剧情简介
从前有个人对(🕛)我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十(⛵)秒内(🤫)抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生(🍸)就是一对冤家，而他就是一个警察(🥈)，他就是一个贼。他说：我不(❕)能(👓)任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们(🐫)注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当(🥖)基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的(⬇)神情让人过(🎲)目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不(🐵)会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这(🏏)一遍看过，情绪低沉了许久(😶)。甚至(😡)一度(🕞)，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼(⛄)所有电影几乎(🛳)都有这样的城市流光溢彩，但这(🌷)一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即(🏕)便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近(🌙)《盗火线》的水平。很可能他自己都(🍞)没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予(🍥)了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识(🥅)过很多枪战动作场面的(🔪)我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏(🏻)极注重(🤮)细(🦊)节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪(👤)战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·(♓)曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(👦)到用血流四溅来增加效果。
第二遍看(🕓)，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫(🔺)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点(🗳)都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚(🔖)会等等场景。这部(🕣)电影并不像一般商业片那样(🧢)将劫匪或者警察之中某一方设(🥊)计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢(🕞)劫，都不以成(⛱)功告终，因为电影一开(🛐)始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下(🍨)了最(👇)大的失(🚉)败的(🏅)伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻(🐼)烦，这伙劫(🚵)匪注定不是那种(⛩)设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专(🐺)业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的(🐖)下场。这是他们的(🥈)命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才(🏩)能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·(🤶)帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(🚭)，无奈的认同这句话并接(🚥)受(🐘)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺(🔨)和德尼罗入化境的演技，他(🅰)们(🔆)把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的(🤑)配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神(🐙)，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思(🐅)维的极度清晰与迅速，他能够短(❣)时间内观察完(🏡)现场并对手下们(🗄)分派任务，他能很快看出敌人的(🅿)动(🆙)机，他说话大(💲)声，对线人(🐈)，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像(⏫)要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工(🚯)作的成功或失败，因(🦅)为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案(🎉)，一具(💢)具尸(🗾)体，一个个变态，他不能跟亲人(💫)说这些。他终于因此无法维系婚姻，电(✝)影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能(💬)像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的(🔛)工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把(🕌)自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这(❎)话很无奈并且牙根发(😎)痒，只(🎎)说“你其实每(🔽)天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作(🤚)和感情处理妥(🦇)当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他(🦈)对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不(🏅)能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有(🤲)立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还(📧)是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度(😳)，飞(🐮)快。
德尼罗(📐)饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究(🚜)秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了(⛔)看追过来的文森特，只能放弃这段感(👥)情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？(🍯)他是个有原则(〽)的贼，他需要脱(🕔)身。他(🤟)拐下高速公路决定找文格鲁报仇而(🍙)不是带着心爱的人直接(🛁)保险的(✨)远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明(🚞)白自己是(📫)个什么，在(🍩)餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行(🏟)动中听到了远处车内的(🧖)一点声(🎚)响，立即警惕起来并且放弃了行动；他(🕝)乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格(🖥)鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚(🔆)子(🔄)里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说(🔍)话(🧜)的，已经是个死人(🔱)。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种(♊)生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的(🙂)时候，他说：(🚐)“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间(🕝)里除了沙发没有任(📿)何家具，这些场景的美术设计完全(🥥)符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(🌊)，很久没再联(🏣)系，在朋友(🐝)之间的家庭聚会上(🖕)，发现只(💦)有自己还没成家(🤧)，有些(💴)黯然神(🏴)伤，他突然明白，其实自己急切要(💄)一份感情寄托(⛰)，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个(🧀)男人而不是(🚰)个铁人，一个人的日子过久了，并不(📷)会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼(📁)一份感情，可以让自己心里最弱的(🏵)地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森(🎷)特还结过三次婚。在(🏴)咖(📲)啡馆对话的时(🐳)候(📻)，文森(🐔)特问：“这样来说，你永远也不想要(🎌)普通的生活？”尼尔笑(🗝)：“那他妈(🏀)是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带(🌲)着伊迪一起逃走并给伊迪“开自(🕛)己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛(🐘)盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢(🛑)劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作(💋)炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(❕)钱，把抢劫(🆙)得来的大把钞票(🔑)投进了(⏱)赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的(🎁)赌钱和脾气(🌟)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清(⏭)楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离(💎)开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点(👘)，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲(⌚)自用一个手势告诉她危(🎛)机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的(👕)黑(🏴)人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但(🏡)关于他的几个场景中，我们清(🥟)晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工(🏪)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己(🏌)很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、(⛔)奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男(😒)人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹(🐏)而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔(😠)拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是(👗)这(💯)个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才(🥪)让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都(🎁)有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地(🗄)方被刺痛的时候。
不过，让我最爱(🎋)这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个(🏟)同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿(🦅)尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过(👟)的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还(💹)是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(🕳)他干掉(🤘)敌人，失去知己，不(🎯)得(🐳)不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些(💿)，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无(🤮)法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆(🕵)弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把(⏭)这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍(😽)女人，却给了(📞)女(😫)人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·(⏸)曼安排的那些(✔)摇滚(📨)乐和管弦配乐，情绪和(🎡)影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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