剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任(⏹)何你(🎐)不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一(⛸)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男(🐦)人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同(🎮)的使命(🐅)，这让他们只(🦆)能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶(🙃)快走，那一刻基斯那种放不下的神情(🍱)让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍(🍦)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一(🥖)度，迈克尔·曼的(🔕)镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼(🕌)所(🆕)有电影几乎(🗂)都有这样的城市流(💆)光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这(🧢)部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成(🉑)电(📈)影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线(🤑)》赋予了多(🦑)少细(🏎)节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给(🍒)人带来的爽快(🌛)，当(🤱)时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔(⚪)·曼属于技术(🎃)精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给(🎦)演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟(🧥)枪战里，两方人马(⏪)的站位、(⛅)掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从(🔚)这些真实感中体现，没有花(🥖)招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动(🆚)作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达(🏸)三个小时的电影。电影的剧本一点都(🥅)不像一部精彩的警匪片，有着一直不断(🔩)甚至絮叨的(🔀)对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景(🎢)。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪(💃)或者警察之中某一方(🎖)设计成全能。虽然是极专业的(🚩)劫匪，但两次(🔜)抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的(💫)失败的伏(☝)笔。到了中(🔆)间，文格(💔)鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可(💡)以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如(🌺)十一罗汉或者特工杰森·伯(🍲)恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的(👭)钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人(😅)间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(🕌)说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕(🔑)西诺握起(🌡)来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德(🎬)尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演(🎬)得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的(😐)戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(🛑)姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃(🌰)到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现(🚥)出思维的极度清晰(🍘)与迅速，他能够短时间(🍅)内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对(😝)老婆请回家来的情人也一样大吼：“你(🐯)可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她(🥤)前夫的(🌤)荒谬的后现代设计的(🤞)房屋里，但是你不准看我(🎞)的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男(🖲)人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无(🌙)法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是(🍾)失败，背后都是一(🔓)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不(🧀)能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现(🍂)的，已经是(💖)他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明(⚪)他在这段该死的家(🛎)庭生(🈷)活中是“在场”的(📚)，文森(💔)特怒(💵)了：“我难道要在下班的时候要对你说(🥜)，哦，你猜今天怎么了，一个(👫)人把自己的(🏮)婴儿放到了微(🆚)波炉里烤了(💾)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(📬)奈并且牙根发痒，只说“你其实(🐹)每天跟你(🥂)的那些尸体生活在一起”。而文森特也只(🌵)能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情(🦄)处理妥(🈺)当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭(🏖)，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台(🌿)电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐(🌹)而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一(📟)眼，这回没有立(➗)即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫(➖)他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(😻)，但他更讲究(🏈)秩序，说(🈹)话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服(👺)从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人(⚾)，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(🍹)？他是个有原则的贼，他需要脱身(🏽)。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人(🔦)直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么(🌽)，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫(🏨)，你做你最擅长(👹)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个(➡)大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这(👳)类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻(🤗)烦，他在餐厅把文格鲁的(🥋)脑袋狠狠砸在桌(👌)子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个(🗾)家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他(🚖)拿起(🚶)电话打过去(🌇)，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是(🏉)个(😰)死人。”
尼尔的(👏)弱，和文森(🚄)特一(🧡)样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不(🎩)愿意承认(🕤)，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没(🅿)有任何家具，这些场景(💦)的美术设计完(🛬)全符合(📀)他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(🕒)只有自己还没成家，有(🎷)些黯然神伤，他突然明(📙)白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起(⛵)身(📿)，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(📛)口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的(🛴)日子过(🦐)久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼(🗓)一(🗜)份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依(🤚)靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次(🐤)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远(🔒)也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(📜)他妈(❇)是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生(👶)活不屑(🥜)一顾，但义无反顾地要带(🛷)着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个(❤)大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯(⏹)，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在(🙎)枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场(🛤)，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽(😿)然因为他的赌(🐟)钱和脾气而出轨，但仍然深(🗓)爱他，她只在阳台上悄(🙀)悄动了一(🏇)下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受(🌻)伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离(🐟)开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程(🔕)中(🍦)，被临时找来代替的黑人司机布里丹(🤥)，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你(🔓)骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老(🔙)板一再的贬(🕑)低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个(🚢)被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了(🐽)，尼尔说她死了，他小声(🤺)呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(💱)杀他老婆，他才(🍬)说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极(🕖)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如(🌟)此丰富的质地。电影中，他们几乎(🕣)都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最(📉)弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原(💮)因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；(🚷)最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的(🗼)罪犯(🎤)，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去(💍)持枪抢劫的电影，却想到(🎿)这些，大概说明(📡)，我没有这些(🎢)男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男(🥎)人(🙆)一样都(🛠)有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得(🎃)这样细致入微，他很(🗝)了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍(🔆)女人，却给了女人这(🛷)么重(🔩)的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(♋)弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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