剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太(🌟)爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了(🤞)己身的利(🍞)益，明争暗斗(🐔)。身(🎞)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉(😼)新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(🦕)向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母(😑)的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(💓)。觉新愧对瑞(😍)珏，又放(🙎)不下梅芬，内心煎熬(🚥)不已，终(🏨)于压抑不住地向两个弟弟倾(🌏)吐。觉民(🧑)和(🎴)觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住(㊙)这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民(💶)和张姑妈的女儿(🐹)琴，彼此互有好感(🏅)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(🎰)凤对未来很悲观(🏀)。觉慧教鸣凤(🗽)读(📐)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本(🈳)事能够自立了(👵)，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(📥)，老太爷为了还老朋友一(😆)个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(🚔)于觉慧，又怕拖累觉(🏁)慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一(📈)晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉(🎳)新的劝说下留了(♟)下(🔊)来。然一波未平，一波(⏮)又起。尚未走(🍎)出(🍘)鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而(💲)来，高家兄弟的心情更加沉(🐮)重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道(🍿)欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗(🃏)无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命(⛸)觉(🖥)新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧(🏮)，觉慧坚持不肯(🥪)说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞(🚋)珏心疼觉新，却(⏩)爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗(🏰)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧(🥄)把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🤭)冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后(👉)一口气。
老(😯)太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面(🥤)，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷(😣)避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学(😟)业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是(🐭)需要一个(🙎)叛徒，他做不了的事(🚊)，就让觉慧去完(😓)成吧！
天(🏴)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电(🤰)视剧及巴金原著
没(🏫)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认(🕴)真读过(🚋)他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了(🕠)电视剧《家(🈺)》后，一度萌生想要(〰)购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(🍠)。如同21世(🚤)纪(🔆)的人已没那么(🍦)太大必要去(👮)阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据(🦕)原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有(🐭)很大改(🤴)动，但毕竟不似现在大(👦)多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次(🗣)看到(〰)觉新出场，我都禁不(🥉)住想要流泪，作为这样一个封建大家(🚫)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄(🏼)磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈(🕧)、绝望和(📤)遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧(🍣)——陆毅
新版《家》强调(🤓)爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🗓)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(🌟)著的主题是号召当时的年轻人努力冲破(🔄)旧思想，然而如果完(🦔)全按(📗)照巴(🕒)老原来的(🗿)反封建主题进行改编，显然与时代有(➰)些脱节。动人的情感是永远不(🦆)会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏(🎢)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在(🔋)剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉(🖇)新与梅表姐各自成家后再(🏘)次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(🕴)大胆拥抱的戏。
新(🥉)版(🐦)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情(❌)。把文学名著改编成影视作品(🔓)，存在(🦍)三种情形：一种比较忠实于(⏪)原著内容或其精神；一种(🏋)是(🗯)在理解原著基础上的适度(🙎)改写；还有一些改编作品，只借用原(🚒)著的某些内容，更多的是随心所欲的再度(⏪)创作。
巴金生(📒)前曾表示，他写(📃)《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布(✈)一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点(🚻)是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推(🍺)到最重要(📳)的位置。这不能不说(🚖)是一种折中的办法(🤙)，以爱情这个更符合现(👟)代人情感的表达方(🐜)式呈现，目的就是要(🤚)吸引更多(🏬)的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简(🥏)介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经(😖)验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主(🏑)义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则(✖)专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表(🏸)。他是这个封建(🌁)家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(📐)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示(🌰)的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物(🐶)，也没有简单化，而是努(🤶)力展示(🤢)其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、(🚀)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的(⭕)受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委(🦗)屈求全，实(👭)行“作揖(🌜)主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(📷)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主(🤐)人”，走出家庭，勇敢地追求(💤)新的光明的人生(🕘)道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是(📢)我(💞)并不孤独(💄)，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生(🥪)活的激流在动荡，在创(🍜)造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这(🚇)一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金(🔮)的第一部长篇小说（在《家》之前发(🍶)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候(📇)用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(🏋)眼见过(🈶)或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(㊗)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎(🎉)。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(⛷)，也陪着他们哀哭(👟)。我知道(🏘)我是在挖开我(🍲)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(😨)现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候(🖥)，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(🎣)结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时(🌔)它又充(🚂)满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅(🌅)的灵前所起的那种感情(❔)。我甚至说过觉慧在他哥哥面(🤷)前所说的话：(📹)“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(👎)于一个不合理(➰)制度的“积愤”才(🔸)有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：(💶)“我要向(⬅)一个垂死的制度叫出我的(📎)‘我控’。”
巴(🚥)金自己偏(⏳)爱《雾、雨、(🖼)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(🏩)《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从(🐲)家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首(🌘)先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大(🥁)家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国(💜)家和社会。《家》给予这(🚞)一从旧到新的变革提供了典型人(⏳)物和(🧚)典型故事(🤡)。这一大变革到今天已临末期，但是(🌿)还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取(🛴)自己的哀欢。
小说一开头写(😃)风雪中那“黑(🌃)洞”似的公馆，结尾(⏮)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋(🐺)水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了(🥀)十八年的家带到那(📧)未知(🗑)的城市和未知的人(♒)群中(🎦)间去。”
这一开头(🧡)一(🏡)结尾，颇(🍵)有艺术匠心，在读完全书之后(👠)，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那(🍣)个变革时代的焦点，抓住在变革(😁)中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激(🥗)流”的澎湃。《家》是激(💹)流年代的一首长歌(🎺)。换个方(😫)式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二(🌘))新文学诞生以来(🥑)的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放(🚴)下自己的“目的”，尽量接近真(📇)实。因此成为一部人情味最(❄)纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：(✉)
我始终记住：青春是(🕐)美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息(🕉)。《家》尤(⏯)其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(🐩)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如(🐅)他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在(🌴)一九三一年四月写的《激流(🤬)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(🥞)乐与受苦……”。他在其它作品(🏎)中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类(🐓)似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人(🔅)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因(💾)为他的恨根源于爱。因此在《家》里(☔)，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(👮)有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤(🕰)、怨而有怒”那两句(🚚)话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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