剧情简介
电视剧(🛂)《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(🚞)辞官后，终日卧病在床。其(🦏)它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(📘)。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重(🤚)担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了(💓)维护高家(🎸)的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(👷)，觉新有口难言(🌹)。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子(🍻)瑞珏从毫无感情基(🕋)础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互(📑)敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来(👎)梅芬当年是去冲喜(🦎)的，不久丈夫就因病过世。钱(😆)姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约(🙄)，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却(😳)灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(📡)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(👜)瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(💦)住地向两个弟弟倾吐。觉(⛽)民和(🏗)觉慧除了给予觉新安(🤗)慰外，基于过去和梅表姐的(🍈)情谊，主(🎥)动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让(💰)他们有(👬)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交(😇)往(💽)着。觉慧和丫头鸣(🥎)凤，从小一起长大，渐生情愫，背地(🎏)里偷偷来往。然身(👰)份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(🦄)读书(👏)识字，经常给与打气，承诺有(🤔)朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(💹)是(🔀)没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(😻)开，却在觉新的(🐧)劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵(🦏)而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答(🈂)应。觉民(🆎)自知反抗无(🚱)效，离家出走。这一来，激怒了(🔵)老太爷，命觉(🐩)新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民(🍆)的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当(🌆)卖，在外面养起小公馆(🎞)，还欠(🚎)下(😾)一大(🕝)笔债。东窗(😂)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉(🕐)民找回来，婚事暂时不提。觉(🏁)慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷(🎤)正(💑)好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不(👐)用其极，丑态百出。更借口替老(🎤)太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送(🖊)到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生(🖐)生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉(🚓)新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不(🌅)再扮演封建家庭的忠(🚤)臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地(🧑)里资助，觉慧才能无后顾之忧(🖋)地继(🛄)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的(😴)处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛(👘)徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年(⬇)，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送(🔤)行的大哥，依稀言犹在耳(🤫)：“三弟，你一定要(❣)努(🗜)力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著(😙)
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和(😊)他的作品，了解(🥒)的只是大概框架，没有认真读过他的(📍)任何(🎿)一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅(😋)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么(🏠)太(🍠)大必要去阅读(🏟)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下(🕒)电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部(😌)剧感觉还是很不错的(🌁)。由于是(🐉)根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部(🥚)剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(✝)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪(🥐)。尤其是每次看到觉(🎈)新出场，我(🤠)都禁不住想要流泪，作为这样一个(➕)封建大家庭的长孙，他的(🌙)懦(🎢)弱服从都是(🖲)可以被理解的，他的(🗻)内心实在是太(🧘)苦了。黄磊(⏱)所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的(⚡)人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一(🍯)部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电(👁)视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧—(⏳)—陆(🔓)毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导(🈹)过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍(🤣)最大的特点是把原著中反封建、反军(🦔)阀等带有时代感(😌)的部(🍖)分减弱，强调爱情戏。“看过《家(📳)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有(💟)些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此(🍯)新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏(📮)。”比如(🎌)原著中觉(🏦)新被逼婚的戏(🌒)，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(🌽)话(🍛)，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家(🚚)后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏(🌪)。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三(🏓)角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只(⛹)借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表(👦)示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原(👽)著中反封(🐺)建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式(🕞)呈现，目(🧀)的就是要吸(📃)引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家(🤨)》是中国现代著(🐕)名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家(🎿)庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小(🔕)说《家(🛣)》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们(🚸)的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(😌)权力，维护封(🔨)建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然(🈸)而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样(🏢)，已(😊)经日薄西山，其(🍲)崩溃的命运是无法(🦓)挽回的。高老太爷(😄)是旧制度的维护者，也是旧制度的产物(🚱)。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简(👴)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的(🏄)家庭制度，从这个意义上说，小说(📖)描写高老太爷(🎎)临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、(🧦)觉民与琴(🍕)、觉慧(🐪)与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同(😏)，他们的爱情故(🈲)事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚(🙍)封建伦理道德对包括他本人(♑)在内的青年一代(🏜)的残(🔍)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲(🌝)了自己的爱情。他时时处于思想与行(🈴)动的矛盾(🎻)中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人(👼)物形象中性格内涵最为复杂的悲剧(🍘)性典型。
《家》是把(👟)觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早(👇)的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭(🍌)，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在(💼)什么地方(🏁)总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在(🈵)觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇(🕛)小说(🍵)（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中(📹)篇）。它是在一九三一年作为《激流三部(💥)曲》之一写成的。所以最初(👪)发表(🦑)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(📪)中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许(🈶)多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻(🦄)的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(🎷)现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时(🌒)候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻(👁)生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的(🛍)心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉(🎉)慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥(🏅)面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧(👍)。”一直到我写了《家》，我的“积(🙏)愤”，我对于一个不合理(🚲)制度的“积愤”才(❗)有机会吐露出来(🐣)。所以我在一九三七年(🌵)写的一篇(📤)“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电(😵)》，但最受(🚑)读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个(🍫)字，颇能表达五四运动前后中国社会剧(✍)烈和巨大(🤠)的变革(👐)，从(🐋)家族本位社会向个人(🔛)和国家本位(🍹)社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是(😼)个人从休戚相(🏹)关、(🥚)福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(🛏)人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火(🕎)焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开(🏀)头写风雪中那“黑洞”似的(🗜)公馆，结尾写觉慧如(🔓)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会(👏)把(🌾)他从住(🌲)了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦(💂)点，抓住在变革中旧和新的人物典(🤸)型，同(🈶)时用一连串的典型冲(⛏)突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色(💁)、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放(🎯)下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯(💷)、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九(🥠)五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青(⏬)春是美丽的东西，而且(📍)这一(👮)直是鼓舞我的源泉。
在他一切的(🌰)作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(〽)其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的(📬)，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(🔄)是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了(🏐)三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(🎣)的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后(⛏)记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分(🔚)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得(🔬)如雪融的人。换言之，他爱得认真(🙈)，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉(👽)得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到(🤞)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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