剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家(🐮)是一个三代(🙀)同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争(🌔)暗斗。身(🈲)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬(🚖)的爱情，接受“父母之命，媒妁(➰)之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同(🥎)时，梅芬(😰)亦远嫁宜(👴)宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担(🍭)，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向(🍀)他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全(🆕)。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉(🐻)新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(🚋)子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却(🍂)被梅芬的再度出现而打乱了。
原来(🧐)梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈(☕)见女(🔒)儿日(🦌)子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往(👿)，梅芬(🛫)却意外和觉新(🐁)重逢。
梅芬的(🎇)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念(🗞)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(👄)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压(🌾)抑不住地向两(⬛)个弟弟倾吐(👖)。觉民和觉慧除了给予觉新(🐿)安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住(😲)这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(🍭)梅表姐的例子，却让(😛)他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地(💓)交(📟)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐(🐨)生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(💨)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷(💭)为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做(🦍)小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤(🧟)的(✌)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的(📧)大家庭，他想离开，却在觉新的(🚷)劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀(😰)身亡的阴影，梅芬的病逝(💜)，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了(🚐)。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有(㊙)下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知(🥘)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说(🐒)出觉民(🕡)的去处，还(🕉)把觉新臭骂一顿。夹(🐢)在祖父(🕰)和手足之间，觉(🧗)新里外不(😑)是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(🤤)能助。
五叔把五婶的首饰(🎊)骗去(🚌)当卖，在外面(🏗)养起小公馆，还欠下一大(🚹)笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉(👭)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太(🥙)爷避开“血光之灾”，逼觉(💫)新把瑞珏送到城外待产。觉新力争(📙)无效，只好照办(🌰)，没想到却硬(😝)生生(💑)地让瑞珏在难产中丧命。
封建(🕜)的陋习夺去了觉新挚(🌃)爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他(❇)不(🕔)能走，只有他留(🙍)下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的(🚆)处境。觉新不以为意，心(🚦)想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉(👱)新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在(😅)看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读(👵)《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪(🌍)的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(🧔)，他们(🍱)离这个时代太远了。
打消了看书的(🔣)念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个(✍)了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(🌥)于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后(🦌)半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大(🤝)家(🔖)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中(🕓)有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有(🔱)希望的人(💲)物，内(🚖)心充(🖥)满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介(🎊)绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅(🕓)芬——李小冉觉慧(❌)——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(🤐)了(⚓)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封(🦀)建、反军阀等带有(🎚)时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(💑)的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行(🛹)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情(✉)感大戏。”比如原著中觉新被(👟)逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房(🈴)顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重(🤬)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家(⏸)》以觉新、瑞珏、梅(😙)表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(🏻)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化(🔯)，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存(😘)在三种情形：一种比较忠实于原著内(🕖)容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣(🚁)布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点(💑)是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位(📔)置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方(🚌)式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不(🚐)禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家(🛳)》是中国现代著名作家巴金的代(♈)表(🥣)作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封(😔)建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了(❗)揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长(🔟)们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最(🥅)典型的代表。他是这个封建家族最高的统(📊)治者，以不许置疑的绝对权(🙄)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度(🗑)，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧(💎)制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(🛩)锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德(🦈)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭(🎸)制度，从这个意义上说，小(🦁)说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示(🐿)其性(✴)格的多面(😔)复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局(⛸)。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他(😸)既清楚封建伦理道(🐗)德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈(🧚)求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(🔵)己的爱情。他时时处于思(🤖)想(🐦)与行动的矛盾中，在无所(🥌)适从中承受精(🙆)神煎熬。就人(😬)物形象塑造来说，觉(🕧)新(🧔)是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉(💀)新“作(🕯)揖”与觉慧的反抗对照着(🔛)表现的。觉(🍦)慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(🉐)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(🐶)光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(🕺)并不孤独，并不(🐌)绝望，我无论正在什么地(📓)方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自(🕔)己(🕵)的道(💠)路．”可(🤢)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在(⛷)觉慧这一形象(🦆)里。
《家》评赏
《家(👎)》是巴金的第一部长篇(🌗)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(🐘)，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(🥗)和他所恨过的。许(💷)多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时(🤘)候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可(🧠)爱的年轻的生命欢(🥌)笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆(👨)的坟墓。那些惨痛的回忆到现在(🤯)还是异常鲜明(🦉)。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的(🆒)年(💫)轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那(💩)个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(📤)有过觉慧在梅的(😿)灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说(🙀)的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了(🗾)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(🕷)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇(🏕)“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(🔁)控’。”
巴金自己偏爱《雾(🕙)、(🐏)雨、电》，但最受读者欢(🕣)迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(🈳)《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒(👣)，之后是个人从休戚相关、福祸与(🔘)共的大家族的束缚(在(😃)悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有(🌳)完全过去，因此这部书的火焰还没(🕗)有熄灭，许(🖇)多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪(🛶)中那“黑洞”似(💇)的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的(💷)船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把(💓)他从(🏒)住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(📕)完全书之(📔)后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：(😶)
(一)作者抓住(🌜)了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流(💧)年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三(🎭)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的(🕠)结(✖)构完整，遂使部分文字的(🥒)生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家(☝)》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量(🛶)接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一(🏤)九五一年在《家》的《后记》最后(⏸)一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切(😽)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映(😆)一颗单(🚠)纯的心灵，读他的小说，你毫不感(👓)到是在绞汁写出来的，是(🕐)唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春(🌃)的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有(🦂)一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：(❤)“这里面有(🤾)爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其(👸)它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的(🛴)话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱(💥)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(🌑)有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有(😛)怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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