剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(🏏)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒(🌿)妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上(🔨)规矩，传长不传幼，觉新(🏄)遂一肩挑起承继家业的重担(🏾)，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭(🅾)齐射(🏇)向他。为(🤣)了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(❤)忍气吞声，委屈求全。这种息事(😻)宁(⛎)人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦(💧)弱，觉新(👿)有口难(♌)言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(🔋)感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互(💶)扶持，互敬互(🖐)重。不(👥)料平静的日(🙍)子却被梅芬的再度(🗺)出(🔎)现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈(🙂)夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔(🎲)日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子(🍃)的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(🚡)新(🥇)重(🥥)逢。
梅(💤)芬的不幸，使(🈳)觉(🕸)新自责甚深，禁不住思念的痛(🤒)苦，瞒着瑞珏，前往探视(🚌)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予(🏏)觉新安慰外，基于过去和(👐)梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐(🍎)的例子，却让他们有所警(📄)惕(🕙)。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身(🎐)份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉(🌪)慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有(🔉)本事能够自立了，要把鸣凤娶进(🛰)门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(🚮)情，答应让鸣凤(🐟)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚(👯)，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平(🦆)，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加(🏥)沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知(🧥)道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想(➡)把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉(🦖)民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷(🆒)，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉(🤾)民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(😂)爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析(⚫)。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更(🆔)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力(🌇)争无效，只好(✔)照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封(🔊)建的陋习夺去了(💗)觉新挚(🔅)爱的两个女人，他终于清醒过(👶)来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担(🥀)心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做(🔑)不了的事(🖱)，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮(😶)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活(🕛)了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依(🤱)稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版(👤)的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没(🤣)有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧(🚔)《家》后，一度萌生想要购买及认(🛀)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同(🤵)21世纪的人已没那么(🍂)太大必要去阅读(🐢)《牛氓(📃)》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看(🕌)一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何(⬆)比较(🔈)，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和(♿)漏洞百出，外加演员总体表演(🃏)还不(🦇)错(💡)，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特(🐾)别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每(🚣)次看到觉新出场，我都(🔙)禁不住(🐢)想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(👗)只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新(🤰)版电视剧《家》介绍(👠)
觉新——黄磊瑞珏——(🎀)黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的(🔞)读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱(🗽)节。动人的情感是永(🏉)远不会过时的，因此新版《家》是一部符合(🙊)现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被(🈲)逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房(🔡)顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(🍿)不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏(🌉)。
新版《家》以(🌕)觉新、瑞珏、梅(🔲)表姐之间的三角恋作为故(🎯)事主线，原著中心(👧)人物觉慧要冲破旧势力(🥥)束缚的内容则(✨)被淡化，强调他与鸣(🚩)凤的爱(♟)情。把文学名著改编成影视作品，存在(💣)三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一(🎞)种(😙)是(🍅)在理解原著基础上(🎢)的适度改写；还有一些(🚬)改编作(🐄)品，只借用原著的某些(😰)内容，更多(📄)的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾(📞)表示(🍼)，他写《家(❎)》是要向一个垂死的(🎎)制(🚖)度发出控(🛺)诉(🍘)，宣布一个不合理制度的死刑。新(⬆)版《家》的最大特点是削弱了原著中反封(😳)建的(👊)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观(😙)众(🍡)，让更多的人(🏤)了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴(💍)金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活(📗)。他(🎇)以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的(🚵)群(🚅)丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残(🛤)忍(🔺)、荒淫无耻。高老爷(🕵)即是其中(🤴)最典型的代表(🥈)。他是这个封建家(🛡)族最高的统治者，以不许置疑(🤵)的绝对权力，维护封建礼教和家庭(💜)制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(🎓)无法挽回的(🤭)。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(💕)锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深(🏩)入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷(🥓)临死(📧)前破例对觉慧表示的(😸)宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展(🕑)示其性格的多面(🎸)复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(🥄)风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的(Ⓜ)爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一(😇)代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来(💂)顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无(🤦)补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家(🥏)》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(🤷)典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最(🏿)早的(🗂)觉醒者，他认识到，封建(❣)家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方(☕)总能看见一股生活的激流(🐯)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想(🛑)，主要寓奇在觉慧这一形象里(🃏)。
《家》评赏
《家》是巴金的第(🈷)一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部(⌛)曲》之一写成的。所以最初(⌛)发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作(🤦)者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我(⛄)写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的(⏪)年轻的(🏺)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在(❇)我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹(🕘)一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因(🥧)为爱怜而痛苦，但同时它(🗃)又充满恶毒的诅咒。我有(🔑)过(🖥)觉慧在梅(🎿)的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他(🍻)们来做一(🚿)次牺牲品吧。”一直到我写了(🍹)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制(🐜)度的“积愤”才有机会吐露(👏)出来(😾)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我(🍤)要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏(🤶)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、(🎄)《春》、(🕖)《秋》；尤(😙)其是《家》。
“激流”这两个字，颇(🚎)能表达(🎱)五四运动前后中(🌍)国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是(🕖)还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读(💢)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪(👜)中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉(💋)慧如鸟脱笼似的离家，搭上(☕)往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可(🥂)祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带(💺)到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一(🤒)开头一结尾，颇有(🏐)艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世(🙉)界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变(🛂)革中旧和新(❤)的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激(🐥)流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的(💿)角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新(🦀)文学诞(💼)生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有(🛑)一个文学(🍟)以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家(🍾)》是为纪念他大哥写的，他(🤘)必(👲)须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年(🏴)在《家》的《后记》最后一行写道：(😠)
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切(🅱)的作品中都满溢着纯洁的青春气(😭)息。《家》尤其浓厚。这种气息(🛴)反映(🎐)一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(🙆)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四(🏽))巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短(🤤)只有一千(🥪)字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这(🏰)里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(🕥)的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后(💨)记中(😅)，无数次的重复类似的话。读者或(🚝)许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如(😘)火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱(🍘)得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美(🦒)。
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