剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有(🥁)四个儿子(🚝)，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(👶)长孙的(📿)觉新(🎉)，在老太爷的作主下，被迫放弃(👳)和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(💵)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此(🚜)同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长(🖋)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却(🚟)招来各房的嫉妒(🚟)，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全(🕺)。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太(🕟)过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人(💿)父母的责任，彼此相互(🌹)扶持，互敬互(😜)重。不(🏆)料平(🌿)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬(🕢)当年(⛲)是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女(🕖)儿日子过不下去，遂和对方解除婚约(🚕)，一家人(🐜)又搬回成都。昔日风风光光地离开(🦎)，如今却灰头土脸(🎡)地回来，好面子的钱(⏫)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(🏽)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不(🚃)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾(🐧)吐。觉民(📽)和觉慧除(🎲)了给予觉新安慰外，基于过去和梅(🎐)表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(🍩)梅表姐的例子，却让他(📢)们有所警惕。觉民和张姑妈的女(🤵)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和(⛔)丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差(⏰)异(📥)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣(🕗)凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应(🌭)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖(👷)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣(🥌)凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(🙂)庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一(💄)波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影(🥁)，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(🎖)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新(🚽)，痛苦自(🖐)责(⛑)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还(🧖)了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事(🎱)如(🐜)期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(💺)，还把觉新臭骂一顿。夹(💣)在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞(〽)珏心疼觉(🌖)新，却爱莫能助。
五(😩)叔把五婶的首饰骗去(🈳)当卖，在外面养起小公馆，还欠(🥨)下一大(🌘)笔债。东窗事(🥈)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人(👛)世，终(🈷)于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下(🏃)最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所(🧠)不用其极，丑(👪)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(🚯)瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到(🔆)却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他(♏)不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才(🚱)能无后顾之忧地继续(🎽)学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成(🐎)吧(😠)！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年(🐮)，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送(📿)行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电(⌚)视剧及巴金(🛁)原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧(👪)疚。我对于巴金和他的作品(🕙)，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对(🌀)中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及(🌠)认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任(👣)何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是(🐙)根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百(🥏)出，外加演员总体(🔅)表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的(📮)后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽(📯)着看，时不时还流下眼泪。尤其是每(🔚)次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内(💪)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈(🌉)、绝望和(🤧)遗憾。他是个没有希(😵)望的人(🛩)物，内(📤)心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新—(👈)—黄磊瑞珏——黄奕(💼)
梅芬——李小冉觉慧——陆毅(😮)
新版《家》强调(🖼)爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过(🆗)《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🐯)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有(🌉)时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编(🧣)，显然与时代(🦆)有些脱节。动人的情感(🔑)是永远不会过时(🍃)的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚(🐸)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(🈂)品，存在三种情形：一种比较忠实于(🌻)原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作(🐁)品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴(👭)金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控(🌬)诉，宣布一个(📨)不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中(🔇)反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引(⏰)更多的观众，让更多的人了解巴金。但是(📆)人们不(👺)禁要问，这还是巴(💮)金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的(🏔)创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己(♌)的家庭为素材，创作了揭露封建(💭)家庭罪(🤶)恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(🔩)《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高(🆗)的统治者，以不许(🥉)置疑的绝对权力，维护(🏬)封(🏞)建礼教和家庭制度，扼(💿)杀年轻一代的(🧞)青春、爱情与生命。然而，他所(🍗)卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已(🍥)经日薄西山，其崩(🏪)溃的命运是无法(😎)挽回(🎆)的。高老(🌶)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物(⛩)。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭(🕶)制度，从这个意义上说，小说描写(📥)高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面(🤠)复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧(🤺)与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不(👨)同，他们的爱情(🔎)故事各有各的结(🌔)局。觉新，这个封建家(🔱)庭和礼教制度的受害(📥)者，他既清楚封建伦理道(🎂)德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结(🚚)果却于一切无补，徒然牺牲了自(🤩)己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人(♌)物形(🎁)象塑造来说，觉新(🍨)是《家》的人物形象中性(🛒)格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照(🤧)着表现的。觉(🚓)慧是高家(😸)最(⚫)早的觉醒者，他认识到，封建家庭(😜)“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主(👈)人”，走出(🍂)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是(👓)我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激(🌤)流(🍱)在(🔹)动荡，在创造它自己的道(✌)路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓(😨)奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇(🛏)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流(🎛)》的名字(🍺)。《家》里面不一定就有作者(🔲)自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候(🔢)我仿佛在跟一些人一块儿受(🍿)苦，跟一些人(🙋)一(📋)块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(🥜)现在还是异常鲜明。在(🏝)我还是一个孩子(👙)的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧(🕛)残(🛒)，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜(🙏)而痛苦，但同时它又充满恶(💪)毒的诅咒(🎗)。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一(🐤)次牺牲(🔠)品吧。”一直到我(🤹)写了《家》，我的“积愤”，我对于(🥡)一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫(🚃)出我的‘我控’。”
巴金自(🐾)己偏爱(🏤)《雾、雨、电》，但最(🧝)受读者欢迎的则是激流三部(👎)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚(⛹)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(🎾)对(🕦)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和(❎)典型故事。这一(👔)大变革到今天已临末期，但是还没有(🕊)完(👤)全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(⌛)的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的(🌝)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上(🉐)海(🐾)的船(😷)，望着一江东去的(🌷)秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这(🥨)部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了(📤)那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的(🏆)典型冲突事(🥧)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长(🍲)歌(⛲)。换个方式说，《家》的角色(🎣)、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整(🤣)体(🤫)的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金(🐝)也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家(🐗)》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓(🚉)舞我的源泉。
在他一切的(🥪)作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的(🍢)小说(♿)，你毫不(🌤)感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是(👢)自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次(🤳)：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(㊙)乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的(✌)人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得(🍎)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句(🔰)话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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