剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该(📠)有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个(❗)警察，他就是一个贼。他说(💔)：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一(🍳)定等(🏊)到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市(💸)里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后(🗝)决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的(🌂)爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过(🌀)，就惹(🉐)得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢(🙊)彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以(➕)前(🗺)成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也(🥣)没可能哪(👏)怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在(🎁)几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪(💍)战动作场面的我看得很激动。迈克(🚇)尔·曼属于(⛴)技术精巧型的导演，动作戏(⏬)极注重细节，所以需(🍧)要找(🌂)军(😎)官来给演员们上射击以(🍐)及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马(🎭)的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没(🐲)有花招。迈克尔·(📿)曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果(🐵)。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作(🏸)，两场抢(📿)劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(🛹)这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白(😄)，冗长且细(🉑)琐的枝杈情(🍁)节：包括警探文森特和劫(😳)匪二号人物克里(🔴)斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭(🥤)聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫(🔃)匪或者警察之中(🍓)某一方设计成全(🎤)能。虽然是极专业的(👘)劫匪，但两(💲)次抢(💊)劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员(❎)的混蛋文(🙇)格鲁(♉)，埋下了最大的失败的伏笔。到了中(🏆)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻(💯)烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗(🛂)汉或者特工杰森·伯恩或者纽约(🙇)警察(🈴)约翰(😫)·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🚋)像是梅尔维尔《红圈》里(✉)面的钻石大盗，虽然极专(👩)业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始(🥉)就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话(🔂)并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和(🔼)德尼罗入化境的演技，他们把两条(🦌)道上最优秀的两个家伙都演得(🛷)咄咄逼人(🦃)，并且没有谁能够抢(✍)了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这(🤽)帮男人们刚强勇猛的(🌎)一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人(🔇)，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·(🍐)帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析(➿)案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说(🔡)话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情(🆎)人也一样(🐲)大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你(🔄)可以坐(🚒)在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机(🌌)！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像(💂)要(🐒)吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩(😖)得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己(🍺)工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体(🔉)，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经(👼)是他第三任老婆。他老婆希(🌈)望(🥊)他(🚏)能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一(🙀)天的(📍)工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活(🏣)中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个(👋)人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈(♟)并且牙根发(📬)痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保(🐗)持我办案的(🥜)敏感”，让工作(🚚)包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因(🤩)为他是一个在黑暗中游刃的优(✅)秀探员，他放弃的总是家(🍇)庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭(🙏)生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下(🛠)楼梯赶去现场的速度，飞(☕)快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强(🔇)大，但他更讲究秩序，说话不带(🈁)那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了(🚬)看自己心爱的女人，看了(💅)看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(🚳)，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文(💋)格鲁报(😇)仇而不是带着心(🛏)爱的人直接保险的远走，就说(🎄)明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为(🦕)他明白自(🧒)己是个什么，在餐馆拒绝文森(🙂)特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内(🍡)的一点声响，立(🉐)即警惕起来并且放弃了行动；他乐(📄)意(👊)照顾朋友的一切，像(🏢)个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这(🙏)类家务事。当然，他也需(🉑)要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则(🍓)地杀(🔟)了人，将导致不必要的追捕和麻(📡)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家(🍢)伙(♊)的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：(🌀)“电话那头听我说话的(⏲)，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文(🎻)森特一样，也是一种(⛹)生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（(🍎)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠(🔛)着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发(🐌)没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的(👠)家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己(🍶)急切要一份感情(🌉)寄托(🗜)，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(🗓)，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个(🎇)铁(🦕)人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时(🍱)候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方(🙃)，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时(🚿)候，文森特问：“这(🖍)样来说，你永远也不想要普通(💑)的生(🎄)活？”尼尔笑：“那他妈是(✔)什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊(👥)迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没(🕶)法解决的矛(🈳)盾，他(🕳)的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(🥎)欢赌钱，把(💅)抢劫得来的大(🚠)把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃(🤔)掉了，因为他的老婆虽然因为他(🚀)的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(♈)他，她只在阳(🏏)台上悄悄动了一下手掌，克里斯(💸)就清楚(🐄)阳台后面有埋伏(🔎)的警察(⛅)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出(💬)逃，但他只说：“没有莎琳(💾)我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容(🔉)凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的(✊)几个场景中，我们清晰(✂)地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶(📼)。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我(📳)为(👛)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决(🎭)定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死(➰)的消息，他的女(🧣)友呆若木鸡。
还有那个被毒(🕸)打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首(🕒)先问的(🌥)是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声(🕔)呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(🧗)后告诉尼尔，来的人威胁(🎊)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表(♍)面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看(🦈)到的那(📕)一(🌷)点，两个同样“heat”、但道路不同的男人(🏫)之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕(🏿)西诺和德·尼(🖊)罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(🐎)尔·帕(💏)西诺杀死德·尼罗之后，那双慢(🤬)慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让(🎶)人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(🚣)摆脱他们身上那些男人(🥦)一样(🏇)都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电(🏗)影里，把这些(😯)男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了(🚭)解这部电影肯定不有(👳)什么好效果(🌑)，因为迈克尔·曼不大(🚜)会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着(🎁)《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(🔫)弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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