剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的(🐮)电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典(🤳)型的经(🧜)济形式代表人物有宋运辉代表的(❎)国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济(🗾)，杨巡代表的民营经(🚆)济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大(🚋)河》已经赚(🦓)足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那(🤓)个年代的(🧙)观众，边看剧情边忆起往昔，每(🥚)一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过(💧)这部(🛃)剧，能深刻了(🐥)解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个(👾)时期的观众看《大江大河》是能认(🌦)识到改革开放下的大环境及那个年代的(🈵)人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此(🍯)的真实接地气，不得不从造型、(🌝)布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型(💟)上来看，衣着、扮相、发型相当(🔶)贴切当时所处的大环境。例(✳)如，剧情开篇农村姑(😶)娘宋(🏔)运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚(🌆)踩黑(🕐)布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市(🈲)的姑娘家基本都(🦌)是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的(❌)时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温(🕛)饱问题，所以剧中演员(🖋)们的衣着造型很符合(⏫)那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现(👆)了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小(♿)雷家村(➰)，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深(🚎)的(📨)就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的(😦)报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日(🐁)子了，对(🔓)于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的(🏾)，剧中宋运辉对人民日报的珍视(🔞)也能说明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不(🍶)可或缺的演技派演员，《大江大河》中(🛹)演员塑造的角色都想给他们贴(💩)上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得(🐮)他是雷东宝，换别人(🗝)来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍(🔳)下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤(🌬)的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感(🎍)，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一(🚫)起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其(⛲)中的一个例子，能如此(🚖)呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋(🃏)、互相擦出花火呈现出来的。《大江(📢)大(🈳)河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中(💗)，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下(🤧)的生活背景(🥜)，第二归功于演员(⏪)，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧(🥠)《大江大河(🌻)》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年(🍲)12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大(🍊)江(🕵)东去》改编，讲述了宋运辉（王凯(🚭)饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握(🔅)住了1978年恢复高考的机会，抓住(🏿)机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员(🐪)，一步步晋升(🏅)，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰(🐦)）。他(🦈)出身贫寒、属(❄)于苗正根红的“大老粗”，行动力十(😧)足。在乡村改(🦈)革的浪(🌱)潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但(😛)由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱(🥩)，生意场上几(🛎)经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东(😧)去”。它超越于第一部(🏴)的小人物(🚜)成长阶段，而进入社会发展(📶)的栋梁承担者(🚟)层面，社会面明显大幅跨越(♒)，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大(📈)开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成(🕕)长不是(🐳)流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量(💋)充沛。
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