剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察(👦)，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸(🍳)道(🚂)我终将为(🐼)你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开(👎)追逐的游(🔏)戏，天生注定他们就背负(🍧)了不同的使命，这让他(🎴)们(🌔)只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种(🍭)放不下的神(🙋)情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅(🖕)到情人的发梢。
有(😝)一种男人，心里藏(🏁)着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹(🤸)得心里一阵难(🍒)过。虽然(🛋)迈克尔·曼所有(💧)电影几乎(😹)都有这样的城市流光溢(😑)彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了(🧡)，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风(📅)云》来改编成电影，也没可(🚣)能哪怕只有七分接近《盗火线》的水(⛎)平。很可能他自己(🏞)都没有意识到，他在不经意间他给(🧀)《盗火线》赋予(🔷)了多少细节与情(🎆)感(🏽)。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带(💛)来的爽快，当时没有见识过很多枪战(👛)动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官(📵)来给演员(🥠)们上射击(🏜)以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护(🔬)、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感(🌬)观的力度就(🍋)从这些真实感中(💽)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到(🖖)用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地(👖)方依旧很爽，但意识到(🚠)这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点(♒)都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断(👔)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括(✅)警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的(🛶)婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事(🥓)之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方(🥥)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都(🚒)不以成功告终，因为(🛍)电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混(🍶)蛋文格鲁(📉)，埋下了最(🧝)大的(🕍)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(🚟)逃跑线路泄露、女人，都带(👂)来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(🛶)面的钻石大盗，虽然极专(🥨)业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命(🍻)，迈克尔·曼一开始就安排好了，在(💮)这种命里挣扎，才能看(🛴)得出这(📴)些男人的质地。
最重要的是(🍘)，看到了两个男人间作为对手但(🗜)互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗(🎌)中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(🍀)，无奈的认同这句话并接受德尼罗(🚆)的死掉，然后泪水慢慢填满眼(📞)眶，这个时候，关(💽)于动作戏的热血沸腾和激(🐩)动早没(⚡)了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入(🐁)化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种(✌)细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到(👹)背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一(🐮)点点柔软的地(💷)方，奇怪地凸显出(🛂)来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出(👻)思维的极(📑)度清晰与迅速(👦)，他能够短时间内(💥)观察完现场并对手(🛶)下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话(🌪)大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来(🕴)的情人(🗾)也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你(🐊)可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现(🔞)代设计的房屋(🌈)里，但是你(🕐)不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的(🏓)气势震得坐立不安，畏缩得像(💓)要掐死自己。
文森特内心的弱，在于(👫)无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案(🚐)，一具具尸(💅)体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法(🗄)维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分(🗑)享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生(🏄)活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对(🦀)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只(🐻)说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理(⛓)妥当，因(🤰)为他(💻)是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他(♎)对他那台小电视机甚(🚟)至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能(🚍)打开(👜)这台(🥈)电视。文森特把(🏣)因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了(🌐)解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身(🥐)，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森(🕠)特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有(🙄)声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看(🔭)了看追过(📪)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出(💳)去？他是(🌟)个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高(✝)速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保(🤒)险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我(🦂)做我最擅长的，去抢劫，你做你(🧒)最擅长的，来捉我这样的人(📤)。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在(🚡)必要(🏀)的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠(📂)狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干(🤦)掉这个家伙，但没有得(🔑)手。但最(🎳)后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后(🌟)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文(🔢)森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己(👣)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这(🙋)些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(🕸)悄离去，很久没再联系，在朋友(🏭)之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划(♈)远走。其实他心(🃏)理明白，做一个专业(🍵)的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖(🐰)家带口(🖱)，遇到事情(🥜)可以随(🌿)即飞走，可(🐩)是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人(❓)的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时(💟)候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地(📷)方，至(🙏)少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？(👊)BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不(😫)屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(🚀)自己的设计公(🍊)司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(🤼)掩护。他很大(🏉)男人，对老婆莎琳大嚷大(👰)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大(📂)把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他(🐥)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱(👂)和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克(📲)里斯就清楚(🍬)阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的(🍚)弱点也在(🌍)于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎(🔱)琳(🛩)我(🤑)不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一(🍐)个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份(♑)极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐(🎹)馆工(🚲)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔(🦔)找到他的时候，他决定放弃这份狗屎(🤜)工作，入了伙。看到电(🚮)视上他死的消息，他(🙁)的女友呆若(🎲)木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先(🥒)问的是(😊)自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了(🎥)一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀(🆙)他老婆，他才说(📣)出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是(🦗)这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极(⏬)硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎(💦)都有流过或者要流眼泪的时候，那时(🚩)他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相(🌰)惜却绝无可能成(🍵)为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和(🕒)德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦(🔈)见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗(🐜)之(🙅)后，那双慢慢湿润的(😙)眼睛——他干掉敌人，失(🌭)去知己，不得不孤独下(🎩)去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持(😵)枪抢劫的电(✔)影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男(🕰)人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里(🔸)，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他(🏐)很了解优秀到顶(🔁)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电(🎥)影肯定不有什么好(🧜)效果，因为迈(🐰)克尔·(👋)曼(🎹)不大会拍女人，却给了(🌌)女人这么重的戏份。
另外，听着《盗(💄)火线》的原声音乐敲文章，不小心发(🥜)现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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