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剧情简介
电视剧《家》故事梗(😏)概：
高(🥚)家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的(⤵)是高老太爷。高老太爷有(🐙)四个儿子，长(🍵)子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗(🏛)。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放(♏)弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻(🧤)，用抓阄决定，娶了素不相(🗑)识的瑞珏(✋)。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世(🕯)，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招(🚶)来各房的嫉妒，一些(📇)有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍(🏅)气吞声，委屈求(🔈)全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有(🔣)了儿子(😸)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲(🚿)喜(🖨)的，不久丈夫就因病过世。钱(🗾)姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方(🍊)解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开(🍥)，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内(📉)心煎熬不已，终(👝)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给(🛁)予觉新安慰外，基于(🕳)过去和梅表姐的情谊(🕦)，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的(🏊)例子，却让他们(♐)有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(🍧)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未(🗿)来很(👆)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承(🚱)诺有朝一日，等他有本(😁)事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(🗼)还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求(💻)助于(💘)觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送(🍱)出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透(🏭)这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝(🐋)说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的(🐅)病逝，又接踵而来，高家(🍕)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不(🧖)已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民(🤒)自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命(💥)觉新(🏑)把人找(🏦)回来，婚事如期举(📡)行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯(🦅)说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(🚙)父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下(🧒)一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不(⏩)提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(🅰)告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(🌋)太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩(😪)离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(😹)瑞珏送到(🙏)城外(💤)待产。觉新力争无效，只(💹)好照办(😱)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再(🤞)扮(🕴)演封建家(🥦)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能(🚙)走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新(💞)日后的处境。觉新不以为意，心想家里(💲)是需要一个叛徒，他做不(🤶)了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧(🐙)带着觉新的(✒)祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送(😅)行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争(🗂)一(😫)口气！”
《家》电视剧及巴金原(🌞)著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了(🆚)电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法(👇)，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要(🤛)去阅读《牛(🆚)氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书(🤠)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何(🎚)比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱(⏩)造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一(😉)集，我基本上是哽咽着看，时不时(🗒)还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦(🐭)了。黄磊所(🧕)饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这(🥛)是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——(👚)黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾(🔄)经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此(🌍)次(♒)重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等(🔍)带有时代感的部分减弱，强调爱(🤲)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力(🌠)冲破旧思想(😯)，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方(〽)式的情(📚)感大(😓)戏。”比(🔳)如原著中觉新被逼婚的戏，表达他(⛔)的愤怒和反抗只用了(🥂)“要把房顶掀掉”这样(🐍)一句话，在剧中(⛏)觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(🤚)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故(🔦)事主线，原著中心人(🤡)物觉慧要冲破(🔑)旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣(⛎)凤的爱情。把文学(⚫)名著改编成(🔇)影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其(🧟)精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些(🤤)改编作品，只借用原(📢)著的某些(🎽)内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表(🦗)示，他写《家》是要向一个垂(🕡)死(🈶)的制度发出控诉，宣布一个不合理(🚹)制度的死刑。新版《家》的最大特点(😐)是(🗝)削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(🥌)就是要吸引更多的观众，让(😍)更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(🍎)品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名(🚠)作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了(🚷)揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的(🔫)小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建(🥢)家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼(🥎)杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(🐹)山，其崩溃的命运是无法(🚅)挽回的。高老太爷是旧制度的维(🗄)护者，也是旧制度的产物。小说在刻(🉑)画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度(🤫)，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(🦍)厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是(🐬)由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不(👬)同，他们的(🔴)爱情故事各有各的结局(🚹)。觉新，这个(🚾)封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建(💤)家庭(🐒)的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(🤚)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于(🐈)思想与(🍨)行动的矛盾中，在(🆖)无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最(⏺)为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他(🧒)不肯象觉新(📞)那样忍受，他(🤖)要“做自己的主(➕)人”，走出家庭，勇敢地追求新(🌠)的光明的(🍰)人生道路(💽)。作家在这部小说(🍌)的序言里(🎫)曾说，尽管“周围是无边(❓)的黑暗，但是(🧢)我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么(🚜)地方总能看见一股生活的激流在动荡，在(🛢)创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(🆒)。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之(📘)前发表的《灭亡》只是一个中篇(🐙)）。它是在一九三一年作为《激流三部曲(㊗)》之一写成(😙)的。所以最初发表(🔛)的时候用了《激(🤫)流》的名字。《家》里(🖨)面不(😉)一定就有作者自己，可是书中那些人(🕝)物却都是作者所爱(🚭)过的和(🚆)他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：(🕴)我写《家》的时候我仿佛在跟一些(🚏)人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可(😩)爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🙄)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆(📤)的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还(🙀)是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些(👩)可爱的年轻生命横遭摧(💥)残，以至于得到悲惨的结局。那(🚀)个时候我的心因为(🆙)爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(✉)牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🛅)最受读者欢迎的(💟)则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位(✝)社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大(♒)家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新(👇)时代的风暴里则成了牢(🏌)笼)挣脱出来，面对国(🤘)家和社会。《家》给予这一从旧到(🚝)新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有(⏫)完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取(🐳)自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(🚿)笼似的离家，搭上往上海的船，望(🏕)着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他(📋)从住了十八年的家(🥞)带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾(👟)，颇有艺术(🌙)匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代(🗨)的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典(⛴)型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(🤙)的一首长歌。换个方式说，《家》的(😁)角色、情节和主题(🍈)三者的配搭甚是匀称、和谐(🤐)。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学(🧣)诞生以来的小说，十部之中有(💦)九部，在写作时都怀有一个(🌹)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但(💘)是《家》是为(🌡)纪念他大哥写的，他必须放(🕵)下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最(🚷)后一(🛳)行写道：
我始终记住(🤖)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其(🎶)浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不(🚂)感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟(🍣)出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天(🔞)赋。如(⛱)他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年(🎊)四月写的(🔱)《激流》总序，短短只有一(🦋)千字，具有(👑)同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作(⛔)品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复(🐗)类似的话。读者或许误解他是一(🛒)个爱恨分(💉)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(✳)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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