剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建(🌄)大家(🍢)族，当家(👣)掌权的是高老太爷。高老(🌏)太爷有四个儿子，长子辞官(🎆)后，终日卧病在床。其它(🐇)三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母(💁)之命，媒妁之(⬛)言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业(🌖)的重(♎)担，不料却招(👓)来各房的嫉妒，一些有形(🦍)无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委(💾)屈求全。这种息事宁人(😹)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生(🎟)气大(➡)哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣(🥈)的觉(🚖)新，和妻子瑞珏从毫(📺)无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持(🥡)，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不(👮)久丈夫就因病过世。钱姨(🐍)妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一(🕙)家人又搬回(☝)成都。昔日(⭕)风风光光地离开，如今却灰头土(✒)脸地回来，好面子的钱姨妈(🌔)，不跟亲戚来往，梅芬却意外(🕹)和觉(🔫)新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚(💚)深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内(😝)心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给(🏈)予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却(🌔)让他们有所警惕。觉民和张(📹)姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往(🥙)着。觉慧和(🌪)丫头鸣凤，从小一起长大(🔟)，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(♉)字，经常给与(😡)打气(🐵)，承诺有(🚽)朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷(🤟)看上鸣(🕉)凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小(❗)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝(📬)说下留了下来。然一波未平，一波(🏳)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(🎸)影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(🗝)兄(🛎)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛(🚖)苦自责不已，他知道欠(🌖)梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄(🙍)孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激(🥜)怒了老太爷，命觉新把人(🗣)找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民(🏙)的去处，还把(🦒)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(🕋)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(📃)觉(🎃)新，却爱莫能助。
五叔把五婶的(🦌)首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东(❣)窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不(🔜)提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两(👰)兄弟赶回公馆(💐)时，老太爷正好(🕯)咽(🦋)下最后一口气(🤢)。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(🙂)上台面，争夺家产，无所不用其极(🎫)，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无(🐢)效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演(🎅)封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留(⏹)下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗(⏳)地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心(🍐)觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离(🌶)开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气(⛹)！”
《家》电视剧(👓)及巴金原著
没有看过(🥫)原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴(🚝)金和他(🎈)的作品，了解的(🛣)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文(🚡)化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(🌌)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读(🐱)《牛氓》一样，他(🐀)们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上(🤹)有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和(🏘)漏洞百出，外加演员总体(🎇)表演还不错，这部剧算是近(🔖)来很不错的一部(🔶)电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我(📜)基本上是哽(👖)咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每(➡)次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(⌚)为这样一(💃)个封建大家庭的长孙，他(⛽)的懦弱(🙃)服从(🍜)都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无(⤴)奈、绝望和遗憾(🦌)。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(👞)受煎熬。
这是一(🦂)部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小(🏙)冉觉慧——陆毅
新(🍪)版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(❕)》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(🆙)著(✂)中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家(🆑)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(🚮)著的主题是号召当(🥁)时的年(🏋)轻人努力冲破旧思想，然而如(😽)果完全按照巴老原来(🚾)的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远(🧢)不会过时的(👹)，因此(⏱)新版《家》是一部符合现(🤬)代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他(🍸)的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(🚓)句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则(🧣)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(🚱)品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或(👓)其精神；一种是在理解原著基础上(🛀)的适度改写(✋)；还有一(🏼)些改编作品，只借用原著的某些内(😈)容，更多的是(🍉)随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写(🅾)《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了(📍)原著中反封建的内容，把爱(🍸)情戏(🏼)推到最重要的位置。这不能不(👥)说是(✋)一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(🛷)就是(👞)要吸引更(⚪)多(🧟)的观众，让更多的人了解巴(🚊)金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是(👥)中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封(🦒)建家庭(🉐)制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实(🅰)主义笔触，刻画了高公馆封建(🔺)家长们的群丑图。他们表面上道貌(🖲)岸然，实则(👖)专横、(🧤)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权(🏫)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样(🆘)，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽(🕠)回的。高老(👈)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并(✈)没有简单地指向这个人物(🛒)的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人(🚌)物所代表的家(🚻)庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者(🍦)即使是对(🎵)反面人物，也没有简单化，而(📗)是努(🙊)力展示其性格(🤶)的多面复杂性。
《家》的主要(🚐)情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与(🚍)选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭(🙇)和礼教制度的受害者，他既清(🃏)楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责(🍁)任，逆来顺受，委屈求全，实(🗿)行“作揖主王义”，结果却于一切无(🥩)补，徒然牺(🏪)牲了自己的爱情(🅰)。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中(🍴)承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家(🕚)》是把觉新“作揖”与(✉)觉慧的反抗对(🎖)照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭(🚱)“是埋葬青年人青(✋)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可(💱)以说(☝)，作家的希望和理想(👥)，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是(🛷)巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的(🥟)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的(🕖)年轻的(🍹)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知(👫)道我是在挖(🏫)开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时(🛒)候，我就常(😲)常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充(🐣)满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出(🙌)我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(🐷)的则是激流三部曲《家》、(💨)《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和(🐥)国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久(🐋)的年月安是(㊗)中国人的(🥤)安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到(⚓)今天已临末期，但是还没有(🍏)完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一(🌘)开头写(🥁)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的(💼)离(🥈)家，搭上往上海的船(⛴)，望着(🏷)一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福(🥊)的水啊，它会(🌺)把他从住了十八年(🛠)的家带(🐩)到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典(🌿)型，同时用一连串的典型冲突事(🌅)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🐊)》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三(🕦)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十(🍄)部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未(🔯)能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他(🔖)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此(😶)成为一部人情味(🐤)最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是(🕊)美丽的东西，而且这一(🥜)直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然(🎠)的(🥥)天吁。这不是艺术，而是(💻)天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字(🛺)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐(🔰)与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此(🉑)在《家》里，我们觉得可(🚞)爱的人十分可爱，可恨的人只感(🌉)到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这(🏈)两种恰到好处之美。
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