剧情简介
电视剧《家》故事(🐽)梗概：
高家是一个三代同堂的封建(📼)大(🎗)家族，当家(⛺)掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(⛅)了维护高家的形象(✖)和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动(🤯)的三(⭐)弟觉慧眼里，很不以为然(🔠)，生气(🔁)大哥太过懦弱，觉新有(🦂)口(👋)难(🗄)言。
匆匆两(😃)年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互(🏞)扶持，互敬互(🏺)重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅(🎶)芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不(🚴)下去，遂和对方解除婚约(😴)，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土(😚)脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却(🎓)意外和觉(😚)新重逢。
梅芬(🔎)的不幸，使觉新自(🥩)责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(⏸)下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(🔞)情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(🐬)读书识(🛷)字，经常给与打气，承诺有(💒)朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(📢)，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送(🕴)出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(❤)庭，他想(🐖)离开，却(🎀)在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一(🐆)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(😫)子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应(😳)。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了(🎄)老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(🚕)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(😧)，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗(😹)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回(🦄)公馆(📸)时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩(🐤)离(🏂)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产(😌)，无所不用其极，丑(🎞)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(🌲)瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到(➰)却硬生(📹)生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的(🤞)两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下(🐘)来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧(🤬)地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了(🐜)的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(📣)福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(💬)哥，依稀言犹在(🏙)耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有(🌪)看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他(🌵)的任何一部作品，感觉似乎是对中国(⛱)文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(🤽)。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们(📖)离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事(👟)梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据(🎦)原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很(🔔)大改动，但毕竟不似(⛷)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百(🤚)出，外加演员总体表(🔫)演还不错(😵)，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半(🤕)段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(🧤)还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可(🥩)以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉(🏼)新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩(🧒)无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(👗)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是(⛳)一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉(📖)慧——陆(🎹)毅
新版《家》强调爱情
该剧(🤨)被称作“明星版《家》”，导演汪俊(🌄)曾经执导过《别(🖋)了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(🦊)著中反封建、(💦)反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果(🍏)完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是(🤐)永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比(🥎)如原著(🐈)中觉新被逼婚的戏，表达他(🍭)的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(📌)不起、在家中大闹。觉新与(🔧)梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是(🐐)随心所欲的再度创作。
巴金生(🥘)前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这(🔅)个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引(🈂)更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这(🖐)还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家(🏩)》是中国现代著名作家巴金的代表作(👟)。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭(♑)制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家(📛)长们的群丑图(🧥)。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的(🦅)代表。他是这个封建家族(👈)最高的统治者，以不许置(🍍)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样(⛹)，已经日薄西山，其崩溃的命运是无(🧥)法挽回的。高老(🐛)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其(〽)批判锋芒，并没有(⬜)简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(👊)义上说，小说(❌)描写高老太爷临死前破例对觉慧表示(🖲)的宽厚，就是相当(🖼)深刻的一笔；表明作(👄)者(🤝)即使是对反面人(🚠)物，也没有简单化，而是努力展示其性格的(🤽)多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉(⤴)新与梅、瑞珏、觉民与琴(📈)、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与(♏)选择(👃)不同，他们的爱情故事各(👃)有各的结局。觉新，这个封(🕜)建家庭和礼教制度的(💑)受害者，他既清楚封建伦理(🧑)道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(💽)无所适从中承(📠)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表(💻)现的。觉慧是高家最早(🍥)的(🈴)觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春(😚)和幸福的坟墓”，他不(🍩)肯象觉新那样忍(😒)受，他要“做自己的主(📯)人”，走出家庭，勇(💣)敢地追求新的光(👮)明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑(♟)暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生(🛩)活的激流(⛱)在动荡，在创造它自己的道(🛹)路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴(🚅)金的(🛄)第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成(🏿)的。所以最初发表的时候用了《激流》的(♊)名字。《家》里面不(💲)一定就有作者自己，可是书中(😪)那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过(👫)的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历(💚)过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(😯)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿(🚒)在魔爪下面(🆕)挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢(👁)笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛(🛐)的(🌗)回忆到现(🔵)在还是异常鲜明。在我还是一(😖)个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可(👝)爱的年轻生(📶)命横遭摧残，以至于得到悲(🚐)惨的结(🧒)局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我(🚣)甚至说(💷)过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到(🎳)我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(🎌)合理制度的“积(🌈)愤”才(🦌)有(🍑)机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出(❗)我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受(☕)读者欢迎的则是激流三部(👶)曲《家》、(📐)《春》、《秋》；尤其是(🕧)《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变(🤓)革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个(🏤)人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢(🦃)笼)挣(🎨)脱出来(🍟)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革(🏙)到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(☝)的哀欢(🎐)。
小(🎏)说一开头写风雪中那(😫)“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(♐)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：(🅱)
“这水，这可祝福的水啊，它会(🚊)把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之(🥃)后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左(⏩)列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲(💞)突(🐁)事件，表达了变革“激流”的澎湃(🚉)。《家》是激(😤)流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是(🍝)匀称、和谐。由于整体(👐)的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了(🏘)。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(😚)时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗(🎢)，但是《家》是为纪念他(🍧)大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯(🌃)、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五(🎯)一年在《家》的《后记》最后(🍭)一行(🚜)写道：
我始终(👞)记住：青春是美丽的东西(🐹)，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在(🔜)他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(😆)其(㊗)浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读(🕤)他的小说，你毫不感到是(🦁)在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(🔉)来的，是自然的天吁。这不(🚣)是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(🍗)字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有(😬)我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与(🕹)受苦……”。他在其它作品中，和作品的序(👁)言或后记中，无数次的重复类(❄)似的话。读者或许误解他是一个爱恨(🏜)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的(⛹)人。换言之，他爱(😝)得认真，恨得软弱。这(🚁)因为他的(🖖)恨根源于爱。因此在《家(🀄)》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨(🕯)的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句(😴)话，《家》具有这两(🗣)种恰到好处之美。
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