剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典(🥅)型的经济形式代表人物有宋运辉代表的(❓)国营经济、雷东(🎸)宝代表的集体所有制(🌛)经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表(🛩)的外国资本，这些具有代表(🚅)性的实践者，在时代的洪流中不断的(🎳)探索、前(😇)进、创新。
刚一开播的(🏮)《大江大河》已经赚足了热度，持续不(🍅)断的话题，引起无数观众的(🦗)共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往(🚾)昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观(🔓)众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一(💋)个什么样的生长环境中得以成长的，也从(🏓)中明(😅)白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大(🏷)河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起(🤵)。
从造型上来(🕙)看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大(🔝)环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬(👣)衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿(🦍)，农(🐎)村和城市的姑娘家基本都是同款标(⛷)配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷(〰)的衣着色调。处在一个面(🚗)临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那(🐕)时西方的时尚(㊗)穿搭(🈳)还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色(🔜)的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演(⬜)员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年(🛢)代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就(🙉)是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊(💍)上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过(😢)上好日子了(🍰)，对于室内(🔽)的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中(🥅)宋运辉对人民日(🐏)报的珍视也能(🎙)说明这一点(♑)了。剧中符合年代感的布景把(😍)观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造(🔆)的角色(🔗)都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷(🎙)东宝，我现在(🏄)看着他，就觉得(📰)他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋(🗃)运萍遗体(🏜)，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看(📗)剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩(🏊)溃哭泣(🌁)。剧中有演(🏗)技的演员不止杨(🤧)烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的(🚿)剧情，是一群有演技的演员互相(⛲)切磋、互相(🎫)擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时(🔏)时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真(🚰)实并且如此受欢迎(🌁)，第一是归功于剧组，细节感人，造型、(🧒)布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的(🚼)情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月(🚭)20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小(♈)说《大江东去》改(📔)编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他(🤠)的(😨)姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的(🦎)“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在(📀)时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东(🌧)宝的经历是(😹)国营经济和集体经济的缩影。那(🐗)么个体户杨(🎰)巡（董子健饰(😟)）无疑就是个体经济的典型代表，在(🌋)翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为(🔅)了那个时代(⌛)个体经济的典型代表。
扩展资料(🎭)：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显(🈶)大幅跨越，甚至进入化工部、国际层(👼)次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明(👴)显显现为豪情奔放(⚾)，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复(🚺)杂，人情心机更见深沉，叙事(😒)风格(🤵)也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打(👡)怪(👷)升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长(🙈)逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰(⏲)富，泥沙(😴)俱下中流量充沛。
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