剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四(🌐)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(🚍)。其它三房为了己身(🎇)的利益，明争暗斗。身为长房长(💍)孙的觉新，在(🛰)老太爷的作主下，被迫放(🎬)弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉(🏇)新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向(🌽)他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的(🚊)态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里(🥣)，很不以为然，生气大哥太(🌟)过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(🏤)再度出现而打乱了。
原来(🏖)梅芬当(🏅)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过(🍊)不(🦉)下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(📣)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(😡)对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住(🏀)地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互(🏻)有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤(🏇)，从小(🔜)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的(🥓)差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(🍶)识字，经(🌁)常给与打气，承诺有朝一日(💄)，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(👾)朋友一个人情，答(🏛)应(💝)让鸣凤给冯老爷做小(🕣)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想(🤸)离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(💅)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把(🏗)侄孙女许给觉民，老太(🛄)爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(🎖)人(🖤)找回来，婚事(👧)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面(⛹)养(😑)起小公馆，还欠(👎)下一大笔(🕘)债。东窗事发，老太爷气坏(🏋)了，一(🏭)病不起。自知不久(🔎)于人世(😾)，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事(🤦)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回(📴)公馆时，老太爷正好(🎩)咽下(🧒)最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各(😫)房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避(🔲)开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(🛏)城外待产。觉新力争无效，只(🐘)好(🐼)照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清(🔗)醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开(🚩)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(🥒)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生(🦔)活了十八年，让他又爱又恨的(🚍)“家”。遥望码头上(❄)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(⛴)弟，你一(✊)定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧(🐄)及巴金原著
没有看过原著和老版(💀)的电视(💳)剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是(🏏)大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过(💬)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大(🔑)必要去阅读《牛氓》一(📏)样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(⛱)个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动(🕚)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞(👖)百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来(👇)很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集(🗼)，我基本上(🎞)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(⌚)新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(⏹)个封建大家庭的(🎗)长孙(🤞)，他(🥑)的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬(🌩)。
这(🏪)是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍(📽)
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——(🌯)陆毅(📍)
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星(🥖)版《家》”，导(🙂)演汪俊曾经执(🤾)导过《别了温哥(📳)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著(😶)中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱(🤣)情(🤴)戏。“看(🍖)过《家》《春》《秋》的(〰)读者都(😄)知道，巴老(✝)原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想(🐹)，然而(💖)如果完全按照巴(😤)老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的(👶)，因此新(🤶)版《家》是(🗃)一(🔆)部符合现代人审美(😾)方式的情感大戏。”比(🕴)如原著(👗)中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大(🌟)闹。觉新与梅表(🥒)姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角(🗼)恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著(💨)内容或其精神；一种(💐)是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的(🏁)是随心所欲的再度创作。
巴金(🔇)生前曾表示，他写《家(🕝)》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封(👷)建的(🚭)内容，把爱情戏推到(🙊)最(🧚)重要的位置(🧓)。这不能不说是一种折中的办(🐟)法，以爱情(🛅)这个更符合现代人情感(👚)的表达方式呈现，目的就(📺)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是(🐷)人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名(🌴)作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自(🉑)己(🚛)的家庭(😴)为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(🛢)馆封建家长们的群丑图。他们表面(🍪)上(🧞)道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其(🦗)中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝(❇)对权(🛃)力，维护封建礼教和(🛵)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生(🚸)命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的(🎐)命运(🕒)是无法挽回的。高老太爷是(🖲)旧制度的维护者，也是旧制(🛬)度的产物。小(👿)说在刻画这一形象时，其(🗾)批判锋芒，并(🧚)没有简单地指向这个人物的(🐂)恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚(❇)，就是相当深刻的一笔；表(😿)明作者即使是对反面人物(🍣)，也没有简单化，而是努力展示其性格的多(📉)面(🥙)复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、(🍙)瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(🌠)风的(☕)爱情故事构成的。由于各自的处境(👰)与选择不同，他们(✂)的爱情故事各有(🦖)各的结局。觉新(🔄)，这个封建家庭和礼教制度的(📺)受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王(🍙)义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(🍠)自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复(🚐)杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现(🕧)的。觉慧是高家最早的觉醒者，他(🎩)认识到，封建家庭(🉐)“是埋葬青年人青春和幸福的(🧔)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并(🥇)不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长(🌸)篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只(🖥)是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和(〰)他所恨过的(🌬)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一(📉)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(👑)陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛(🗡)的回忆到现在还是异常鲜明。在我(🌱)还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过(🐁)觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在(😏)他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会(⏩)吐露出来。所以我在一九三七年(😿)写的一篇(🗳)“代序”里大胆地说：“我(😎)要向一(🐕)个垂死的制度叫出我的‘(🖖)我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部(🚾)曲《家》、(😢)《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚(😪)相关、福祸与共的大家族的束缚(在(🔳)悠久的(🚔)年月安是(😬)中国(🔊)人的安乐窝，在新时代的风暴(🛍)里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新(🌰)的变革提供了典型人物和典型故事(💖)。这一大变革到今天已(🤲)临末期，但是还没有完全过去，因此这(🤺)部书的火焰还没有熄(🖲)灭，许多读(🔄)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似(🚞)的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江(📂)东去的秋水，他(🔡)写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知(👍)的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的(💬)魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦(🦎)点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串(💘)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节(🍒)和主题三(🙋)者的配搭甚(🔜)是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字(👬)的(💈)生涩和粗糙显得有重(🍹)要了。
(二)新文(🔊)学诞生以(🏷)来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他(✈)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部(🛳)人情味最纯、生活味最浓的小说(🐧)。
(三)巴金一(⛺)九五一年在(🐹)《家》的《后记》最后(🈺)一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切(🚓)的作品中都满(🤒)溢着纯洁的(🎯)青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(🏪)的心灵，读他的(🖥)小说，你毫不感到是在(📏)绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(💢)是艺术，而是(🥦)天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一(✴)九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……(🤕)”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(👕)有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(🕐)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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