剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个(📼)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受(🎼)“父母之(👲)命(🐒)，媒妁之言”的婚姻(🧑)，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的(🏦)嫉妒，一些有形无(🕢)形的箭齐射向他。为了维护(🕑)高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的(🎁)三弟觉慧眼里，很不(🈹)以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子(😃)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现(🔟)而打(💰)乱了(⏫)。
原(🌘)来梅芬当年是去(🕤)冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除(🌞)婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地(🔦)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉(🔊)新自(🔥)责甚深，禁不(🕔)住思念的痛苦，瞒着(🍩)瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬(🍀)，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了(📆)给予觉(😡)新安(🎽)慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密(🎛)。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉(🤚)民和张(🔆)姑妈的女儿(🧚)琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字(😇)，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了(🕶)，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破(😿)碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(😨)还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做(🎡)小(🙊)。鸣凤伤心欲(🍦)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这(🔁)个虚伪(🦃)腐败的大家庭，他想离开(🙌)，却在觉新的劝(👰)说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民(👝)，老太爷一口答(👄)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(🎞)人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说(🗻)出觉民的去处，还(👃)把觉新臭骂一(🛒)顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人(🕚)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(🈲)能助。
五(👴)叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(💋)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏(🎮)了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧(🏂)兴冲冲地把这个好消息告诉(😈)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气(🌐)。
老太爷走了，所代表的专制威权(🧑)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避(🏍)开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在(⏯)难产中丧命。
封建的陋习(♓)夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封(🍝)建家(⛏)庭的忠臣。他想逃离这一切(💹)，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是(🎹)需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天(💀)蒙蒙亮(🔪)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言(🙂)犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是(➕)愧疚。我对(🗺)于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何(🕷)一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(🛃)萌生想要购买及(🐓)认真阅(🐁)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太(🌋)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧(🐖)就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不(📓)错的。由于是根据原著改编，虽然(🤒)在故事叙述及中心(🔘)立意上有很大改(🛋)动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞(👕)百出，外加演员总体表演还(🔶)不错(🧒)，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以(🦒)被理解的，他的(🌴)内心实在是(😧)太苦了。黄磊所饰(🥌)演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝(😩)望和遗憾。他是个没有希望(🧠)的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一(🉐)部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电(➖)视剧《家》介绍
觉新——黄磊(🏗)瑞珏—(💨)—黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆(🚧)毅
新版《家》强(🐿)调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(☕)曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著(😑)中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强(👘)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读(🗃)者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果(🚦)完全按照(🍸)巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一(💑)部符合现代人审美方式的情感(🥡)大戏。”比如原著(🐭)中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(⏺)用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则(🌅)长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲(🔼)破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(🏾)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是(😍)削弱了原著中(🚞)反封建的内容，把(🍁)爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更(🔥)多的人了解巴金。但是人们不禁要问(👱)，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中(💾)国(🗑)现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作(🎸)着力点，转向自己最为熟(🗣)悉的(🎛)经验——封建家庭的生活(🌱)。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展(🤙)示封建家庭制度衰(🌹)败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建(⛷)家长(🤴)们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维(🌠)护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的(👴)命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(💡)度的产物。小说在(🥦)刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例(💲)对觉慧表示的(👴)宽厚，就是相当深刻的一笔；表(👌)明作者即使是对反面人物，也没(🔞)有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性(🐱)。
《家》的主要情节，是由觉新与梅(😨)、瑞珏、觉民与琴、(😊)觉慧与(🖋)鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故(🕥)事各有各的结局。觉新，这个封建家(🏸)庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却(🌟)于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说(🔉)，觉新是《家》的人物形(🛍)象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封(🈸)建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路(👾)。作家在这部小说的序(🕴)言里(🥘)曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(🥌)在什么地方总能看见一股(🥥)生活的激流在动荡，在创造它自己的(🕛)道(⏸)路．”可以说，作家的(🎍)希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(🏈)。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一(🛐)九三一年作为《激流三部(🤱)曲》之一写成的。所以最(🤯)初发(📮)表的时候用了《激流》的(🌲)名字。《家(🎏)》里面不(🚅)一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时(🎢)候我仿佛在跟一些人一块儿受苦(🌔)，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那(💙)些可爱的年轻(🤪)的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道(🕣)我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横(📟)遭摧残，以至于得到悲(😱)惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的(👁)灵前所起的那种感情。我甚至说过觉(🙏)慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家(🛋)》，我的“积愤”，我(📮)对(🎩)于一个不合理制度的(😗)“积愤”才有机会吐(😟)露(💍)出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫(🐽)出我的‘我(💸)控’。”
巴(🌝)金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读(🈸)者欢迎的则是激流(🕓)三(🌏)部曲《家》、(🍥)《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首(🤦)先是个人的觉醒(💠)，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中(📴)国人的安乐窝，在新时(🎊)代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给(🐟)予这一从旧到新的变革提供(🔬)了典型(🚀)人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者(🍄)还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(🛎)笼似的离家，搭上往上海的(🔎)船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从(🙇)住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间(🐋)去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人(🐖)不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典(🐊)型，同时用一连串(🍤)的典型冲突(😞)事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的(🆕)配(😙)搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂(😌)使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了(🌨)。
(二)新文学诞生以来的小说，十(📽)部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目(😵)标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴(♏)金一九五一年在《家》的《后记》最后一(🛹)行写道(➗)：
我始(🥞)终记住：青春是美丽(🥁)的东西，而且(🤲)这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满(🎉)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(🐞)厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(🐔)毫不感到是在绞汁写出来(💕)的(📀)，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有(🤨)一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(🚱)分明的人(🎈)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融(✒)的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此(🤾)在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里(🅱)使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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