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剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三(🌦)代同堂的封建(💪)大家族，当家掌权的是高老太爷(💉)。高老太爷(🥏)有四个(🕣)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其(🔹)它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(🤺)母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了(🏕)素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(😮)，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不(🎳)料却招来(🏿)各房的嫉妒，一些(😟)有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞(🥟)声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的(❔)三弟(🎹)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞(💱)珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的(😂)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅(🐀)芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲(📶)喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女(📋)儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新(👰)愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(🐍)梅表姐的例子，却让他(🏌)们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交(🙇)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲(🚡)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承(✡)诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋(🈯)友一个人(😅)情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又(❌)怕拖累觉慧，几番挣扎，最(🛄)终还是没有开口。就在被送出去的前(😚)一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉(🎅)新的劝说下留了下来。然一波未平(🤸)，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而(✝)来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(❎)是(📂)觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民(👧)自知反抗无效，离家(🧝)出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(📳)助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一(🤯)顿。夹在祖父和手(📘)足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把(🌊)五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉(🕢)慧把(🏂)觉民找回来，婚事(⏳)暂时不提。觉(✝)慧兴冲冲地把这个(🤷)好消(🍷)息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后(😴)一口气。
老(🚸)太爷走(💲)了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(🆒)的矛盾浮上(🎖)台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效(📪)，只(✊)好(🕚)照办，没想到却硬生生地(🎠)让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于(🍏)清醒过来，不再扮(🤘)演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才(🎎)能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(🎇)。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉(🍗)新(🏈)不以为意，心想(💫)家里是需要一个叛(🎿)徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带(🔚)着觉新的祝福(⬇)，离开他曾(🥀)经生活了十(🚵)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一(🏠)口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读(👪)过他的任何一部作品，感觉似(👸)乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧(💋)《家》后，一度萌(😽)生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被(🍮)妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么(🛌)太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看(👃)一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有(📚)任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中(📦)心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱(🥂)造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(👌)部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基(🎭)本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(🎱)住想要流(🍖)泪，作为(🔑)这样一个封(🔖)建大家庭(👍)的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰(💄)演的(🛬)觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(📑)，内心(🅱)充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(⬜)。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——(👜)陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被(💆)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导(🌙)过《别(😰)了温哥华》《浮华背后(😤)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(😳)特点是把原著中反封建、反军阀(🙃)等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(📲)著的主题是号召当时(🥋)的年轻人努力(🕝)冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主(🧞)题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话(🤸)，在(🥖)剧(😋)中觉新则长跪不(😙)起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(👾)自成家(⭕)后再次重聚(🧙)，也安排了多出偷偷(👨)见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(👐)作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的(🛠)内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实(📐)于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还(🐯)有一些改编作(🎆)品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创(😎)作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的(🉐)制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的(😱)最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(🛏)这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金(🤚)。但是人(🕳)们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(🖇)露封建家庭罪恶、展示封建家庭(🍧)制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(🥪)馆封建家长们的群丑图。他们表面上(😵)道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表(❗)。他是这个(🦖)封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权(🐳)力，维护封建礼教和家庭(🖼)制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他(🅾)衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(🙊)无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(📨)度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有(🍖)简单地指向这个人(🍇)物的恶德(🚔)恶行，而是深入鞭挞这个人物(🍕)所代表的家庭制(🌮)度，从这个意义上说，小说描写高(✉)老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情(💆)节，是由觉新(🦕)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择(🤑)不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受(🏾)害者，他(😶)既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭(🎅)的长子责任，逆来顺受，委屈求(📞)全，实行“作揖主王义”，结果却于一(🤼)切无补，徒然牺牲了自己(🗻)的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(🔵)无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复(🕗)杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉(🥠)慧是高家最早的觉醒者，他认识(💘)到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇(🏛)敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾(🔼)说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤(🐘)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一(🤣)股生活的激流(📦)在动荡，在创造它自己的道路．(🐬)”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉(🕡)慧(🍧)这一形象里(🍻)。
《家》评赏
《家》是巴金的(🐍)第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三(🏅)部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(㊙)作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：(😝)我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在(🚺)魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(🏈)哀哭(🚗)。我知道我是在(😦)挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还(🎣)是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至(🤜)于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但(🌏)同时它又充满恶毒的(🛸)诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在(🥫)他哥哥面前所说的话：“让他们来(🏹)做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的(♑)“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序(🏙)”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’(🐙)。”
巴金自己偏(♑)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社(👦)会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休(🕤)戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过(🥝)去，因此这部书(🛠)的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里(🏌)拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似(🍏)的公馆，结尾写觉慧(🈲)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住(🧓)了十八年的家带到那未知的城市(🤒)和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻(👠)离开(🍀)书中的世界。
这部小说的(🏉)魅力在(📄)左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新(🤖)的人物典型(👍)，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者(🏵)的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字(🔅)的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一(😊)个文学以外的目标(🎳)，巴金也(🕔)未能免俗，但(😩)是《家》是(🐊)为纪念他大(😻)哥写的，他必须(👋)放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三(⚽))巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(🌈)的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的(🥌)，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(🐚)是天赋。如他所说：“永生在青春的原(🏭)野”。
(四)巴金(🍏)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(🎠)，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可(🏞)以看见那一股由爱(🏖)与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(〽)数次的重复类似的话。读者或许(🌻)误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(📊)如火烧，恨得如雪融的人。换言(🏻)之，他(🍇)爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源(😆)于爱。因此在《家》里，我们觉得可(🕌)爱的人十分可爱，可恨(🌟)的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家(👲)》具有这两种恰到好处之美。
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