剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三(⚓)代同堂的封建(🚮)大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(🧓)长孙(🕯)的觉新，在老太爷的作(😓)主下，被迫放弃和表妹梅(🛬)芬(🤖)的爱情，接受“父母之命，媒妁(🍏)之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦(🐏)远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上(🎾)规矩，传长不(🛹)传幼，觉新遂一肩挑起承继(🛰)家业的重担，不料却招(🍬)来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他(🏤)。为了维护高家的(👾)形象和家族的团(🤤)结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个(🔖)性冲动(🚮)的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(⛺)懦弱，觉(🔠)新有口难言。
匆(🔵)匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母(💦)的责(🔂)任，彼此相互扶持，互敬(🉑)互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜(🍅)的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(🗯)女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(🤵)不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(📓)不已，终于压(🃏)抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和(🙇)梅表姐的情谊(🤚)，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所(🛅)属，但大(🔒)哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长(📨)大，渐生情愫，背地里偷(🎙)偷来往。然身份和阶级的(😪)差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(🚨)有本事能够自(👬)立了，要把鸣凤(🔹)娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番(💌)挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身(❓)殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(💇)的(🚜)劝说下留了下来。然一波未平，一波又起(🖱)。尚未走出鸣(🐣)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟(🤘)的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷(❇)想把侄(👽)孙女许给觉民，老太爷(🏢)一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一(🏒)来，激怒了老太(🙋)爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(🍫)助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手(🛎)足之间，觉新(🏾)里外不是人，备(⏹)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五(🎖)婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(📄)爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(🏄)”，逼觉新把瑞珏送到城外待产(🎠)。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下(😕)来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨(💀)的“家”。遥望码头上送行的大(🔄)哥，依稀言犹(😁)在耳：“三弟，你一(🥩)定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(🍏)框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对(😋)中国文(🍯)化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(🦀)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这(🚒)个时(💭)代太远了。
打(🌚)消了看书(😪)的念头，看一下电视剧就当(🏌)是对故事梗概做个了解吧。因为(😹)没(💄)有任何比较，对于(🌦)这部(🔞)剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很(💳)大改动，但毕竟(👯)不似现在大多电(🍜)视剧的胡编乱造和漏洞百出(⏫)，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近(🏼)来很不错的一部电视剧。在(😐)剧集的后半段，特别是最(🍹)后一集，我基本(💫)上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样(🏼)一个封建大家(🥀)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在(⚫)是太苦了。黄磊所饰演的觉新(🕘)看上去满是沧桑，背负着沉重的(♌)压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗(🎌)憾。他是个没有希望的人物，内(😉)心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集(🏢)，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅(🚒)芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(👦)同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反(🎐)军阀等带有(🤵)时代感的(🚰)部分减弱，强调爱情戏(👙)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的(🍔)反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符(🎪)合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要(🅰)把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅(🤦)表姐之间的(🤩)三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤(🌦)的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其(🔼)精神；一种是在理解原著基(🔵)础上的适度改写；还有一些改(🌘)编作品，只借用原(🚹)著的某些内容，更多的是随心(🦅)所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他(🕗)写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制(🐕)度的(🆕)死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方(🚱)式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示(🔠)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑(🐬)图。他们表面(😥)上(🕘)道(🌱)貌岸然(🤕)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代(🐸)表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝(📃)对权力(🎏)，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生(🕸)命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行(🗂)，而是深入鞭挞这个人物所代表(📠)的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太(🧤)爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的(📈)一笔；(〰)表明作者(🌏)即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉(❔)民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(📇)。由于各自(🍫)的处境与选择不同，他们的爱情故事(🚻)各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼(🔻)教制度的受害者，他既清楚封建(🅿)伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王(🚔)义”，结果却于(🚔)一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他(⏹)时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象(👼)中性格内(🧀)涵最为复(🤔)杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照(🐬)着表现的。觉慧是高家最(🚕)早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(✨)自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序(🚖)言里曾说，尽管(🦗)“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可(📝)以说，作家(🐗)的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的(🎊)。所以最初发表的时候用了《激流》的名字(📯)。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所(👂)爱过的(💤)和他所恨过的。许多场面都是亲(🐰)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一(🛤)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着(😔)那些可爱的年轻的生命欢(🎋)笑，也陪(🥞)着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的(⚫)坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是(🗃)一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一(🌻)些可爱的年轻生命横遭摧残(😂)，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛(👏)苦，但同时(🍼)它又充满(🚭)恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧(🌀)在他哥(🏰)哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲(🚪)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理(🛺)制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一(🆎)个垂死的制度叫出我(🤬)的‘我控’(🈹)。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则(💔)是激流三部曲《家》、《春》、(🕍)《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇(🐐)能表(🥦)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会(🎾)的变革。首先(🧠)是个人的(💴)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供(🍰)了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这(🚒)部书的火焰还没有熄灭(🚹)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢(🖇)。
小(🏏)说一开头(🗯)写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江(🎗)东去的秋水，他写道：(⭕)
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带(🍧)到那未知的(🎵)城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(🐐)书之后，使人不能立(⛄)刻离开书中的世界。
这部小说的魅(🥅)力(💕)在左列几点：
(一)作者抓住了那个(👪)变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式(🛴)说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于(📡)整体的结构完整，遂使部分文字的生涩(💎)和(😗)粗糙显得有(🚺)重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他(🆔)必须放下自己的“目的”，尽量(👌)接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的(🔃)小说。
(三)巴金一九五一年(📞)在《家》的《后记》最后一行(📶)写道：
我始终(🚤)记住：青春是美丽的东西(🚿)，而且这一直是鼓舞(🦓)我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气(🤕)息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是(🍩)自然的天吁。这不是艺术，而(🚱)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激(🤝)流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦(🧣)……(🌨)”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类(🐁)似的话。读者或许误解他是一个爱恨(🎂)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换(🤤)言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为(🕣)他的恨根源于爱。因(🥜)此在《家》里，我们觉得可(🔶)爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(🛐)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(🔢)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之(🐱)美。
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