剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家(🚮)族，当家掌(🥙)权的是高老太爷。高(✍)老太爷有四个儿(😪)子，长子(🍴)辞官后，终日卧(🚒)病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作(🍪)主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(🤲)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(💻)宾。
父亲过世，按祖上规(😷)矩，传(🍫)长不传幼，觉新遂(🔆)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有(🌱)形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态(🤺)度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以(👐)为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆(㊗)两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(✝)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不(🍫)料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是(🍃)去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光(🚘)地离开，如今却(🐚)灰头土脸地回来，好(🔝)面子的钱姨(🆙)妈(🌃)，不跟亲戚来往，梅(👣)芬却意外(🧓)和觉新重逢。
梅芬的(👙)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地(🍔)向两个弟弟倾吐。觉民(🤴)和觉(🎂)慧除了给予觉新安慰外，基于(📄)过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新(🔭)和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来(🆘)往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(🥈)识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求(👏)助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是(🎭)没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让(🕐)觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(🕝)的劝说下(🏰)留了下来。然一波(🈷)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加(🍹)沉(👟)重了。尤(⛺)其(🕷)是觉新，痛苦自责不已，他知(🔠)道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出(🕷)走。这一来，激怒了老太(🆔)爷，命(👹)觉新(📞)把人找回来，婚事如期举(🕸)行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外(😵)不是人，备受煎熬(🥏)。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰(🀄)骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东(🚎)窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把(🤳)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台(🤠)面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替(🚡)老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的(😸)两个女(🏁)人，他终于清醒过来，不再扮演(🐮)封建家(⤴)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离(🐤)开。只有他暗地里资助，觉慧才能无(💣)后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带(💚)着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一(🏖)定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧(😣)《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓(😕)》一样，他们离这个时代太远了。
打(🎼)消了看书的念头，看一下电视剧就当是(🕠)对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是(🛩)根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表(🗼)演还不错，这部剧算(💞)是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半(😶)段，特别是最后一集，我基本上是(🥔)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太(🍰)苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中(🐶)有的只(🦐)剩无奈、绝望(🛩)和遗憾(👓)。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精(🤩)神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版(🐺)电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧(➕)—(🗾)—陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(🖊)点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏(🚧)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(🚗)的主题是号召当时的年轻人努力(🌜)冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建(📴)主题进行改编，显然与时代有些(📊)脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的(🐲)愤(💄)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹(🎴)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了(⏩)多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作(🛷)为故事主线，原著中心人物(🈲)觉慧要冲破旧(🚪)势力(🚻)束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的(👿)爱情(👬)。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更(💈)多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制(🍭)度发出控诉，宣布一个不合理制度(⏸)的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最(📝)重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更(🚫)符合现代人情感的表达方式呈(👬)现，目的就是(🏕)要(💟)吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人(🔐)们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴(📣)金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——(🚃)封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(🌑)《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则(🛑)专(🈷)横(🎓)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代(🍑)表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(🌯)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(🎠)一代的青春、爱情与(🌐)生命。然(♍)而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧(🏩)制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从(🦑)这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面(👜)人物(💟)，也没有简单化，而是努力(😔)展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不(🌄)同，他(🍃)们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制(👏)度的受害者，他既清楚封建伦理道德(🕖)对包(🐱)括他本人在内的青年一代的残害，又不能不(🙉)担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈(🚁)求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切(👝)无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神(🔗)煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象(🧟)中性格内涵最(📏)为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉(🐋)新“作揖”与觉(🍈)慧的反抗对照着表现的(🐺)。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到(🕊)，封建家庭“是埋葬青年人青春和(✡)幸福的坟墓”，他不肯象觉新那(🔅)样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新(🤪)的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造(🌄)它自己的道路．”可以说，作家的希望(❣)和理想，主(🚺)要寓奇在觉慧这一形象里(🕉)。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之(💄)前(🕷)发表的《灭亡》只是一(👚)个中篇）。它是在一九三一年(🙆)作为《激流(📁)三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激(🧀)流》的名字。《家》里面不一定就有作者(🌯)自己，可是(🤷)书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的(❕)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一(🚾)些人一(✉)块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命(🚃)欢笑，也陪(👻)着他(👼)们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子(🐾)的时候，我就常常被逼着目睹一(🎁)些可爱的年轻生命横(🥛)遭摧残，以至于得到悲(👵)惨的结局。那个时(😇)候我(🤥)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的(🏹)诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感(🥡)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(🚬)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向(🦂)一个垂死的制度叫出我的‘我控(📖)’。”
巴金自(🍬)己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(🐜)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流(🎁)”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的(👴)变革，从家族本位社会向个人和国家本位社(👡)会的变革(🐧)。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久(🦀)的年月安是中国(🐱)人的安(🚰)乐窝，在新时代(😇)的风暴里则(😎)成了牢笼(🎼))挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到(🗺)新的变革提供了典型人物和典型故(🎻)事。这一大变革到今(⛷)天已临末期，但是还没有完全过去，因此这(🌭)部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自(🚊)己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江(🥅)东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人(😛)不能立刻离开(🚕)书中的世界。
这部小说的魅力在左列(😼)几点：
(一)作者抓住了那个变革时代(🍅)的焦(📽)点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突(🛅)事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(🧓)的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二(👔))新文学诞(🍘)生以来的小说(🗻)，十部之中有九部，在(♌)写作时都怀(🏟)有一个文学以外的目标，巴金(🤞)也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因(🛃)此(🛃)成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说(🔊)。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品(🕑)中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映(🏉)一颗单纯的心(🔈)灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流(🌩)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里(✋)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🥔)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受(⛩)苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他(🚖)是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(⛺)得如雪融的人。换言(🕦)之，他爱(🌸)得认真，恨得软弱。这(🦏)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱(🕌)的人十分可爱，可恨的人只感到可(💯)悯(含有同情的怜(💞)悯)。这里(⏫)使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(🏝)两句话，《家》具有这(📛)两种恰到(📚)好处之(🍧)美(🈹)。
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