最典型的代(🧙)表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(🕟)家庭制度，扼(🕠)杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(🛡)所卫护(🌉)的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度(🗯)的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这(🍝)个人(🤼)物所代表的家(🎃)庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破(⏺)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(😫)作者即使是对反面人物，也没有简单化，而(💷)是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风(🕌)的(✳)爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负(♏)起封建家庭的长子责任(🐶)，逆来顺受，委屈(🔜)求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱(🛐)情。他时时(🗼)处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就(🧔)人物形象塑造来说，觉(👼)新是《家》的人物形象中性(💇)格内涵最为复杂的悲剧性典型(💤)。
《家》是(💢)把觉新“作揖”与觉慧的反(😔)抗对照着表现的。觉慧是高家最(🚞)早的(🚀)觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人(🎯)青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉(🧡)新那样忍(🔼)受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地(😏)追求新的光明的人生道路。作(🏅)家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总(🌇)能看见一股生活的(💛)激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想(🐂)，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的(💩)第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候(👣)用了《激流》的(🧜)名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些(🍨)人一块儿(🥂)在魔爪下面挣扎。我陪(🌕)着那些可爱的年轻的生命(🔄)欢笑，也陪着他们哀哭(🚵)。我知道我是在挖开我(💆)的回忆的坟墓。那些(🎺)惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常(📣)被逼着目睹一些可爱的年轻生命(🗂)横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(☕)说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(🏭)来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(🙃)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆(👎)地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字(✅)，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个(🎑)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共(⏪)的大家族(🕑)的(🔛)束缚(在悠久的年月安是中国人(🥍)的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来(🚘)，面对国家和社(🐜)会。《家》给予这(👥)一从(🔷)旧到新的变革提供了典(🎥)型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是(💅)还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许(🕐)多读者还可以从《家》里拾取自己的(🔆)哀欢。
小说一开头(📙)写风雪(🖇)中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的(🏾)船，望(😯)着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一(🌙)结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中(📷)的(🐚)世(➗)界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事(🐯)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(💱)》是激流年代的一(🔬)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节(✳)和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙(😄)显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部(⛹)，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗(🌆)，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下(🌸)自己(🤖)的“目的”，尽量接近真实。因此成(🐋)为一部人情味最纯、生(🚙)活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春(🗝)是美丽的东(🎁)西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一(💽)切的作品中都满溢着纯(🍷)洁的青春(👿)气息。《家》尤其浓厚。这(😦)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说(🍀)：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(😏)字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：(🎃)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🌏)，”(3)“……(🖕)可以(🎪)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不(👩)，他(😿)是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得(🔉)可爱的人十分可爱，可恨的人只(💑)感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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