剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东(🥛)西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：(🕤)我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不(📘)乏温暖的。
他们注定要在这(😃)个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负(⛄)了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电(💟)影中(🛣)，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱(🧤)人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基(😹)斯那种放不下的神情让人过目难(🥓)忘。
有一种男人，宁可忍耐野(🛰)火把心烧焦，也不会让火星溅到(🚃)情人(💧)的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有(🥋)两颗泪(🕤)珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低(🏗)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过(📠)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看(👢)到的是技术给人带来的爽快，当时(✉)没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作(🥪)戏极注重(🚬)细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程(🔲)。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有(🥙)花招。迈克尔·曼的暴(🐯)力很干净，除非必(💼)要，否则很少见到用血流四溅来增(⏬)加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压(🍵)根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(🚒)这是一(💥)部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不(💅)像一部(⛳)精彩的警匪(😯)片，有着一直不断(🛸)甚至絮叨的(🖊)对白，冗长(⛷)且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这(🤞)部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者(⬇)警(🤤)察之中(🙆)某一方(🥜)设计成全能。虽然是极专(⛵)业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁(🔉)的报复、逃(🚰)跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫(💳)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰(👒)森(🕌)·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的(🦍)钻石大盗，虽(🈚)然极专业，但(🏜)最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈(🌻)克尔·曼一开始(🥤)就安排好了(📝)，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影(🍁)片最后，德(🐼)尼罗中枪，然后说了一句(🎴)：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢(⛔)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还(🧞)有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再(🕘)次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人(💎)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是(🌿)小到不起眼的配角，他们心(🛹)中(🔴)那(🎠)一点点柔软的地方，奇怪地凸显(💦)出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(🥌)分析(🤮)案情指挥手下的(🔝)时候，都表现出思维的极度清晰与迅(😑)速，他能够短时间内观察完现场并(🗺)对手下们分派任务，他(😚)能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前(📎)夫的荒谬的后现代设计的房屋里(🖤)，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼(🏁)瞪得像要吃人。那男人被他的气(🐦)势震得坐(😖)立不安，畏缩得像要掐死自己(🚯)。
文森特内心的弱(🌗)，在于无法和亲人分享自己工(🏂)作的成功或失(💺)败，因为不管成功还是失(🤙)败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现(🤴)的，已经是他第三任(🍘)老婆(🥩)。他老婆希望他能像一个正常的公务员(😍)一样上下班，然后“分(👰)享”一下一天的工作，至少这表明他(🐋)在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天(🐈)怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这(😭)话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他(🍉)是一个在黑暗中游刃的优秀探员(👈)，他放弃的总是(🐬)家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对(🤣)老婆诉苦，却只能打开这台电视(🎭)。文森特把因为家庭生活从来不和谐而(🌽)伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老(🏃)婆，传呼机响了，他看(🎷)了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的(👜)速度，飞快。
德(😃)尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更(🔨)讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则(🚅)、有仇必报，在影片(🦎)最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高(🐱)速(😁)公路决定找文格鲁报仇而不是带着心(🙇)爱的人直接保(🌬)险(🐪)的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让(📴)他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进(🙅)退，在行动中听到了远处车内的一点(👑)声响，立(🌨)即警惕起来(📓)并且放(🐂)弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需(🌷)要在必要的时候心狠手辣，文(🈳)格鲁没有(🕶)原则(⏺)地杀了人，将导致(🏽)不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(📏)。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍(🐘)了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话(🧦)的，已经是个死人。”
尼尔(🔀)的弱，和文森特一样，也是一种生活(🍝)无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊(😲)迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(🛹)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这(♉)些场景的美术设计完全符合他(🎸)孤独的心(🍽)境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成(🎈)家，有些黯然神伤，他突(⏯)然明白，其实自己急切要一份感情寄(🥣)托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即(🔽)飞走(💿)，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而(👊)是会越来越强烈(🌊)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠—(⏳)—(🌔)男人有时候当然也需要依(🏣)靠的。这是(🕋)尼尔比文(🚤)森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森(🚊)特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈(🏚)是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普(👰)通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他(🌈)很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(🈂)得来的大把(🛺)钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的(🅿)赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她(💆)只(🐪)在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏(⛪)的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后(🚅)被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎(🎙)琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告(🐠)诉她危机四伏的时候，重(🍍)逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢(💀)银(🌧)行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清(🚸)晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作(🥋)，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女(💟)友并不嫌弃他，他觉(🍣)得自己很没用，女友只说“我为(🦀)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬(🀄)低、奚落和精(🐩)神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定(🐞)放弃这份(🐣)狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的(💬)女友呆若木鸡。
还有那个被毒打(⏩)到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(💴)，看到尼尔拿着枪质问自(🚧)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他(🔄)小声呜呻吟了一下(🗃)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(😌)老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬(🦎)汉的弱。
只有这(❗)样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本(🎾)，才让男(🛷)人(🌌)们在一部表面看上去极硬派的电影里显示(👑)出如此丰富的质地。电影中，他们(🏎)几乎都有流过或者(🥇)要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这(🕺)部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的(✳)男人之间惺惺相惜却绝(〰)无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(💾)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆(😩)里谈论各自(💺)的梦，一(🐯)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是(💟)阿尔·帕西诺杀死(💿)德·尼罗之后，那双慢慢湿润(😱)的眼睛(🎄)——他(❕)干掉敌人，失(🔱)去知己，不得(😍)不孤独下(✋)去。
看这样一部通常让人想起强悍、(🙁)勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些(🍆)，大概说明，我没有这些男(🕷)人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(🤯)摆脱他们身上那(😹)些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中(🐿)的弱体现得这样(🧢)细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因(🚻)为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么(🛳)重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心(☔)发现，迈克尔·(🔗)曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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