剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太(🚎)爷。高老太爷有(🚴)四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身(🕯)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃(🔐)和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒(🐔)妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家(🔔)业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一(🐼)些有形无形的箭(🎈)齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新(🏒)总是忍气吞声(👘)，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的(🕖)三弟觉慧眼里，很(🌳)不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相(🌽)互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬(🏛)的再度出现而打乱(😟)了。
原来梅芬当年是(🌔)去冲喜的，不久丈夫就因病过(🌛)世。钱姨妈见女儿日子过不下去(📩)，遂和(💿)对方解除婚约，一家(🔈)人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(🏒)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅(🤕)芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个(😻)弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住(👓)这(🍆)个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(🌲)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着(🛢)。觉慧(💍)和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字(🍒)，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把(💮)鸣凤娶进门。
觉慧(💷)的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又(🌋)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉(🔛)情。
鸣凤的死，让觉慧看透这(🆗)个虚伪腐败的(🦈)大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留(😺)了下(🍭)来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤(🏅)自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加(🛸)沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知(🐻)道欠梅芬的只有下辈(📫)子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(📨)，离家出(😇)走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回(🏻)来，婚事如期举行(🥔)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不(🍱)肯说出觉(🔤)民的(🦆)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还(💣)欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉(🏒)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权(🚬)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出(🍙)。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争(🎛)无效，只好照办，没想到却硬(🖖)生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭(🐑)的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有(🆗)他留下来，觉慧才能顺利离开。只(📖)有他暗地里资助，觉慧才能无(😏)后顾之忧地(💅)继续学(🔎)业。觉慧动(🤷)容，担心(🏎)觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个(⛅)叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着(🕟)觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(😊)力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有(🕜)认真读过(🌧)他的任何一部作(🕘)品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌(🍸)生想要购买及认真阅(🐰)读《家》的想法，不(🍷)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电(🔮)视剧就(👀)当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何(🐁)比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕(🉐)竟不似现在大多电视剧的(♒)胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住(📥)想要(😄)流泪，作为这样一个封建大家(🏞)庭的长孙，他(🍢)的懦弱服从都是可以被理解的，他(🔚)的(💰)内心实在是太(🤳)苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛(🔪)盾(💿)，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐(💙)一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(💐)俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时(🕜)代有些脱节(⭐)。动人的情(📐)感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的(👪)情感大戏。”比如原著中觉(🍟)新被逼婚的戏，表达(🤞)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这(🏪)样一句话，在剧中(🥍)觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家(🔹)后再次重聚，也安排了多(🎡)出偷偷见面甚(😍)至大胆拥抱的(👵)戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故(👪)事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其(⛷)精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有(🧣)一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴(🛅)金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点(🍰)是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位(🅾)置。这不能不说是(🎛)一种折中的办法，以爱(🤜)情这个更符合现代人情(😏)感的表达方式呈现，目的(🏾)就是要吸引更多的观众，让更多(🥒)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中(⛎)国现代著名作(🌻)家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实(😂)主义笔触，刻画(🏐)了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(💀)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典(🤦)型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(🤝)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼(🚇)杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高(😥)老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并(🏋)没有简单地指向这个(🦆)人物的恶德(🏜)恶行，而是(🛹)深入鞭挞这个人物所代(🎩)表的家庭(❤)制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没(🗣)有(🙉)简单(🚲)化，而是(🏛)努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情(🏾)节，是由觉(🧤)新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们(❌)的爱(🤑)情故事各有(🍥)各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既(🏠)清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能(💻)不担负起封建家庭(🔊)的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他(😾)时时处(🕓)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就(👑)人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(💃)型。
《家》是把(👉)觉新“作揖”与觉慧的反抗对照(✋)着表现的。觉慧是高家(🐕)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的(🚇)序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(🧓)并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在(🏀)动荡，在创造它自己的(⛰)道路．”可以说(🐦)，作家的希(🐳)望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象(🤢)里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在(👭)《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在(🌖)一九(🌬)三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所(💽)以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自(🍱)己，可是书中那些人物却都是作者所爱(🎓)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身(🕒)经历过的。作者言：我写《家》的时候我(📅)仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻(⚽)的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓(⛄)。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生(🍹)命横遭摧残，以至于得到悲惨(🎶)的结局(🐫)。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时(🔘)它又充(🚩)满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅(🧕)的灵前所起的那种(🔽)感情。我甚至说过觉慧在他哥(✊)哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所(🍿)以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家(🎿)》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(💚)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社(🍵)会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚(💉)相关、福祸与共(🍚)的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的(🧗)风暴里则成(💂)了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(🕶)事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的(🏚)火焰还(♌)没有熄灭，许多(⛰)读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开(🛄)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的(🥂)离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水(🦏)，这可祝福的水啊，它会把他从住(🈳)了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去(🤛)。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(🕌)完全书之后，使人不能立刻离开(🔺)书中(⏺)的世界。
这部小说(🥪)的(👹)魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变(🥤)革中旧和新(🍸)的人物(🛴)典型，同时用一连(⛑)串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(🕊)》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(🍥)的结构完整(🐺)，遂使部分文字的生涩和(🏽)粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有(🏽)一个文学以外的目标，巴金也(🧠)未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须(😟)放下自己的“目的”，尽量接近真(🍫)实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三(🛫))巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记(🖊)住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都(🥄)满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(🌊)反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是(♐)天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三(🌒)一年四月写(🆔)的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意(⛺)思的话重复(😂)了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(🙈)我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与(🚦)受苦……(🎌)”。他在其它(🆕)作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得(🦖)深，恨得浅，爱(🆙)得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他(🖥)爱得认真，恨得软弱。这(🐤)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得(😶)可爱的人(💋)十分可爱，可恨的人(🛥)只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家(🎞)》具有这两种恰到好处之美。
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