剧情简介
电视剧《家(🤨)》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(🌸)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(🖕)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不(🎹)相识的瑞珏。在此(🍤)同时，梅芬(📿)亦远嫁宜宾。
父亲过(🍼)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂(🦈)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(🚓)形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(🎠)以为然，生气大哥太过懦(🤵)弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿(📴)子海臣的觉新，和妻子瑞珏(🥛)从毫无感情基础的夫妻到体(🌁)认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(🌇)再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是(👬)去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(📶)日子过(😞)不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地(🐐)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏(🐣)，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放(🧗)不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐(🐫)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘(📝)密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(🦂)觉新和梅表姐的(📳)例子，却让他们有所警惕。觉(🍷)民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧(🎟)和丫头鸣凤，从小一起(😨)长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破(🚦)碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让(🦗)鸣凤给冯老爷做(⬆)小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪(🥇)腐败的大家庭，他想离开，却在(⏹)觉(🛥)新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起(😴)。尚未走出鸣(🏝)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道(❓)欠梅芬的只(📐)有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太(🏺)爷，命觉新把人找回来，婚事(🐻)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉(😜)新臭骂一顿。夹在祖父和(⚽)手足之间，觉新里外不是人，备(🐟)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗(🕊)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让(🕛)觉慧把觉(👨)民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告(🧓)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(🌫)的矛盾浮上台(🅾)面，争夺家产，无所(🧣)不用其极(💬)，丑态百出(📛)。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼(💵)觉新把瑞珏(👰)送到城外(❤)待产。觉(🏘)新力争无效，只好照办，没想到却硬生(👣)生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去(🐴)了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(📅)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(👞)忧地继续学业(🏢)。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉(🛺)新不以为意，心想家(📀)里(🕳)是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉(⛷)慧去完成(🅾)吧！
天蒙蒙(✌)亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部(⏮)作(🤣)品，感觉似(🎐)乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧(🕺)《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(🐪)阻了。如同(🍷)21世纪的人已(🛩)没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远(🍨)了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还(👐)是很不错的。由于是根据原著改(🐡)编，虽然在故事叙述(💟)及(🏚)中心立意上有很大改(🌼)动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加(✅)演员总体(🎮)表演还不错，这部剧(😛)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着(🚉)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(🐷)新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑(🈚)，背负着沉重的压力，心中有(🌄)的只剩无奈、绝望和遗憾(🎂)。他是个没有希望的人物(💜)，内心充满(😧)矛盾，精神饱受煎(👄)熬。
这是一(😓)部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新(🧝)——(🍕)黄(👍)磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱(🍣)情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(♓)点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(🦒)》的读者都知道，巴老(😑)原著的主(🚊)题是号召当时的年轻人(🛌)努力冲破旧思(📿)想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题(🎺)进行改(😒)编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代(🕷)人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼(🚶)婚的(😹)戏，表达(🔚)他的愤怒和反(🐕)抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(🚗)表姐各自(🍔)成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新(🥌)版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(🍣)三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破(🎳)旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(🏔)品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更(🐟)多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制(🌐)度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原(⬜)著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位(🔪)置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的(🚩)表达方(🐼)式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更(🍃)多的人了解巴金。但(🏳)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小(😋)说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己(🕠)最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无(🦑)耻。高老爷即是其中(🧘)最典型的代表(🤣)。他是这(🏕)个封建家族最高的统治者，以不许置疑的(🍍)绝(⏯)对(⛽)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年(🕟)轻一代的(💌)青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他(🐧)衰朽的躯体一样，已经日薄(🍶)西山，其崩溃的命运是(👙)无法挽回的。高老太(🐎)爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这(🖍)一形象时，其批判锋芒，并没有(🔬)简单(👢)地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(💊)挞这个人物所代表的家庭制(🚖)度，从(🍯)这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情(💳)故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的(⬜)结局(🥙)。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他(🔬)既清楚封建伦理道德对包括他本(🏁)人在内的青年一代的(🔜)残害，又不能不担负起封建(🎢)家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎(🍩)熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物(😌)形象中性格内涵最(🌟)为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭(👎)“是埋(📃)葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯(📁)象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新(🍂)的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见(🌱)一股生活的激流在动荡，在创造它自(👅)己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它(⬜)是(🛎)在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成(⤵)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中(🖊)那些(💞)人物却都是作者所爱过的和他所(✉)恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身(🙍)经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟(🐓)一些人一(🏄)块儿在魔爪下面(🙍)挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢(🤺)笑，也陪着他们哀哭。我知道我(🎢)是在挖开我的回忆的坟墓。那些(🥧)惨痛的(🌆)回忆到(🐿)现在还是(🎮)异常鲜明(♊)。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生(➗)命横遭摧残，以至于(🗄)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的(🅾)灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品(🚺)吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆(♋)地说：“我要向一个垂死的制度叫(👲)出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、(😔)雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(🐒)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本(👉)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共(🌸)的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝(🧚)，在(👲)新时代的风暴里则成了(🛷)牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧(🙂)到新的变革提供了典型(🍹)人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(🎎)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江(😅)东去的秋水，他写道：
“这水(🚤)，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年(🏫)的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不(🏀)能立刻离开书中的世界。
这(🚞)部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换(💗)个方式说，《家》的角色、情节和主(🤵)题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生(🍹)涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(🎱)怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我(🥒)始终(🦔)记住(⛲)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯(🏟)洁的青(🆚)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读(🐔)他的小说，你(👕)毫不感到是(🍷)在绞汁(🍥)写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(🔓)是天赋。如他所说：“永(🏞)生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(🧐)的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🙎)，有我的恨，”(3)“…(🐶)…可以(❣)看见那一股由爱与恨，欢乐与(㊙)受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或(➗)后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得(🧜)如雪融的人。换言之(📥)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(🎵)。因此在《家》里，我们觉得(👕)可爱的人十分可(🎿)爱，可恨的人只感到可悯(😉)(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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