剧情简介
从前有个人对我说，别要任何(🌘)附属品，在你的生命中，不(🤕)应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线(🚧)》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察(💦)，他(💎)就是一(🙂)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市(🍨)里展开追逐的游戏，天生(🦈)注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后(🧔)决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人(🥣)却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不(🌤)下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看(🚄)了第三遍《盗火线》。这一遍(🖼)看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜(🙃)头一在洛杉矶的(🐛)灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(🥩)影几乎都有这(🌊)样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·(📨)曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的(🔌)水平。很可能他自己都(👱)没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多(💵)少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几(⛩)年前，那时看到的是技术给人带来的爽快(🤺)，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·(🤲)曼属(🎴)于技术精巧(🔲)型的导演，动(🐲)作戏极注重细(🥐)节，所以需要找军官来给(🌘)演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟(👑)枪战里，两(🔎)方人马的站位、(🏨)掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没(🎭)有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血(🏄)流四溅来增加效果。
第二遍看(📒)，爽的地(🐵)方依旧很爽，但(🛄)意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会(⏲)超过15分钟，而这是一部长达三(💐)个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(🏥)着一直不断甚至絮叨(😅)的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(🧙)和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像(🐢)一般商业片那样将劫匪或者警察(📔)之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了(🤱)中间，文格鲁的报复、逃跑线(🚉)路泄露、女人，都带来各(🏕)种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻(🍏)石(🍔)大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(🍜)一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互(🏻)相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过(🍝)不会让你(😗)抓起来”，然后伸出手给艾尔(🍲)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死(⛲)掉，然后(🙈)泪水慢(🚥)慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾(🕶)和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演(🚑)得咄(❔)咄逼人，并且没(⏺)有谁(🏤)能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节(🛒)在眼前再(🌥)次浮现，但这帮男人们刚强(🆖)勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主(🚛)要角色还是小到(🤯)不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地(😕)凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无(📖)神，但分析案情指(😟)挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与(❣)迅速，他能够短(🚨)时(🎨)间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌(🌹)人的动机，他说话(♋)大声，对(🗡)线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你(📯)可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(😔)后现代(🈲)设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被(🚀)他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自(🐴)己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或(🧘)失败，因(🕕)为不管成功还是失败，背(🐠)后都是一桩桩命案，一具具尸体(❓)，一个个变态(🎡)，他不(🍸)能跟亲人说这些。他终于因此无法(🚭)维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是(🍮)“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天(🌕)怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧(👟)，我们来分享。”老婆听了这话很(📌)无(👌)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那(👏)些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保(👵)持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家(🍩)庭，他对(🏾)他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回(👦)到(🐙)家，它不能对(🏨)老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把(😐)因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老(👌)婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只(👐)说要留下来陪着。但老婆(🌙)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有(♓)声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇(🏄)必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他(🛹)是个(🕘)有原则的贼，他需要脱身。他拐(📘)下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险(📴)的远(🔱)走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白(🕕)自己(🐺)是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最(🆑)擅长的，去抢劫(🕯)，你做你最(⛵)擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进(📛)退，在行动中听到了远处车内的一点(🏜)声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮(🏜)助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠(🐽)手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁(🔐)的脑袋狠狠砸在(📛)桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙(🔣)，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的(🏽)肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和(🈁)文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大(🚒)海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起(♈)身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理(🏤)明白，做一(🕯)个专业的罪(🌂)犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个(🐪)男人而不是个铁人，一个人的日(🚶)子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——(✴)男人有时候当然也需要依靠的(🕕)。这是尼尔比文(🚡)森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永(🐯)远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是(👣)什么？BarbeQ和球(♿)赛？”
尼(🕑)尔对普通生(✝)活不屑一顾，但(🔚)义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法(🎆)解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲(🏟)的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞(👞)票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他(🔉)的(🗞)下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老(😼)婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面(💿)有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离(🍞)开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自(💈)用一个手势告诉她(🌕)危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司(🎛)机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我(🌪)们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像(🛂)在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃(👁)他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄(👊)傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男(📹)人(🐄)，在尼尔(💈)找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木(💖)鸡。
还有那个被毒打到不能(🥢)动(🏻)弹而泄露逃跑路线的伙伴特(🌧)莱约，看到尼尔拿着枪质问自(🎗)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小(🎽)声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来(🏋)的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而(⏲)泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一(➗)部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影(🎉)中，他(🏟)们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心(📧)里最弱的地方被刺痛(🍰)的时候(❕)。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点(📈)，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间(👔)惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的(🚨)罪(🦉)犯，一个梦(🛤)见自己溺在水里，然后讨论梦(⛄)的含义；最喜欢的镜头(🏔)，还是阿尔·帕(💹)西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的(🐈)眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得(📜)不孤独下去。
看这样一部通常让人(🐭)想起强悍、勇猛甚至真(🌉)的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆(😦)弱。而(🤸)迈克尔·曼在这部电影里(😴)，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当(✈)初巩俐阿姨出演《迈阿(🐚)密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好(💚)效果，因为迈克尔·曼不大会拍女(🌩)人，却给了(♒)女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小(🌠)心发现(🎣)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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