剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表(🐍)性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播(✴)的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题(🍓)，引起无数观众的共鸣，特别是成长(📀)于那个年代的观众，边看剧(👃)情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众(🐢)。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部(🖕)剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活(👙)过这(🍀)个时期的(👌)观众看《大江大河》是抱着一种情怀在(😎)看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能(👟)认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这(⏪)部剧的魅力(🚋)就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不(🗳)得不从(🥉)造型、布景、演员对角色的拿捏(🤬)来说起。
从造型上来看，衣(🏊)着、扮相、发型相当贴切当时(🍞)所处的大环(🕙)境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市(🤙)的(🌂)姑娘家基本都是同款标配，遵(Ⓜ)循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻(📢)底呈(🐗)现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土(😏)房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是(🆘)宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗(💞)户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱(✖)穿好就认为是过上(🚰)好日子了，对于室内的装潢(💥)是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净(📽)就(⛓)是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感的(😤)布(🤮)景把观众立刻(💒)代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演(🔩)技派(🙉)演员，《大江大(🧝)河》中演员塑造的角色都(🏙)想给他们贴上角色的标签了(🔣)，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁(👥)把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个(😶)踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的(🎨)观众，大家伙产生了共情，一起跟(🤪)雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技(⛴)的演(🐉)员互相切磋、互相擦出花火(🥨)呈现出来的。《大江大河》的演员时(📘)时刻刻把观众代入到这场年(🎴)代戏剧中，感(🦕)受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的(🚿)剧情之所以真实并且如此(🤢)受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造(🏏)型、布景贴切的反应正值改革开放下的(🔩)生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵(🏩)魂，带动观(🚩)众的情绪。
电视剧(🍕)《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江(✨)卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧(🍢)根据阿耐所著小说(🐍)《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王(📓)凯饰）(🐘)天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考(🐚)的机(🌫)会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在(🏍)新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉(⛩)不同的是他的姐夫雷东宝（杨(😤)烁饰）。他出身贫寒(🐚)、属于苗正根红的“大老粗”，行(📽)动力十足。在乡(🐝)村改革的浪潮中带领(⛓)村民紧跟(🔞)政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼(👹)界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代(🐈)中，他手忙脚乱抓住(🐙)过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大(🐽)河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱(🌾)“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长(🥌)阶段，而进入社会发展的栋梁承担者(🌱)层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化(🚊)工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见(🤙)深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流(🍳)行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托(👦)底的生(💅)长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚(🤺)深沉又细微处见丰富，泥沙(🈶)俱下中流量充沛。
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