剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是(🐣)在1978年到1992年改(🌫)革(🙎)开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代(💲)表(💺)人物有宋运辉代表的国营经济(➖)、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观(🔄)众(🛰)的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情(🥍)边忆起往昔，每一(💖)集的剧情，都能实实(🚇)在在的打动(🍜)在(🚿)那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什(📋)么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这(🏾)种热情延续至今(💊)。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅(📀)力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如(🦕)此的(🎁)真实接地气(🔚)，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时(🍴)所处的大环境(⌛)。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋(🏯)，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑(🙏)娘家基本都是同款(🥌)标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色(⛷)调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭(🤞)还未普及，对于如(🅱)何搭配穿的好看、如何配色的(🎍)好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着(📇)造型很符合那个那年代应有的(🍚)朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十(📤)几集最常出现(🦓)的场景就(💢)是小雷家村，土房土瓦，小跑(🍧)几步，尘土飞扬(🌞)，印象最深的就是宋玉萍和雷(🏹)东宝结婚(🚂)的婚(🎤)房，窗(💹)户纸都是用废(🍩)旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱(🤶)穿好就认为是过上(💈)好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一(📐)点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演(⛄)技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东(🎻)宝的雷厉风行、(🐻)大老(🍲)粗，演绎的就是雷(🍨)东宝本人。宋运萍下(🤜)线的那晚，杨烁把雷(🏀)东(🌈)宝悲伤的情绪演绎的看哭了(🌬)不少观众吧。雷东宝得(🌿)知噩耗后(📓)，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在(📮)医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷(🍊)东宝失去挚(❤)爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技(✨)的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此(🔀)呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到(✔)这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜(🤝)怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢(🍎)迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演(💡)员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江(🚿)大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺(♿)、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了(🔍)1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上(🕙)了国企的技术人(🍼)员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他(🏩)出身贫寒、属于苗正根红的“大老(🚺)粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领(🏹)村民紧跟政策，一直走在时代的前沿(🚕)。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东(🕜)宝的经历是国营经(🗿)济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚(🐵)乱抓住过商机，也踩(🍇)踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去(🎶)”。它超越(💾)于第一部的小人物成长阶(⏱)段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情(📌)苦情特色到了第二部(🐦)就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏(💽)，矛盾尖锐复杂，人(🤒)情心机更见深沉，叙事风格也就大幅(🎭)跳跃、大开大合，美学(⛓)风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打(🌅)怪升级换地图(🥈)的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既(💨)浩瀚深沉又细微处见丰(👃)富，泥沙俱下(🦏)中流量(🌶)充沛。
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