剧情简介
从前有个人对我说(📏)，别要任何附属品，在你的生命中，不应该(🦇)有任何你不能在三十秒内抛弃的东西(📅)。
——《盗火线(🔳)》
警察与贼天(🦖)生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们(🐿)送葬。他(⏮)说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们(🐊)注定要在这个伤心的(✅)城市(🤜)里展开追逐的游戏(👀)，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们(🌝)只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察(🐾)拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手(🔏)让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也(🥕)不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗(📒)泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至(🔒)一度，迈克尔·曼的镜头一在(♐)洛(👑)杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流(👇)光溢彩，但(🐍)这一部最忧伤。迈(😒)克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己(🈳)以前成绩辉煌的电视剧(🚣)《迈阿密风云(🥩)》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线(🤰)》的水(📉)平。很可能他自己都没有意识到，他在不(🕢)经意间他给《盗火线(💲)》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见(🙀)识过很多(🕜)枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的(🧐)导演，动作戏极注重细节，所以(🏧)需要找军官来给演员们上射击以及枪战(🏑)战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(🍹)、掩护、救助、冲锋等等动(🍋)作(🕷)精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很(🌶)少见到用血流四溅来增加效果。
第二(⌚)遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起(📄)来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影(🎥)的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(🤖)着一直不断甚至絮(🐒)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森(🗑)特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事(💫)之间的家庭聚(🗂)会等等场景。这(🏙)部电影并不像一(🤦)般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都(📃)不以成功告终，因为电影一开始那个不(📯)守(😸)规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏(🕳)笔。到了中间，文格鲁(🌘)的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一(🖲)切的劫匪伙盗贼(🏆)，诸如十(🤫)一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🐾)梅尔维尔《红圈》里(🔧)面的钻石(🍕)大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们(🈚)的命，迈克尔·曼一开(🏚)始就安排好了，在这种命里挣扎(🕊)，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但(🛐)互相尊(🆚)重的友谊。影片最后，德(🏹)尼罗中枪，然后说了一句(🎦)：“我说过不会让你抓起(😔)来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(🌸)起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏(🎲)的热血沸腾和(🌲)激动(🐏)早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优(💪)秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并(🐖)且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前(🐍)。每个男人，不论是主要角色还是小(👿)到不起眼的配角，他们心中那一点点(🎫)柔软的地方，奇怪地(📻)凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出(💺)思(📛)维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出(💼)敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请(🚕)你来，你可以坐在她(🥏)的沙发上，在她前夫的荒谬(💞)的后现代设(🏈)计的(☕)房屋里(🥪)，但是(📨)你不准看我的电视机！”最后一句话声(🙍)音猛地扬(💬)起来，眼瞪得像(💏)要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的(💀)弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一(🌫)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终(💶)于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三(🛍)任老婆。他老婆希(🍺)望他(✴)能像一个正常的公(💮)务员一样上下班，然后“分享(🍺)”一下(📺)一天的工作，至少这表明他在这段(✅)该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒(🤕)了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎(🥞)么了(💼)，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也(🚌)只能将这些丑恶藏在心里，“让这(🍨)些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一(🥣)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭(♏)，他对他那台小电视(📸)机甚至(🏰)更(🌶)亲(🍍)近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开(🍬)这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗(🥞)饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来(🏕)的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱(🚴)身。他拐下高(🥜)速(🆎)公路决定找文格(😟)鲁报仇而不是(😘)带着心爱的人直接保险的远走，就(👘)说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并(🌛)且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅(⏺)把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸(🐞)耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从(🔋)分享的孤独。他自己起初并不愿(⚫)意承认，在邂逅女孩伊迪的(😨)时(🐱)候，他说：(💞)“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(💒)他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具(🏝)，这些场景的(👠)美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只(🎈)有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且(📚)开始计(📂)划远走。其实他心理(📁)明白，做一个专业的罪犯(🤲)，最好很“干净”，不拖(🔝)泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什(💟)么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人(🌝)的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会(🈸)越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠—(🌷)—男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特(👨)问：“这样来(😉)说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球(💚)赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义(🌲)无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛(🚪)盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最(🍳)亲密的朋友，他(🍫)对(🍑)于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材(💙)料制作炸开运(🍟)钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆(🈯)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(🆙)劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他(🍄)的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆(🤺)，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机(🌹)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的(🆘)过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷(📁)。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐(🐱)馆老板却像在使(🥈)唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是(🥢)他无法忍(🍮)受饭店老板一(🍿)再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小(🌋)声呜呻吟了一下(🏰)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆(💪)，他才说(👛)出秘密的，并非他自己遭毒打而(🐙)泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只(🗿)有这样看上(🔕)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才(👒)让男人们在一部表面看上(🐶)去极硬派的电影里显示出如(🤵)此丰富的质地(⛺)。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、(🏅)但道路不同(😯)的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜(🎸)欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各(📵)自的梦，一个梦见自己抓过的罪(😊)犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔(🐶)·帕西诺(🍧)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(🧒)摆脱他们身上那些男人一样都有的(🚝)脆弱。而迈克尔·曼在(💌)这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀(😳)到顶点的男人们是怎样的(🐕)。当初(🏳)巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(✔)肯定不有什么好效果，因(✌)为迈克尔·曼不大会(⏮)拍女人，却给了女人(🚨)这么(🍹)重的(🏃)戏份。
另外，听着(✴)《盗火线(🔫)》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样(🤐)沮丧到极点。
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