剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代(🈵)同堂(⬛)的封建大家族，当家掌(🔦)权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病(🏺)在床。其它三房为了己身的(🚊)利益，明(😣)争暗(👧)斗。身(🐢)为长房长孙的(🐑)觉新，在老太爷的(💀)作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒(⏯)妁之言”的婚姻，用抓阄决定(🐺)，娶了素不相识(🔗)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远(🚝)嫁宜宾。
父亲(📋)过(🤜)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高(💁)家的形象和家(👀)族的团结，觉新(👖)总是忍气吞声(🚥)，委屈求全。这(🛴)种息事宁人的态度，看在(🚕)个性冲动的三弟觉慧眼里，很(🕴)不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体(📳)认出为人父母的责任，彼此(🍷)相互扶持，互敬互重(🍫)。不(🍑)料平静(🍑)的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当(🏺)年是去冲喜的(🛎)，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却(📨)灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(🐼)跟亲戚来往，梅芬却(❎)意外和觉新重逢(🔁)。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅(🛵)芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个(🏏)弟弟倾吐。觉民和(🤶)觉慧除了给予觉新(🤓)安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉(🍾)民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例(👱)子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈(💍)的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来(😰)往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要(✅)把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了(🧦)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(🏢)于觉慧(🔓)，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚(🥐)，投湖自尽，以身殉情。
鸣(🦊)凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(🤭)庭，他想(🚢)离开，却在(🙁)觉新的劝说下留了(🕌)下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的(➰)只有下辈子还了。
冯老爷(📅)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民(🍚)自知反抗无效，离(💖)家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(🕟)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔(🏌)把五婶的首(🕟)饰骗去当卖，在外面(🎬)养起小(😚)公(🔚)馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起(🕎)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代(🔱)表的专(🥒)制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上(🅾)台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(🌑)把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(📍)想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去(⛰)了觉新挚爱的两个女(🚐)人，他终于清醒过来，不再扮(🕦)演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留(🌌)下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无(🐩)后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十(🐔)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(🧥)头上送行的大哥，依稀言犹在(🏻)耳：“三弟，你一定要努力，帮(🚚)大哥争一口气！”
《家》电(🌏)视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认(🎵)真读过他的任何一部作品，感觉似乎(😽)是对中国文化的一(🦒)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅(🍡)读《家》的想法，不过被妈(🦃)妈劝阻了。如同21世(🤹)纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓(🎅)》一样，他们离这个时代(🧢)太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何(🌓)比较(🚛)，对于这部剧感觉还(⛷)是很不错的。由于是根据原著改(⬜)编，虽然在故事叙述及中心立意(🏞)上有很大改动(🗡)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体(🚗)表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段(😞)，特(🔱)别是最后一集，我基本(〽)上是哽咽着看(🤚)，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(💈)为这样一个(🔲)封建大家庭的长孙，他的懦弱(💡)服从都是(🆒)可以被理解的，他的内心实在是太苦(🛥)了。黄磊所饰演的(👭)觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(🖇)的压力，心(🌓)中有的只剩无奈(💻)、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(🙉)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏—(🈚)—黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪(😹)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强(😾)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节(🖱)。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如(🥣)原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反(😖)抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了(🐷)多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新(🍤)版《家(🛎)》以觉新、瑞珏、梅表姐之(🕰)间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破(🚉)旧势力束缚的(🚕)内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名(🦃)著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的(😊)适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某(👂)些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(🤨)大特点(🦂)是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这(✴)个更符合(🍲)现代人情感的表达方式呈(⛳)现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还(💦)是巴(✈)金的作品吗？(😞)
《家》巴金简介
长(📄)篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经(🏊)验——封建家庭的生活。他以(📄)自己的家庭为素材，创作了揭(😺)露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道(💳)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春(🤱)、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的(🚱)躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无(💞)法挽回的。高老太爷是旧(🐫)制度的维护者，也是旧(😂)制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单(🌵)地指向这个人物的恶德(🤗)恶行，而是深入(👢)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深(👊)刻的一笔；表明作者即使是对反面人物(👇)，也没(💪)有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(🌬)的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德(👹)对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王(🐿)义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承(👳)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(🚙)照着表现的。觉慧(⌚)是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人(😻)青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新(🎟)那样忍受，他(🧛)要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新(💠)的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾(💜)说，尽管“周围是无边(🛁)的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形(🤸)象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小(🙄)说（在(🚁)《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发(🍂)表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不(🏿)一定就有作者自己，可(🎿)是书中那些人物(😉)却都(🐐)是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我(🥩)写《家》的时候我仿佛在(🗡)跟一些人一块(📳)儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(🐕)面挣扎。我陪着那些(🏠)可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆(🔱)的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(🆗)得到悲惨的结局。那个时候(😫)我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前(🎮)所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来(🚴)做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于(👶)一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在(📜)一九(🥁)三七年写的一篇“代序”里(😫)大胆地说(😑)：(⛎)“我要向一个垂死的制度叫(💺)出我(🍹)的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(🥤)欢迎的则是激流三(💰)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运(🚯)动前后中国社会剧烈和(🎮)巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后(✈)是个人从休戚相关、(🌴)福祸与共的大家族的束缚(在(🏿)悠久的年月(🏼)安是中国人的安乐(🕰)窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(📛)国家和社会。《家》给予这一从旧到(💅)新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书(💽)的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那(🧠)“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝(🀄)福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人(🔓)群中间去。”
这一开头一(🌞)结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离(🐇)开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个(🦊)变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时(🎈)用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主(♉)题三者的配搭甚是匀称、和谐。由(🕵)于整体的结(📲)构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个(🌔)文学以外的目标，巴(🧛)金也未能免(💻)俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目(🎵)的”，尽量接近真实(🚦)。因此成为一部人情味最纯、生活(🤳)味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓(🚰)舞我的(🌕)源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：(🔖)“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写(💙)的《激流》总序，短短只有一千字，具(🈹)有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分(😸)明的人，不，他是爱得深，恨(📗)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人(🎱)。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有(👖)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而(📭)不伤、怨而有怒(🧥)”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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