剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身(💸)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(🧦)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲(🍹)过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向(👅)他。为了维护高家的形象和家(🤣)族的团结，觉新总是忍气吞声，委(🙁)屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生(🏗)气大哥太过懦弱，觉新有口难言(🍏)。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬(🕙)互重(🚫)。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年(⛔)是去(🏳)冲喜的，不久丈夫就因病过(🆑)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今(👜)却灰头土脸地回(🕤)来，好面子的钱姨妈，不跟(🛩)亲戚来往(🤾)，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬(➕)的不(🌈)幸(😭)，使觉新自(🎆)责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(🍡)往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐(🍱)。觉民和(🍕)觉慧除了给予觉新安慰外，基于(🥈)过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦(👬)心有所属，但大(💬)哥觉新和梅表姐的例子，却让(🚊)他们有所警惕。觉民和张姑妈的(🕖)女儿琴，彼(🍡)此互(🍼)有好感，低调地交往着。觉慧和丫头(🤼)鸣凤，从小一起长大，渐生情(📷)愫，背地里偷偷来往。然身份和阶(🔌)级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(💰)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(⛲)终还是没(✡)有开口(🛢)。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(🏮)身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤(⛅)自杀身亡的阴(🙊)影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(⛹)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷(🍳)想把(🏷)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离(🔗)家出走。这一来(🔔)，激怒了老太爷，命觉新把人找(🕷)回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰(🦇)骗去当卖，在(📘)外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不(🐚)久于人世，终于松(🚝)口，让觉慧把觉民找回来，婚事(👤)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分(🌥)崩离(👛)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不(⚓)用其极，丑(🧘)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🐪)送到(📌)城外待产。觉新力争无效(🍏)，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉(😞)慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉(🦒)慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不(🌊)以为意，心(🔤)想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮(🕠)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依(🗨)稀言犹在耳：“三(🔣)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(🕒)。我对(🚱)于巴金和他的作品，了解的(🎉)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品(🍾)，感觉似乎是对中国文化的(🚻)一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(💨)及认真阅读《家(🎽)》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要(🥄)去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视(🎩)剧就当是对故事梗概做个了解吧。因(📁)为没有任(🍛)何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在(🦇)大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部(🦖)电视剧。在(😯)剧集的后半段，特别是最(🖥)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家(👹)庭的长孙，他的懦弱(🎥)服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了(📘)。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(🤸)受煎熬。
这是一(🐸)部还(⬆)不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介(🛒)绍
觉新——黄(🔸)磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新(🧞)版(⛳)《家》强调爱情
该剧被称(👇)作“明星版(👲)《家》”，导演汪俊曾经(🦑)执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减(🎆)弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人(➖)努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行(🤲)改编，显然与时代有些脱节。动人(🌯)的情感是永远不会过时的，因此新版(🐟)《家》是一部符合现代人审美方式的(🚩)情(💒)感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(🧙)句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(🏙)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之(💄)间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他(🚾)与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三(🤰)种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解(🛺)原(🐸)著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内(🍟)容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生(💦)前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理(🏛)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏(🚗)推到最重要的位(♌)置。这(🥪)不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多(🐌)的观众，让更(🏼)多的人了解巴金。但是人们不禁要问(🏋)，这还是巴金的(🚆)作(🤨)品吗？
《家》巴金简介
长篇(😪)小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——(💦)封建家庭的生活(🤑)。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以(❎)深刻的现实主义(🕷)笔触，刻画了高公馆封建家长们的群(🖱)丑图。他们表面上道(🐟)貌岸(💲)然，实则专横、残忍、荒淫无耻(🌃)。高老爷即是(🆒)其中最典型(🍘)的代(🤺)表。他是这个(🧚)封建家族最高的统治者，以不许置(📙)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一(⏳)代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(🈳)日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护(🍥)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深(🗃)入鞭挞这个人物(🍏)所代表的家庭制度，从这个意义上说(🐕)，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(📹)是相当深刻的一笔；表明作(🕗)者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格(🥗)的多面复杂性。
《家》的(🍁)主要情节，是由觉新与梅(🙍)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择(💻)不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的(🚶)爱(🧓)情。他时时处于思想与行动(🤺)的矛盾中，在无(😡)所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他(🏢)认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言(👼)里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它(📪)自己的道路．”可以说(🏿)，作家(🕷)的(🚇)希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是(⬅)巴金的第一部长篇小说（在《家(🔔)》之前发表的《灭亡(🎡)》只是一个中篇）。它(🈂)是在一九三一年作为《激(🥘)流三部曲》之一(👴)写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里(🏓)面不(🚭)一定就有(🚮)作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经(😨)历过的。作者言：我写《家》的时候(🔐)我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人(🥜)一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的(🎌)坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是(🚪)一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一(🏦)些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个(🐁)时候我的心因为爱怜而痛苦，但同(♏)时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(🐞)垂死的(🍔)制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、(🕟)雨、电》，但最受读者欢迎(👇)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中(🎺)国社会剧(😠)烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是(🛷)个人的觉醒，之后是个人从休戚相关(➿)、(🏔)福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的(🕊)安乐(🍕)窝，在新时代的风暴(🔷)里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没(🈸)有完全过(👯)去，因(💄)此这部书的火焰还没有熄灭(🛸)，许多读者还(😁)可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说(🚾)一(🐵)开头写风雪中(🚟)那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟(📭)脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东(🐘)去的秋(⛷)水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它(🌌)会把他从住了十八年的家带到那未知(✊)的(🙏)城市和未知的人(🎸)群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术(🔲)匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧(🏗)和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(🥑)。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称(🔬)、和谐。由于整体的结构完整(👓)，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有(🈴)重要了。
(二(🈯))新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有(⏳)一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写(🐖)的，他必须放下自己的“目(🛋)的”，尽量接近(📪)真实。因此成为一(🎛)部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一(📑)直是鼓舞我的源泉。
在他一(🔁)切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻(😲)吟出来的，是自然的天吁。这不(🔆)是艺术，而是天赋。如他所(🧓)说：(🔗)“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一(⏸)千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦…(🗜)…”。他在其(💟)它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的(🚪)人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如(👹)火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨(👿)根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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