剧情简介
电视剧《家》故事梗概：(😊)
高家是一个三代同堂的封建(🐵)大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官(⏰)后，终日卧病(🥑)在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(🌽)决定，娶了素不(📛)相识的瑞珏。在此同(👗)时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(🅿)懦弱，觉新有(🚑)口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬(🗯)互重。不料平静的(🐧)日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(🚡)女儿日子过不下去，遂和对方(😄)解除(⛄)婚约，一家(🎋)人又搬回成都。昔(☝)日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新(🍰)自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞(🌂)珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于(🐥)过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦(👰)心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(🌧)识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(🙁)够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(🌚)，老太爷(🍥)为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在(📤)被送出去的前一晚，投(➗)湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这(❓)个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道(⚫)欠梅芬的只有下辈子(🉐)还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口(🌒)答应。觉民自知反抗(🍔)无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事(🖥)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说(🚁)出觉民的去处，还把觉(💜)新臭骂一顿。夹(🚉)在祖父(👚)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公(🗼)馆，还欠(🔨)下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提(⛺)。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两(📯)兄(🍌)弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑(📱)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉(⛸)新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照(👅)办，没想到(⛑)却硬生生地让(⛳)瑞珏在难产中丧命(👏)。
封建的(🃏)陋习夺去了觉(📺)新挚爱(👘)的两个女人，他(💧)终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来(🌐)，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里(🎴)资助(🤾)，觉慧才(⏭)能(🍏)无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意(📸)，心想(➗)家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开(😾)他曾经生活了十(🏉)八年(🔌)，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(📖)哥争(👨)一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版(🍬)的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品(🏻)，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时(💼)代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较(⛎)，对于这部剧感觉还是(🍰)很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多(🔲)电视剧的胡编乱造和漏洞百出(😙)，外加演员总体表演还不(🔌)错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都(🗾)禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服(🤕)从都是可以被理解的，他的内心(💋)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他(🔂)是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(🗞)受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕(🤫)
梅芬——李小冉觉慧——陆(🖖)毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾(🐑)经执导过《别了温哥华》《浮华(🉑)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次(⛴)重拍最大的特点是把原著(🐚)中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱(♊)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(🏋)主题是号召当时(⏲)的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完(😫)全按照巴老原来的反封建主(🚼)题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版(🔠)《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤(🐞)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家(🎢)中大闹。觉新与梅(🍧)表姐各自成家后再次(🏎)重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束(📸)缚的内(🤟)容则被淡化，强调(🤓)他与鸣凤的爱情。把(💤)文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内(🆕)容或其精神；一(🔷)种是在(👜)理解原著基础上(🌑)的适度改写；还有一些改编作品(🦉)，只借用原著的某些内容(😑)，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死(🏢)刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这(⬇)还是巴金的作品(🗂)吗？
《家(👑)》巴(🙉)金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(🚸)表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(🍤)素(🕯)材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩(🥐)溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现(🌰)实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸(📺)然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是(🐶)其中最典型的代表。他是这个封建家族最(🕹)高的(🕚)统治者，以不许置疑的绝对权(👎)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与(💤)他衰朽的躯体一样，已经日薄西(🕎)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者(🥞)，也(🕜)是旧制度的产物(🤘)。小(🙅)说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单(🔄)地指向这个人物的恶德(🚐)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭(🏼)制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(😄)慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构(❓)成的。由于各自的处境与选择不同(👓)，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建(👰)伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己(🏚)的爱情。他时时处于思想与(📄)行动的矛盾中，在无所适从中承(➰)受精神煎熬。就人物(🔟)形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型(🧞)。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢(🌜)地追求新的光明的人生道路。作(⛑)家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤(🍾)独，并不绝望，我无(🥅)论正在什么地(🎡)方总能看见一股生活的(🏕)激(👯)流在动荡，在创造它自己的道路．”可(🌛)以说，作家的希望和理想，主要寓(👝)奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在(🎽)《家》之前发表的(✂)《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最(🆓)初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者(🈳)自己(🐄)，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(🤫)面挣扎。我陪着那(⏱)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(♌)哀哭(😓)。我知道我是在挖开(🎲)我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是(🚓)一个(🚁)孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒(🥫)的诅咒。我有过觉慧在梅的(🏦)灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一(🦐)直到我写了《家》，我的“积愤”，我(♎)对于一个不合理制度的“积愤”才(🔂)有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(🔛)控’。”
巴金自己偏爱《雾、(🍸)雨、电》，但最(💠)受读(🔩)者欢迎(🏄)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运(🗡)动前后中(😘)国社会剧(💴)烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的(🕴)变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚(📢)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月(🏉)安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革(🏛)到(🔄)今天已临末期(😼)，但是还没有完全过去，因(✔)此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自(🐭)己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的(⤵)船(🌘)，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊(🏓)，它(🎢)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的(🍂)人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术(🌛)匠心，在读完全书(💉)之后，使人不能立(🛃)刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个(👄)变革时(📒)代的焦点，抓住在变革中旧和新的(☕)人物典型，同时用一(❓)连串的典型冲(🏨)突事件，表达了变革“激流(👝)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题(🛌)三者的配搭(🥇)甚是匀称、和谐。由于整体(⏸)的结构完整，遂(🤘)使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外(💕)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(📨)须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说(👂)。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道(⏫)：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的(😐)源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(🥈)厚。这种气息反映一颗(🏃)单纯(😻)的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出(🏤)来的(🌲)，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说(📑)：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具(🏥)有同样意思的话重复了三次(🍮)：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的(🏎)序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(🏕)或许误(🌱)解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅(📠)，爱得如火烧，恨得(🗒)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的(🕣)恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱(🚅)，可恨的人只感到可悯(含有同情的(🈹)怜悯)。这(🍭)里使人记起“哀而不伤、怨而有怒(🍿)”那两句话，《家》具有这两种恰到(👁)好处之美。
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