剧情简介
电视剧《家》故事梗概(😱)：
高家是(😥)一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老(🍣)太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作(♎)主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过(💓)世，按祖上(🚢)规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐(📺)射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈(🆘)求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的(🎏)责(🥝)任，彼(🎡)此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(🕝)再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不(🏘)久丈夫就因病过世。钱姨妈见(🎹)女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一(🤱)家(👠)人又搬回成都。昔日风风光(💍)光地离开，如今(⛎)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬(🎽)却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不(🚑)已，终于压抑不住地向两个弟(👾)弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿(🌼)琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(📟)对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气(😜)，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上(💻)鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心(🐝)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐(🍗)败的大家庭，他想离开，却在(😞)觉新的劝说下留了下来(🦊)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉(🕉)新，痛苦自责不已，他知(🎶)道欠(😆)梅芬的只有下辈子还(😞)了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老(📑)太爷一口答应。觉民自(🌄)知反(🎫)抗无效，离家(📜)出走。这一来，激(⏬)怒了老太爷(🍕)，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民(🙁)的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(🍏)，却爱莫能助。
五叔把(😰)五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一(🕳)大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两(🤯)兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩(🏟)离析。各房的矛盾(⛹)浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好(🈹)照办，没想(🚘)到却硬生生地让瑞珏在(🥇)难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的(🏎)两个(💢)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(🌧)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只(🌺)有他留下来，觉(👪)慧(🍚)才能顺利离开。只有他暗地里资(💨)助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(🙋)新日后的处境。觉(🙀)新不以为意，心想家里是(🕚)需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成(🏤)吧！
天蒙(🎏)蒙(📫)亮，觉慧带(🦋)着觉新的祝福，离开(💕)他曾(🍅)经生活了十八年，让他又爱又恨的“家(📿)”。遥(💩)望码头上(♍)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争(⛪)一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很(👜)是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框(🚪)架，没有认真读过他的(🈷)任何一(🍚)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过(⛲)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(🏨)太远了(🆖)。
打消(🆔)了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概(🎩)做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是(🚇)很不错的。由于(📦)是根据原著改编，虽然在故事叙(🈸)述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电(🧘)视剧的胡编(🔟)乱造(🌃)和漏洞百出，外加演员总(🥟)体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出(🚊)场(🙁)，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(🚭)是可以被(⏲)理解的，他的内心实在(🔡)是太苦了。黄(🤠)磊所饰演的觉新看上去满是(👿)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(🌝)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精(🌝)神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视(💊)剧《家》介(🔣)绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——(🐅)李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经(🤾)执导过《别(❔)了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次(🍰)重拍最大的特点是把原著中反封(⏯)建、反军阀等带有时代感的部分减弱(👻)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是(🤽)号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显(👚)然与时代有(📴)些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感(🤸)大戏。”比如原著(🥉)中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(📨)用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐(😌)各自成家后(🍌)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞(🚉)珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲(📑)破旧势力束缚的内容则被(😴)淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名(📷)著改编成影视作品，存(🧕)在三(👾)种(🌧)情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是(🏊)在理解(💽)原著基础上的适度改写；还有一些改编作(😝)品，只借用原著的某些(⏩)内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他(🐱)写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版(🍦)《家》的最大特点是(👻)削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到(🍬)最重(🌴)要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符(🦍)合现(🥗)代人情感的表达方式呈现，目(🎻)的就是要吸引更多的观众，让更(🏝)多的人了解巴(🍢)金。但是人们不禁(🐳)要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力(🎲)点，转向自己最为熟(🔥)悉的经(💞)验——(🍈)封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(⏱)《家》。
《家》以深刻的现实主义(🌸)笔触，刻画了高公(🛤)馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸(🏣)然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力(🤦)，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的(⛑)产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(🥓)代表的家庭制度，从这个意义上说(🕰)，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的(🌙)多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新(⏺)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情(🍎)故事构成(🔄)的。由于各自的处境与选择不同，他们(🧠)的爱情故事各(⏳)有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包(🛰)括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责(🚿)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行(🚀)动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(👰)典(🚹)型。
《家(🐷)》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(✝)不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(😏)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激(😼)流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那(🆗)些人(🔗)物却都是作者(🌂)所爱过的和他所恨过的(🙋)。许多场面都是亲眼(🌤)见(🏔)过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着(🕐)那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在(💎)我还是一个(🕟)孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但(🕊)同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(✨)起的那种感情(🐾)。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度(🌧)的“积愤”才有机(🥪)会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的(🚩)制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五(🥜)四(🤩)运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本(🌦)位社会向个人和国家本位(🍿)社会的变革。首先是(🆖)个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠(✋)久(🦓)的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(🤖)变革提供了典型人(📻)物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过(🛅)去(👵)，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾(⏩)取自己的哀欢。
小说一开头写风雪(🐐)中那“黑洞”似的公馆，结尾(😷)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着(🏎)一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水(✡)啊，它会把他从住了十八年的家带到(⚪)那未知的城市和(🏮)未知的人群中间去。”
这一开头一结尾(📗)，颇有艺术匠心，在读(♊)完全书之后，使人不能立刻(🧜)离开书(🚭)中的世界。
这部小说的魅力在左列几点(😇)：
(一)作者抓住了那(🥅)个变革(⏬)时代的焦点，抓住在(🧝)变革中旧和新的人物典(🔄)型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌(😌)。换个方式(🛵)说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得(🔂)有重要了(😥)。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之(🎹)中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是(💊)为纪念他大哥写的，他必须(👖)放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最(⌛)浓的小说。
(三)巴金一九(💢)五一年在《家》的《后记》最(🐠)后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的(🥈)青春(🍌)气息(🏅)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他(Ⓜ)的小说，你毫不感到(🎛)是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只(👒)有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面(🥋)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(♟)，”(3)“…(💱)…可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的(🗓)重复(🛺)类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他(🔷)是爱得深，恨得浅，爱(❗)得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得(🕎)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这(🧢)两种恰到好处(🔠)之美。
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