剧情简介
从前(🕳)有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不(😚)应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼(😑)天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们(🎊)纵横(🕜)霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的(📙)。
他们注(♌)定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负(🤦)了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘(⭐)禁(🎎)变成诱饵(🍱)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人(🌚)却含(🏄)着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基(🥛)斯那种放不下(⏫)的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会(🧕)让火星(🛹)溅到情人的发梢(📡)。
有(🔡)一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪(🖲)低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城(🌙)市上空划过，就惹得心里一(🎁)阵难过。虽然迈克尔(🐽)·曼(🤧)所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最(💺)忧伤。迈克尔·(🚂)曼想(🌍)超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他(🏘)在不经意间他给《盗火线》赋予了多少(❎)细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在(📽)几年前，那时看(🗑)到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈(🐫)克尔(🏞)·曼属于技术精巧型(🕉)的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射(🌰)击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等(🆘)等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依(🍬)旧很爽(📏)，但意识到这(💪)电(🏦)影的重点压根不(🦀)在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分(💑)钟(🛑)，而这是一部长(🗯)达三个小时的电影。电影的剧本一点都(💢)不(🎷)像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(🛢)对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探(🖌)文森特和劫匪二号人物克里(🍳)斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间(💖)的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或(🐺)者警察之中(🎒)某(😒)一方设计成全(📱)能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛(🛣)可以控制一切的劫匪伙(✂)盗贼，诸如(🕸)十一罗汉或者特工杰森(👌)·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(❇)尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(🥦)一开始就安(🔜)排好了，在这种命里(🕰)挣扎，才能看得出这些男人的质(🍌)地。
最重要的是，看到了两个男人(🚎)间作为对手但互相尊重的友谊。影(💧)片(👉)最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·(🍤)帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶(🐱)，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影(🎮)。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的(🏃)演技(🍶)，他(🌳)们把两条道上最优秀的两个家伙(🎈)都演(🤸)得咄咄逼人，并(🚄)且没有谁(🔯)能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇(❇)猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突(🥤)然全部跃到了(🏰)眼前。每个男人，不论是(🗳)主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出(😉)来。
阿尔·帕西诺警探文森特(📑)一直双眼无神，但分析案情指挥手下(🙎)的时候，都表现出思维的极度(🙃)清晰与迅速，他(🌪)能(🏆)够短时间内观察完现场(🚜)并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她(🦏)的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最(🐝)后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败(📯)，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟(🅱)亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出(🔩)现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员(🈯)一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家(🍄)庭生活中是“在场”的，文森特(✔)怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这(🐦)婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老(🌭)婆听了这(🦋)话很无奈并且牙根发痒，只说“你(🔢)其实每天跟你的那些(🈲)尸体生活在一起”。而(📦)文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情(🛤)处理妥当，因为他是一(🤝)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至(🤯)更亲近一些，因为回到家，它不能对(🈁)老婆诉苦，却只能打开这台(🧤)电视。文(📜)森(🖊)特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出(🔦)来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一(🌍)眼，这回没有立即起身，只说要留(💯)下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰(🌊)演的尼(🛀)尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那(❇)么大情绪但(🚐)掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则(🛑)、有仇必报，在影片(🛰)最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇(🍷)而不(✝)是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是(❌)个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过(💼)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响(🕛)，立即警(🐺)惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋(🔺)友的一切，像个大家长，甚至(💟)帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但(🚱)没有得手。但最后(⚽)还是把几颗子弹送进了(🏁)这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电(👴)话那头听(🚖)我说话的，已经是(💏)个死人。”
尼尔的弱，和文(😾)森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意(📊)承认，在邂逅女孩(🍓)伊迪的时候，他说：(🚵)“我(🙉)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的(🕺)房间里除了沙(⬇)发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离(🆒)去，很久(🙊)没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己(😇)还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走(💷)。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很(😙)“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个(🎁)人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地(📘)期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也(🔡)需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的(🛸)地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的(🎰)时候，文森特问：“这样来说，你永(🦆)远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃(🚜)走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精(🚴)湛，能用普通材料制作炸开(🚷)运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战(🔅)中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(🙎)钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他(🏅)的下场好(♍)些，受了(🔪)伤但最终逃掉了，因为他的老婆(🏣)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌(🉑)，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的(🎆)老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危(⬛)险去找(🏧)老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容(🥘)凝固在脸上，随即含(😗)泪离开。
在抢(👿)银行的过程中，被(🏜)临时找来代替(📐)的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(🎧)得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还(🤣)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候(🍴)，他决定放弃这份狗(👘)屎(📌)工作，入了(🍍)伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他(💽)才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的(👇)弱。
只有(🔬)这样看上去(⛔)琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张(🔶)的(🍳)剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(🚈)的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿(🕺)尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后(♍)讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还(🍘)是阿尔·(🗺)帕西诺杀死德·尼罗之后，那(🚋)双慢慢湿润的眼睛(💣)——他干(🛥)掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这(👮)样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真(🔨)的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(🎅)说明，我没有这些男人的强悍和智(💘)慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样(⛲)都有(🛣)的脆弱。而迈克尔·曼在这部电(🔖)影里，把这些男(🧗)人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影(🚫)片(🍨)中男人们最后的下场一样沮丧到极(📆)点。
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