剧情简介
从(📓)前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十(🧘)秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对(☔)冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他(😞)说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏(⛔)温暖的。
他们(💩)注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决(💔)一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着(🎁)泪摆(🕝)了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种(🐴)放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不(🔊)会(🎌)让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心(🍝)里藏着一(🗿)个重洋，流出来，却只有两(🌙)颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶(🗝)的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼(✍)所有电影几乎都有这样的城市流(🎲)光溢彩(🤥)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超(🕜)越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也(😟)没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都(📩)没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线(🤣)的时候，是在几年前，那时看(😰)到的是技术给人带来的爽快(😌)，当时没有见(📼)识(🧡)过很(🐜)多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作(🌴)戏极注重细节，所以需(🎪)要找军官来给演员们(⏳)上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑(➕)剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍(🌷)看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影(🖲)的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像(✔)一部精彩的警匪片(🔌)，有着一(🔅)直不断甚至(🐞)絮叨的对白，冗长且细琐(🤟)的枝杈情节：包括警探(🍻)文(🍪)森特和(📨)劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间(💪)的家庭聚会等等场景。这部电影并(🍆)不像一般商业片(➖)那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那(🚕)个不守规矩杀掉警员的(🔤)混(🀄)蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏(🛥)笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线(🥧)路泄露、女人，都带来各种麻烦(🚧)，这伙劫匪注(🥓)定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪(🛡)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么(👇)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(🌵)最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在(🕊)这种命里挣扎，才能看得出这些(❓)男人的质地。
最重要的是，看到了两(🧟)个男(🤵)人间作为对手但互相尊重的友谊(🏕)。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话(🥫)并接受(♌)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候(🚙)，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了(⌛)踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一(🔻)个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些(🧐)男(🐝)人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰(📪)与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能(😠)很快看出(🥊)敌人的动机，他(🌒)说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计(⏯)的房屋(👻)里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声(❗)音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自(🏯)己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人(🛍)分享自己工(🏇)作(😖)的成功或失败(⛹)，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一(🐓)具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个(♐)正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段(✖)该死的家(😠)庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹(👀)。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(⏹)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你(🥢)的那些尸体生(💦)活在一起”。而文森特也只能将这(🛰)些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏(🔲)感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为(🕥)他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打(🔚)开这台电(🐩)视。文森特把因为家(🥟)庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出(🍊)来，在医院搂着老婆，传呼机响了(💜)，他看了一眼，这回没有立即起(🆙)身，只说要留下来陪着。但(🦄)老婆还(🌺)是了解这个工作狂，叫(🤮)他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都(😉)很整洁，他讲(🔣)究原则、有仇必报，在影(⚽)片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看(🏪)追过来的文森(👖)特，只能放弃这段(🍌)感(♌)情，怎么不逞英雄，开上(🐆)车撞将出去？他是(🎀)个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(🔱)公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人(💈)直接保(🗑)险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐(👫)馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我(🔗)最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(🐛)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；(⏯)他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑(🍆)袋狠狠砸在桌子上，并(🏧)且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后(🛃)还是把几颗子弹送进了这(📋)个家伙的肚子(🌰)里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电(🏆)话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的(⛲)，已经是(🏊)个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他(♋)自己起初(🥦)并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个(📷)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(🔼)无(🔪)尽的大海，空荡荡的(🍊)房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤(🔺)独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再(🚥)联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有(🐩)些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是(📐)个男人而不是个铁人，一个人(😶)的日子过久了，并不会逐(🕊)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以(📩)让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时(🕤)候当(🥓)然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说(🔹)，你永远也不想要普通的生活？(🚤)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊(🖤)迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男(😉)人没法解决的(🐐)矛盾(🔄)，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密(⛰)的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫(🙍)，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(🌺)大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(📦)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被(🚠)尼尔安排好出逃，但他只说(🚻)：“没有莎琳我不走。”伤刚好(🙎)一点，他就开车离开了保护人的(🐁)房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时(🍷)找来代(😞)替的(🚏)黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍(🥅)到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再(🍖)的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个(📗)身躯强壮的男人，在尼尔找(🚰)到他的时候，他决定(🚦)放弃这份狗屎工作，入了(🎃)伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线(🌿)的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先(🎌)问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告(🔚)诉尼尔，来的人威胁杀他(🗓)老婆，他才说出秘密的，并非他(🀄)自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不(🐊)是极度紧凑和紧张(💼)的剧本，才(💐)让男人们在一部(🆖)表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质(👚)地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们(🔌)心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最(🛫)爱这部电影(☔)的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无(🛫)可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自(🔽)的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(📠)他干掉敌人，失去知己，不(🎍)得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明(💽)，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(📻)着并且无法摆(😛)脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中(🆖)的弱体现得这样细致入微，他很了解(🐦)优秀到顶点的男人们是怎样的。当(🔐)初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大(🥘)会拍女人，却给了女(🐢)人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音(💛)乐敲文章，不(😠)小心发现，迈克尔·曼(🈲)安排的那些摇滚乐和管弦(♑)配乐(🗣)，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧(😄)到极点(🎳)。
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