剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个(🍴)三代同堂的封建大家族，当家掌(♍)权的是高老太爷。高老太(😯)爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它(🥨)三房为了己身的利益，明(⛅)争暗斗。身为长房(✡)长孙的觉新(🧝)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚(🤺)姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在(🔻)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世(⛎)，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起(🚔)承继家业的重担，不料却招来各(🦀)房的嫉妒，一些有形无形(🚙)的箭齐射向他。为(🖐)了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气(🙏)吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(♏)，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的(📅)责任，彼此相(🗃)互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对(📋)方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(🥘)不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(🍱)对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(🍵)，终于压抑(👸)不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(🍈)除(🥘)了给予觉新安慰外，基于过去和梅(🗯)表(😫)姐的(🐰)情谊(🍬)，主动替觉新守住这个(📀)秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(🔉)新和梅表姐的(🖲)例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地(🤫)里偷偷来往。然(🚻)身份(🏙)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(🎛)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答(🙉)应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又(🤕)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣(🏊)凤(🌊)的死，让觉慧看透这个虚(🎵)伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一(🍌)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(🙁)芬(📇)的只有下辈子还了(🈷)。
冯老爷(👘)想把(📆)侄孙女许给觉民(🔎)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如(💯)期举行(🚦)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯(🍰)说出觉民的去处，还把觉新臭(😀)骂一顿。夹在(🏁)祖父和手足之间(⛄)，觉新里(🌈)外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五(🎊)叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗(🏚)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口(⏹)，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这(📔)个好消息告诉觉民(💷)。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上(💋)台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老(💵)太爷(✉)避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🔞)送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(⛑)来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开(🤵)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(🐢)不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做(🦈)不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙(🔼)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(👩)头上送行的大哥，依稀言犹在(🐖)耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气(🤸)！”
《家》电(🍁)视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对(📼)于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻(🥙)了。如同21世纪的人已没那么太大必(🎪)要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远(🥋)了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概(📤)做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还(🥩)是很不错的。由于(🌼)是根据原著改(🌗)编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大(👤)多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加(🎫)演员总体表演还不错，这部(🏗)剧算是近来很不错的一部电视(😘)剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还(📋)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建(🍙)大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(🤹)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬(💐)。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧(♎)《家》介绍
觉新(👨)—(💅)—黄磊瑞珏(🐆)——黄奕
梅芬——李小冉觉慧—(❇)—陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经(✏)执导(🔈)过《别(📤)了温哥华》《浮(🤧)华背后》《四世同堂》等(♑)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建(🐸)、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情(🎷)戏(♍)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号(😿)召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而(🐥)如果完全按照(🤫)巴老原来的反封建主题(📁)进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家(📯)》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉(🦗)新被(🚴)逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起(🕌)、在家中大闹。觉新与梅表姐(♋)各自成家后(💥)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉(🌤)新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事(⛴)主线，原著中心(🧖)人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种(⛪)比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础(👄)上的适度(⚪)改写(🔷)；还有一些改(🥨)编作品，只借用原著(🙊)的某些内容，更多的(🧛)是随心所欲的再度创作。
巴(😰)金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制(🏻)度发出控诉，宣布(🌇)一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原(😺)著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种(⏸)折中的办法，以爱情这个更符合现(👭)代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众(😮)，让更多的人了解巴金。但是人们(🛍)不禁要问，这还是巴金的(🌫)作品吗(📤)？
《家(😬)》巴金简介
长篇小说《家》是中国(📍)现代(🏰)著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家(⚓)庭罪恶、展示封(🚧)建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现(👨)实主义笔触，刻画了高公馆封建(🚫)家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、(🌭)荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护(🤨)封建礼教和家庭制度，扼杀(⤴)年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(🐎)无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产(🍯)物。小说在刻画这一形象时，其批判(🤕)锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的(🕛)宽厚，就是相当深刻的一笔(🛋)；(🍾)表明作者即使是对反面人物，也没有简(🚦)单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主(⛳)要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责(🎛)任，逆来(👪)顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(🌜)型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在(🎒)这部(🏮)小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不(✒)绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动(🔖)荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(🕑)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇(💟)小说（在《家(🥂)》之前发表的《灭(🏘)亡》只是一个中篇）。它是在一九三一(✝)年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(🎪)眼见过或者亲身经历过的(🎼)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(⭐)陪着他们哀哭。我知道我是在挖(🐮)开我的回忆的(👟)坟墓。那些惨痛(🌔)的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过(🐱)觉慧在他哥哥面前所说(😁)的话：“让他们来做一次牺牲品吧(🚝)。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才(📗)有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出(💘)我的‘我控’。”
巴金(🔇)自己偏爱《雾、雨、(😀)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个(🏞)字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社(🐑)会的变革。首先是个人的觉醒，之后是(🙈)个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国(📿)家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临(💃)末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有(😒)熄灭，许多(💒)读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上(🚇)海的船，望着一江东去的(📑)秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十(🏢)八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一(🏝)开(🦁)头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中(👘)的世界。
这部小说的魅力在左列(🍗)几点：
(一)作者抓(🚰)住(🍼)了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧(🌯)和新的人物典型，同时用一连串的典(🐗)型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是(🛌)激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(🍯)糙显(🌶)得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部(🤫)人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三(⬅))巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写(📿)道：
我始终记住：青春是(🎱)美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满(🤠)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(🔐)颗单纯的心(👻)灵，读他的小说，你毫(🚦)不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是(👭)艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短(🤹)只有(💒)一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以(🏋)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言(🌊)或后记中，无数次的重复类似(🆙)的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(🍋)融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人(🍍)只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(🏁)“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(🍜)到好(💨)处之美。
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